小說(shuō)的寫(xiě)法”，實(shí)在不好回答，可以提供些寫(xiě)作線索，供你參考。
首先明確什么是小說(shuō)。小說(shuō)主要是以對(duì)人物、情節(jié)、環(huán)境的具體描寫(xiě)，通過(guò)完整的故事情節(jié)，塑造各種各樣的人物形象，多方面地來(lái)反映現(xiàn)實(shí)和社會(huì)生活。它不受時(shí)間、空間和真人真事的限制，可以借助于虛構(gòu)和想象，兼用人物的語(yǔ)言和敘述人的語(yǔ)言及各種表現(xiàn)手法，細(xì)膩地刻劃人物性格，充分展示社會(huì)生活的各個(gè)方面。
其次是注意小說(shuō)對(duì)人物性格刻畫(huà)的要求。（1）要個(gè)性鮮明。古今中外的小說(shuō)名著之所以獲得成功，無(wú)不是因?yàn)樗茉炝藗€(gè)性鮮明的人物。如：《水滸傳》中的李逵，在琵琶亭飲酒嘗鮮時(shí)，嫌用筷子不痛快，竟把手伸進(jìn)碗里撈起魚(yú)來(lái)，連骨帶刺一起吞下，還把戴宗、宋江碗里的也代勞了，滴滴點(diǎn)點(diǎn)淋了一桌子。這種粗鹵和實(shí)在的性格就十分鮮明。（2）要多方面地刻畫(huà)人物性格。魯迅筆下的孔乙已就得到了多方面的刻畫(huà)。作者除了描寫(xiě)他好喝懶做的性格外，還描寫(xiě)他喝酒即使記帳也從不拖欠的品行，以及教小伙計(jì)識(shí)字和給孩子們分茴香豆的溫情，從而使孔乙已的形象更豐滿。（3）性格要有發(fā)展。人物性格并不是一層不變的，它也有運(yùn)動(dòng)和發(fā)展，依一定的社會(huì)條件而演變。小說(shuō)中的人物塑造常常要表現(xiàn)性格的成長(zhǎng)和演變，使其主要性格特點(diǎn)顯得有脈絡(luò)、更清晰。如：《祝?！分械南榱稚┬愿窬陀忻黠@的發(fā)展變化。
第三，注意小說(shuō)中人物與環(huán)境的關(guān)系?，F(xiàn)實(shí)生活中的每一個(gè)人，都生活在具體的環(huán)境中，同社會(huì)其他人物發(fā)生關(guān)系。作家為了多方面揭示人物的性格及其性格形成發(fā)展的歷史條件，必須描寫(xiě)人物活動(dòng)的具體環(huán)境。《水滸傳》就多方面地刻畫(huà)了各種人物的生存環(huán)境。如對(duì)林沖的刻畫(huà)，就把他的性格發(fā)展過(guò)程放在他和妻子的恩愛(ài)、高衙內(nèi)等的陷害以及他和魯智深的情誼之中來(lái)刻畫(huà)。這種人與人之間的糾葛、事件，就構(gòu)成了林沖性格的形成發(fā)展的歷史。同時(shí)，林沖性格的成長(zhǎng)又反轉(zhuǎn)來(lái)推動(dòng)了環(huán)境的變化。
第四，注意小說(shuō)中人物性格的對(duì)比關(guān)系。在小說(shuō)創(chuàng)作中，要突出人物性格特征，造成性格沖突，就要善于安排可以形成對(duì)比的不同性格的人物?？梢哉f(shuō)，沒(méi)有對(duì)比，就沒(méi)有層次，如果善于對(duì)比，再?gòu)?fù)雜的人物關(guān)系、情節(jié)線索都能了了分明。對(duì)比的手法是多種多樣的。（1）有的寫(xiě)幾個(gè)人物，互相陪襯、對(duì)比，如巴金的《家》就寫(xiě)了三兄弟、三姊妹，巧妙地運(yùn)用了性格對(duì)比的寫(xiě)法。