貝多芬一生雖遭遇許多不幸，而最殘酷的，莫過于三十歲后就為耳疾所苦，最后終至兩耳全聾。但他并未為此而憂郁過日，反而昂然挺立，以不屈不撓的精神，面對人生的每個挫折。因此我們常能感受到他的音樂具有人類真切的特性，很能扣人心弦，動人肺腑。貝多芬以無比熱情，創(chuàng)作了九首宏偉的交響曲，不但是他音樂的精華所在，更是貫串一生初、中、后整個創(chuàng)作期，故而被世人尊稱為不朽九首。貝多芬在創(chuàng)作交響曲上，有多方面的突破與革新，特別是擴大了管弦樂的編制而且增加了銅管樂器、打擊樂器與短笛，甚至還運用了聲樂，使得交響曲的表現(xiàn)達到前所未有的境界，為后世的創(chuàng)作，留下了巨大且深遠的影響。貝多芬曾說：“音樂是比一切智慧、一切哲學(xué)更高的啟示，誰能滲透我音樂的意義，便能超脫尋常人無以自拔的苦難。 ”他的音樂永遠給我們最偉大的感悟與最直接的鼓勵！——題記
Overture 'Leonore No. 3', Op. 72a Royal Concertgebouw Orchestra;Herbert Von Karajan - Karajan:Beethoven Sinfonie Nr. 3 + Leonore Ouvertüre Nr. 3 
貝多芬交響曲的背景
Symphony No. 1 in C, Op.21: I. Adagio molto Sir Simon Rattle;Vienna Philharmonic Orchestra - Beethoven : Symphonies 1-9 Symphony No. 1 in C, Op.21: II. Andante cantabile con moto Sir Simon Rattle;Vienna Philharmonic Orchestra - Beethoven : Symphonies 1-9 Symphony No. 1 in C, Op.21: III. Menuetto Sir Simon Rattle;Vienna Philharmonic Orchestra - Beethoven : Symphonies 1-9 Symphony No. 1 in C, Op.21: IV. Adagio Sir Simon Rattle;Vienna Philharmonic Orchestra - Beethoven : Symphonies 1-9
C大調(diào)第一交響曲，作品21
創(chuàng)作時間：1796-1799年
首演時間：1800
貝多芬的《第一交響曲》難脫習作的影子，我們可以明顯感到海頓的影響，這部交響曲的開頭部分大概是1796年寫的，得到了貝多芬的一位保護人（也是海頓的保護人）斯維頓男爵的一些建議（估計是贊助），后來貝多芬干脆就把第一樂章獻給了男爵?！兜谝唤豁懬返牡谌龢氛逻€是使用了傳統(tǒng)的小步舞曲，在這里貝多芬讓海頓式小步舞曲變得活潑而迅捷，不出所料，在《第二交響曲》中貝多芬就用諧謔曲將其取而代之了。第四樂章的開始是柔板，海頓在《倫敦交響曲》中也采用過這種布局。這個樂章還是以模仿海頓的手法為主，但是有一種貝多芬式的，來自北方民族的粗獷，因此在首演的時候被評論家們認為是有過多的不和諧音和太多的齊奏。
Symphony No. 2 in D, Op.36: I. Adagio Sir Simon Rattle;Vienna Philharmonic Orchestra - Beethoven : Symphonies 1-9 Symphony No. 2 in D, Op.36: II. Larghetto Sir Simon Rattle;Vienna Philharmonic Orchestra - Beethoven : Symphonies 1-9 Symphony No. 2 in D, Op.36: III. Scherzo Sir Simon Rattle;Vienna Philharmonic Orchestra - Beethoven : Symphonies 1-9 Symphony No. 2 in D, Op.36: IV. Allegro molto Sir Simon Rattle;Vienna Philharmonic Orchestra - Beethoven : Symphonies 1-9
D 大調(diào)第二交響曲，作品36
創(chuàng)作時間：1801－1802
首演時間：1803
