我們用毛筆寫(xiě)字,筆尖剛接觸紙的那一刻，是線條的開(kāi)始，習(xí)慣上稱之為“起筆”；提筆離紙，線條結(jié)束，習(xí)慣上稱之為“提筆”。我們最簡(jiǎn)單、最自然、不講究筆法的毛筆線條，大概就是下面這種“原始筆畫(huà)”：
如果我們寫(xiě)的字都是用這樣的線條組成，那就不成為其書(shū)法了。
書(shū)法的起筆一般有“逆入法”和“切入法” 兩種（另有一種“橫筆直入、直筆橫入”的起筆方法，可視為切入角度為90度的一種特例）。有的老師稱為“逆鋒起筆”和“露鋒起筆”，意思應(yīng)該是一樣的。逆入法是藏鋒之法，起筆形成圓筆，切入法的本質(zhì)是露鋒的，起筆形成方筆。如有老師現(xiàn)場(chǎng)示范，應(yīng)該是很簡(jiǎn)潔明了的。我看到有的書(shū)法啟蒙教材，把起筆之法描述得很復(fù)雜，使初學(xué)者望而生畏。說(shuō)得不客氣些，其實(shí)這些書(shū)法教材的作者自己并不懂得筆法,他們樂(lè)于把筆法寫(xiě)得高深莫測(cè)。寫(xiě)字的人不去寫(xiě)書(shū)，寫(xiě)書(shū)的人不去寫(xiě)字，這種情況就容易產(chǎn)生。
我的老師宋之宇先生故世多年，他是學(xué)顏的，在晚年帶過(guò)不少學(xué)生，聲名遠(yuǎn)播。我請(qǐng)教過(guò)他：顏?zhàn)秩绾纹鸸P？宋先生說(shuō)，顏?zhàn)帜驿h起筆。譬如寫(xiě)橫，則“欲右先左”。在橫畫(huà)的中間部位下筆，逆鋒向左，到橫畫(huà)的起點(diǎn)處，迅速回頭一頓，開(kāi)始向右運(yùn)筆。如果寫(xiě)豎，則“欲下先上”。在豎畫(huà)的中間下筆，逆鋒向上，到豎畫(huà)的起點(diǎn)處，迅速回頭一頓，開(kāi)始向下運(yùn)筆。宋先生邊說(shuō)邊用毛筆示范，把顏?zhàn)值幕竟P畫(huà)寫(xiě)得中規(guī)中矩。他說(shuō)的就是“逆入法”。
在顏柳之前的字，除部分篆隸外，如歐字、二王、魏碑等都是切入起筆的，顏柳才強(qiáng)調(diào)起筆的藏鋒。這或許與毛筆的彈性越來(lái)越差有關(guān)。宋之宇先生說(shuō):因?yàn)檐浌P少?gòu)椥?，易倒鋒。顏柳字書(shū)寫(xiě)時(shí)，每一次運(yùn)筆都有一次逆鋒動(dòng)作使既倒之鋒不斷被扶直。他的說(shuō)法加上他的示范使我折服。這里就不展開(kāi)了。
他的學(xué)生中有學(xué)歐體的,他不熟悉歐體。他問(wèn)我：“歐字是如何起筆的？”我說(shuō)，歐字應(yīng)該是“切入”起筆。我用毛筆示范給他看，他點(diǎn)頭認(rèn)可。
古人寫(xiě)字，沒(méi)有那么多花拳繡腿，越是簡(jiǎn)潔明了的筆法，越接近實(shí)用。即使有人創(chuàng)造了一些有效而復(fù)雜的筆法，在不斷的書(shū)法實(shí)踐中也會(huì)被日益簡(jiǎn)化。田蘊(yùn)章先生說(shuō)，“歐字起筆時(shí)要有切割之勢(shì)”，這個(gè)“切”字，最為關(guān)要。就是說(shuō)，寫(xiě)歐字的筆，彈性要好，持筆如刀，鋪紙如皮，起筆時(shí)干凈利落，一刀切入，然后移筆向右，果斷運(yùn)筆，進(jìn)入中鋒，萬(wàn)不可拖泥帶水。整個(gè)過(guò)程是在瞬間完成。以前王羲之有“入木三分”的說(shuō)法，毛筆豈能入木三分？其實(shí)從書(shū)寫(xiě)者的理念來(lái)說(shuō)，是很有道理的。至于切入的角度，有說(shuō)45度，有說(shuō)60度，無(wú)非方筆那條線角度有所不同,大可勿必拘泥。
我們以歐體“百”字一橫為例，很明顯，它的起筆是不露鋒的方筆。要害在于：切入時(shí)毛筆向下按，但筆尖是不動(dòng)的。完全切入后，移筆向右，筆尖之鋒掩入橫畫(huà)之中。如果在切入時(shí)筆尖沿切入方向一移動(dòng)，就會(huì)使筆畫(huà)左上角產(chǎn)生尖角。這種現(xiàn)象，就不露鋒的方筆而言，應(yīng)該避免。
歐體大師田英章先生說(shuō)到橫畫(huà)的起筆是：“露鋒入筆，但筆鋒不可太銳，然后向右行筆?！薄奥朵h入筆”就是切入，“筆鋒不可太銳”就是筆尖要盡量少移位。移位一多，就會(huì)鋒芒畢露。
但我們仔細(xì)地看一下歐帖，通過(guò)比較，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，也有很多起筆是露鋒的。所以，切入法起筆，可露鋒可不露鋒。切入時(shí)筆尖移位則露，筆尖不移位則藏，露與不露，這要看書(shū)寫(xiě)筆畫(huà)的需要。譬如下面“棟”字木旁的一豎，“於”字右邊的撇，就有筆尖移位的明顯痕跡：
我們再看下面的“州”字，三豎的起筆露鋒程度在不斷的遞進(jìn)：
下面的“物”字，它的不同起筆露鋒情況變化多端：
有些筆畫(huà)，如“也”字中的豎撇和“泉”字的第一、二筆，顯然是邊切入邊移動(dòng)寫(xiě)成的：
我們可以說(shuō)，歐體的起筆用的是“切入法”，在果斷切入的同時(shí)，配合筆尖不同程度的移動(dòng)，使筆畫(huà)的起筆變化多端、異彩紛呈，注意到這一點(diǎn)，是臨習(xí)的一大關(guān)鍵。
二王起筆，用的也是切入法，但它的筆法遠(yuǎn)比歐體復(fù)雜。在我看來(lái)，有些特殊的用筆方法，顯示的是王羲之的個(gè)性。歐書(shū)作為經(jīng)典的唐楷，應(yīng)該是王羲之用筆的規(guī)范與發(fā)展。所以本文僅以歐字為例。
在同一個(gè)字里，不同的筆畫(huà)有著不同的地位，你千萬(wàn)別把它們一視同仁了。越是主要的筆畫(huà)越講究起筆和提筆，而那些次要的筆畫(huà)，也許需要的正是本文一開(kāi)始就提到的“原始筆畫(huà)”。有次要筆畫(huà)，才能襯映出主要筆畫(huà)。初學(xué)者常常把每一筆劃都寫(xiě)成主筆。另外，敝意以為，對(duì)同一學(xué)員來(lái)說(shuō)，不同起筆法的書(shū)體，不宜同時(shí)學(xué)習(xí)，因?yàn)闀?shū)寫(xiě)習(xí)慣會(huì)有沖突。
聯(lián)系客服