（2）有的圍繞一個(gè)主要人物，使其和其他人及整個(gè)環(huán)境形成對(duì)比、沖突。魯彥的《天云山傳奇》，主要寫(xiě)了羅群這個(gè)人物對(duì)生活的態(tài)度，使他和吳遙及周圍環(huán)境形成鮮明對(duì)比。（3）有的就寫(xiě)一個(gè)人的前后變化，把他的過(guò)去和現(xiàn)在進(jìn)行對(duì)比，把他的希望和現(xiàn)在進(jìn)行對(duì)比?！度辶滞馐贰返淖髡邔?duì)胡屠戶性格的變化前后作了對(duì)比，他對(duì)范進(jìn)先是嫌棄，待范進(jìn)中了舉人，他又是百般討好。一口一個(gè)“賢婿老爺”。通過(guò)對(duì)比，刻畫(huà)出了他的性格的兩面性。掌握好對(duì)比藝術(shù)，關(guān)鍵在于認(rèn)識(shí)生活的廣度和深度，在于掌握生活的辯證法。
第五，關(guān)于小說(shuō)中的議論。一般地說(shuō)，小說(shuō)是通過(guò)刻畫(huà)鮮明的形象和具體的生活圖景來(lái)表達(dá)作者的思想和反映社會(huì)生活的。但在特殊場(chǎng)合下，有時(shí)作家也因?yàn)橛兴卸M(jìn)行哲理性闡發(fā)，以表明自己的立場(chǎng)、觀點(diǎn)和態(tài)度。如：柳青《創(chuàng)業(yè)史》：“人生的道路雖然漫長(zhǎng)，但緊要處常常只有幾步……你走錯(cuò)一步，可以影響人生的一個(gè)時(shí)候，也可以影響一生。”當(dāng)然，發(fā)表議論也有要求：（1）要凝煉精辟。（2）要發(fā)人深思，給人以啟迪并深化主題。（3）不可游離于性格刻畫(huà)之外，最好是從作品的人物口中說(shuō)出。如：《紅樓夢(mèng)》中，作者就很少站出來(lái)直接發(fā)議論。對(duì)榮、寧二府的抨擊，就是通過(guò)焦大等具體人物的口中說(shuō)出的。
第六，關(guān)于小說(shuō)中的場(chǎng)面描寫(xiě)。它是一定人物在一定時(shí)間和環(huán)境里進(jìn)行活動(dòng)而構(gòu)成的生活畫(huà)面的描寫(xiě)。場(chǎng)面描寫(xiě)既可以結(jié)構(gòu)作品，表現(xiàn)某種思想、感情和意義，又有助于刻畫(huà)人物性格。張飛大鬧長(zhǎng)坂橋喝退曹軍的場(chǎng)面，就活靈活現(xiàn)地顯示了張飛勇猛威武的性格。場(chǎng)面描寫(xiě)還可以渲染氣氛。它既可以做情節(jié)的鋪墊，又可以推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。場(chǎng)面描寫(xiě)多種多樣，常見(jiàn)的有：（1）先總后分。即先交待場(chǎng)面總輪廓，然后具體描寫(xiě)場(chǎng)面景物和人物活動(dòng)。如：繆塞《一個(gè)世紀(jì)兒的懺悔》中一個(gè)酒宴的場(chǎng)面，就是先描繪了酒宴的總輪廓，然后抓住具有特征性的東西，集中筆墨寫(xiě)一個(gè)女人狂飲的醉態(tài)，將前面的總場(chǎng)面具體化、生動(dòng)化。（2）迭現(xiàn)互見(jiàn)。一個(gè)場(chǎng)面，從兩個(gè)或兩個(gè)以上的角度同時(shí)入手描寫(xiě)，交錯(cuò)映現(xiàn)。情況就像電影里的“蒙太奇”鏡頭，從而構(gòu)成一個(gè)整體。（3）重點(diǎn)羅列。把凡與總場(chǎng)面有關(guān)的，又各自獨(dú)立的活動(dòng)的人或事一一描寫(xiě)出來(lái)，排列組合好。如：《紅樓夢(mèng)》中劉姥姥在餐桌上鬧出的笑話，引得眾人大笑的場(chǎng)面描寫(xiě)即是。