和初試啼聲的《第一交響曲》相比，《第二交響曲》可以說是第一部真正的貝多芬式的交響曲。此時貝多芬已經(jīng)隱隱約約感覺到自己的聽力有一定程度的下降，但是此刻他在事業(yè)上正蒸蒸日上，因此《第二交響曲》依然充滿了年輕人積極進取的樂觀情調(diào)。就在創(chuàng)作這部交響曲之前，貝多芬剛剛在海利根施塔特經(jīng)歷了一生中最嚴峻的考驗，他寫下了著名的《海利根施塔特遺囑》，表明了自己的心跡。然而，他最終還是戰(zhàn)勝了對耳疾的恐懼，成功地寫出了《第二交響曲》，把新作帶回了維也納。很有特色的是。第四樂章是很快的快板，這里有一瀉千里的氣勢，也有勢不可擋的節(jié)奏，在首樂章開始積蓄的那種快樂的心情在這里又一次爆發(fā)了。以至于有一位萊比錫評論家把這部作品形容為：“一頭粗野的怪物，一頭被刺傷了的龍，不肯死去，甚至在流盡最后一滴血時(末樂章)，還怒不可遏，仍用尾巴狂暴地拍打，在最后的痛苦掙扎中僵死?！?/span>
——“落花人獨立， 微雨燕雙飛”丨貝多芬是如何從《第二交響曲》走向《第三交響曲》的？
Symphony No. 3 in E Flat, Op.55 'Eroica': I. Allegro con brio Sir Simon Rattle;Vienna Philharmonic Orchestra - Beethoven : Symphonies 1-9 Symphony No. 3 in E Flat, Op.55 'Eroica': II. Marcia funebre Sir Simon Rattle;Vienna Philharmonic Orchestra - Beethoven : Symphonies 1-9 Symphony No. 3 in E Flat, Op.55 'Eroica': III. Scherzo Sir Simon Rattle;Vienna Philharmonic Orchestra - Beethoven : Symphonies 1-9 Symphony No. 3 in E Flat, Op.55 'Eroica': IV. Allegro molto Sir Simon Rattle;Vienna Philharmonic Orchestra - Beethoven : Symphonies 1-9 降E大調(diào)第三交響曲，作品55
創(chuàng)作時間：1804年
首演時間：1804年
不管貝多芬最后愿不愿意將這部交響曲題獻給拿破侖·波拿巴，《降E大調(diào)第三交響曲》具有那個時代的一切特征--革命、戰(zhàn)爭、流血、悲劇和救贖。第一樂章是朝氣蓬勃的快板，很多人認為這個樂章描繪了拿破侖，但是莫扎特在小歌劇《巴斯蒂和巴斯蒂娜》的序曲中也用過這個樂章的主導(dǎo)動機，這個長達15分鐘的樂章有強烈的鼓舞性。第二樂章是為英雄寫的葬禮進行曲，它是全曲中篇幅最長的。和第一樂章相比，它有著更多軍事化的色彩，而由此帶來的悲傷的情感在第三樂章中消散無蹤，只有諧謔曲中段的圓號令人回想起作品的英雄氣質(zhì)。最后樂章無疑是貝多芬樂意構(gòu)建的大結(jié)局，舞劇《普羅米修斯的子民》中的主題，變奏后達到歡樂的頂點。很久以來人們認為，這是浪漫主義在音樂中作的首次嘗試，不過《英雄交響曲》從各個方面都呈現(xiàn)出最偉大的古典主義杰作的風貌，在很多段落中貝多芬對配器做了精心的布置，需要很小心的，有時甚至是以演奏室內(nèi)樂的手法去處理。
——貝多芬的“英雄”；否定的浪漫旅程丨貝多芬與《英雄》丨他的作品喚起對無限的渴望丨打開通往不可能之域的沖動
Symphony No. 4 in B Flat, Op.60: I. Adagio Sir Simon Rattle;Vienna Philharmonic Orchestra - Beethoven : Symphonies 1-9 Symphony No. 4 in B Flat, Op.60: II. Adagio Sir Simon Rattle;Vienna Philharmonic Orchestra - Beethoven : Symphonies 1-9 Symphony No. 4 in B Flat, Op.60: III. Allegro vivace - Trio Sir Simon Rattle;Vienna Philharmonic Orchestra - Beethoven : Symphonies 1-9 Symphony No. 4 in B Flat, Op.60: IV. Allegro ma non troppo Sir Simon Rattle;Vienna Philharmonic Orchestra - Beethoven : Symphonies 1-9 降B大調(diào)第四交響曲，作品60
創(chuàng)作時間：1806年
首演時間：1807年