第七，小說(shuō)開(kāi)篇的藝術(shù)。一部小說(shuō)，開(kāi)篇很重要。從讀者的角度來(lái)說(shuō)，如果開(kāi)篇不能很快吸引讀者，那么即使后面再好，也容易令人生厭；從作者的角度看，開(kāi)篇往往起定音的作用，定不準(zhǔn)音，全篇就難以和諧。不同的作家往往有不同的開(kāi)篇習(xí)慣，即使同一作家，對(duì)不同的題材，不同內(nèi)容的作品，開(kāi)篇也不盡相同。但總的要求是：（1）短篇小說(shuō)，應(yīng)當(dāng)“一開(kāi)頭就走向目的”。就是說(shuō)，要盡快把讀者帶進(jìn)作品描寫(xiě)的藝術(shù)之中切忌讀了半天，還摸不著頭腦，不知所云。（2）開(kāi)篇要?jiǎng)e開(kāi)生面，引人入勝。為此，要善于設(shè)置懸念，做下伏筆，從而引起讀者的強(qiáng)烈關(guān)注。（3）定基調(diào)。開(kāi)篇就不走題外，用什么語(yǔ)調(diào)、從什么角度、表現(xiàn)手法等，不可亂來(lái)。如：魯迅《狂人日記》開(kāi)頭就定了作品的基調(diào)，它表現(xiàn)的是狂人的心理：狂人的語(yǔ)言。
第八，小說(shuō)結(jié)尾的藝術(shù)。開(kāi)頭重要，結(jié)尾也不可忽視。特別是短篇小說(shuō)，精彩之筆常常在結(jié)尾。好的作品應(yīng)該有一股勾魂的勁兒，使人掩卷還不忍離去。能作到以下幾點(diǎn)就好：（1）既要新奇，又要合理。魯迅的《狂人日記》與果戈理的《狂人日記》其結(jié)尾就大不一樣。（2）應(yīng)該是舊的矛盾結(jié)束，新的矛盾開(kāi)端?？此平Y(jié)束了，然而又把人引入一個(gè)新的天地。給讀者留下想象的空間。（3）注意簡(jiǎn)潔明了，含蓄深沉，切忌拖沓、羅嗦。作家提示了生活中的某些問(wèn)題，并不一定要把解決的方案硬塞給讀者。完全點(diǎn)到為止，或者干脆記讀者自己去尋求答案。好的結(jié)尾，不是可有可無(wú)的尾巴，而是作品的“眼睛”。它啟人深思，發(fā)人深省。
第九，一點(diǎn)希望。有的青年人，心血來(lái)潮，一心想當(dāng)作家，決心要寫(xiě)出一部驚天之作，想一蹴而就，“不鳴則已，一鳴驚人”。其實(shí)，這都不現(xiàn)實(shí)。要知道，好的作品不是一拍腦門(mén)兒寫(xiě)就的，那是幾十遍、幾百遍，是千錘百煉才成鋼的。一部成功的作品，往往就是一部“血淚史”。多少人在寫(xiě)作，成功率微乎其微。當(dāng)然，有志者事竟成，但那是要平時(shí)：（1）多讀書(shū)。讀名著，所謂的“行家看門(mén)道，外行看熱鬧。”（2）多觀察。搜集生活中那些感動(dòng)人的故事作為自己積累的素材。（3）多模寫(xiě)。寫(xiě)才能練筆，只有耕種，才有收獲?？傊?，冰凍三尺，非一日之寒。
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
點(diǎn)擊舉報(bào)。