貝多芬的《第四交響曲》是一首獻給年輕人，獻給青春的作品，作曲家當時已過而立之年，但在這部交響曲中卻絲毫聽不出任何疲態(tài)。創(chuàng)作這部交響曲的時候，貝多芬正在利希諾夫斯基親王的夏宮里休假，心情的愉快可想而知。第一樂章是柔板轉(zhuǎn)活潑的快板，躍躍欲試的情緒在引子中已經(jīng)表露無遺，漸弱和漸強的交替出現(xiàn)帶出輕松愉快的快板，一個類似回旋曲式的主題是整個樂章的主旋律。第二樂章是柔板，這是貝多芬最具有浪漫情調(diào)的樂章之一。舒緩的降E大調(diào)音階，結(jié)合木管和弦樂的優(yōu)雅對話，仿佛是在宮廷花園中情人們的喃喃私語。第三樂章是活潑的快板，諧謔曲。照例有的精致的木管三重奏，比《第一交響曲》中的更帶有一種神奇的魅力。第四樂章是不太快的快板。貝多芬是寫作回旋曲式的大師，海頓式的鄉(xiāng)村風格的舞曲已經(jīng)不能使他滿意，他要的是情緒的宣泄，這和個人的性格有關(guān)，即便是后來者如勃拉姆斯，也很少有像貝多芬這樣對激情的再現(xiàn)。
Symphony No. 5 in C minor Op. 67.: I. Allegro con brio Sir Simon Rattle;Vienna Philharmonic Orchestra - Beethoven : Symphonies 1-9 Symphony No. 5 in C Minor, Op.67: II. Andante con moto Vienna Philharmonic Orchestra - Simon Rattle Edition: Beethoven Symphony No. 5 in C Minor, Op.67: III. Allegro - Vienna Philharmonic Orchestra - Simon Rattle Edition: Beethoven Symphony No. 5 in C Minor, Op.67: IV. Allegro - Presto Vienna Philharmonic Orchestra - Simon Rattle Edition: Beethoven C小調(diào)第五交響曲'命運'，作品67
創(chuàng)作時間：1805－1808年
首演時間：1808年
顯然這部作品是貝多芬所有交響曲中最富于聲望的，但《第五交響曲》展現(xiàn)出的人和命運、自然和一切不可知因素的搏斗場面，使得它超越了古典主義和浪漫主義在音樂方面的糾纏，而成為一部比英雄交響曲更有史詩氣概的作品。在第一樂章中，貝多芬式的，捶擊式的和弦常被人解讀為“命運在敲門”（這是由于很多人上了辛德勒的當，是他煞有介事地造謠說貝多芬親口說過“命運在敲門”這句話），但是這樣的動機可以見諸貝多芬的很多作品的引子部分--比如《菲德里奧序曲》。第二樂章的則是貝多芬罕見的曲調(diào)優(yōu)美的行板，有時帶些哀傷的色彩，但立刻就被管樂拉回到有些軍事色彩的進行曲的基調(diào)中。第三樂章則類似于貝多芬喜歡的那些短小的，室內(nèi)樂風格的諧謔曲，大提琴的重奏被柏遼茲形容為“一只大象在跳舞”，但是在樂章結(jié)尾處那種歡欣鼓舞的氣氛被代之以黯淡雜亂的弦樂合奏，用號角吹出的凱旋主題和貝多芬其他的“拯救”主題一樣，小調(diào)被光明的大調(diào)代替，在第四樂章結(jié)尾，用圓號吹出的第一樂章主題變奏，被很多音樂學(xué)家認為是真正的“命運”主題，顯然這里命運是被作為一種宿命的東西出現(xiàn)在音樂中，而不僅僅是去敲一位耳聾的音樂家的門。
——哈農(nóng)庫特的天鵝之歌丨貝多芬的《命運》與“命運”無關(guān)？
托斯卡尼尼指揮《第五交響曲》
Symphony No. 6 in F 'Pastoral' Op. 68 I. Allegro ma non troppo (Awakening of cheerful feelings on arriving in the country) Sir Simon Rattle - Beethoven : Symphonies 4 & 6 Symphony No. 6 in F 'Pastoral' Op. 68 II. Andante molto moto (Scene by the brook) Sir Simon Rattle - Beethoven : Symphonies 4 & 6 Symphony No. 6 in F 'Pastoral' Op. 68 III. Allegro (Merry gathering of the country folk) - Sir Simon Rattle - Beethoven : Symphonies 4 & 6 Symphony No. 6 in F 'Pastoral' Op. 68 IV. Allegro (Storm and tempest) - Sir Simon Rattle - Beethoven : Symphonies 4 & 6 Symphony No. 6 in F 'Pastoral' Op. 68 V. Allegretto (Shepherds' Song. Happy and thankful feelings after the storm) Sir Simon Rattle - Beethoven : Symphonies 4 & 6 F大調(diào)第六交響曲'田園'，作品68
創(chuàng)作時間：1807－1808年
首演時間：1808年
《第六交響曲》最后完成于海利根施塔特這個度假勝地，貝多芬在那里可以安靜地寫作，他喜歡大自然，并且把一個維也納人來到美麗鄉(xiāng)間的感受融入到了這部交響曲中?！兜诹豁懬酚兄鞔_的樂章標題，五個樂章的設(shè)置使得它有著浪漫主義音樂家后來喜好的自由不拘的格式。這五個樂章從頭到底都洋溢著鮮明的鄉(xiāng)村色彩：第一樂章由一個簡單樂句開始導(dǎo)入，仿佛宣說：“旅行開始！”第二樂章細致地描繪了森林景色，結(jié)尾管樂器模仿各種鳥類的鳴叫。農(nóng)民的舞蹈現(xiàn)身于第三樂章中，緊接著就是狂風暴雨般的第四樂章，最后以歌謠般美麗的主題帶出第五樂章，最后三個樂章是連續(xù)演奏的。和貝多芬以前創(chuàng)作的5部交響曲相比，《田園交響曲》顯得散漫而隨心所欲，但是它卻包含了貝多芬最心愛的和最優(yōu)美的旋律。貝多芬在總譜上標明了各樂章的標題，分別是：1，到達鄉(xiāng)村的愉悅感覺；2，小溪景色；3，村民的快樂聚會；4，暴風雨；5，暴風雨后的愉快和感恩。
Symphony No. 7 in A, Op.92: I. Poco sostenuto - Vivace Vienna Philharmonic Orchestra - Simon Rattle Edition: Beethoven Symphony No. 7 in A, Op.92: II. Allegretto Vienna Philharmonic Orchestra - Simon Rattle Edition: Beethoven Symphony No. 7 in A, Op.92: III. Presto - Assai meno presto Vienna Philharmonic Orchestra - Simon Rattle Edition: Beethoven Symphony No. 7 in A, Op.92: IV. Allegro con brio Vienna Philharmonic Orchestra - Simon Rattle Edition: Beethoven A大調(diào)第七交響曲，作品92
創(chuàng)作時間：1811－1812年
首演時間：1813年
從1806年開始，由于持續(xù)和法國作戰(zhàn)，奧地利開始陷入戰(zhàn)爭的泥潭， 維也納的經(jīng)濟生活十分蕭條，生活條件日漸艱苦，貝多芬也不得不為衣食住行而拖累（雖然他收入頗豐，但也需要維持1－2個仆人和一所大房子所必須的開銷）。不少知心好友也在這段時間相繼離開了貝多芬，或是因為去世，或是遷居它處，這讓貝多芬的情緒越發(fā)苦悶。在這種種因素的影響下，貝多芬在1810年之后，只寫出了幾部并不成功的作品，數(shù)量也寥寥無幾。不過從1812年開始，這頭雄獅開始醒來，這復(fù)蘇的標志正是他的《第七交響曲》。它擁有非常獨特的舞蹈風格，可見作曲家已經(jīng)暫時拋棄生活困頓對于他思想的折磨和困擾，用創(chuàng)作這劑藥來撫慰自己的心靈。第一樂章從長大的引子接續(xù)到活潑的快板，這個從上到下的歡呼般主題似乎是一切快樂的源泉，優(yōu)雅而歡快，色彩明亮。第二樂章則是沉郁的小快板，氣氛急轉(zhuǎn)直下，它帶有葬禮進行曲的風格，雖然旋律并不快速，但是依然不乏舞蹈的節(jié)奏感，這是堅毅而沉著的悲歌。第三樂章是急板的諧謔曲，歡樂重新降臨，充滿爆發(fā)性和動力感的美，樂章的中部的短小樂句，好似一個在大笑的人暫時忍住了笑的樣子。第四樂章是朝氣蓬勃的快板，捶擊般的主題擊打著聽眾的耳膜，接著舞蹈開始趨于瘋狂，如同酒神的舞蹈。全曲在沸騰般的激情中告終。《第七交響曲》無可爭議的是他的無標題交響曲中最優(yōu)秀的一首。
Symphony No. 8 in F, Op.93: I. Allegro vivace e con brio Vienna Philharmonic Orchestra - Simon Rattle Edition: Beethoven Symphony No. 8 in F, Op.93: II. Allegretto scherzando Vienna Philharmonic Orchestra - Simon Rattle Edition: Beethoven Symphony No. 8 in F, Op.93: III. Tempo di menuetto Vienna Philharmonic Orchestra - Simon Rattle Edition: Beethoven Symphony No. 8 in F, Op.93: IV. Allegro vivace Vienna Philharmonic Orchestra - Simon Rattle Edition: Beethoven F大調(diào)第八交響曲，作品93
創(chuàng)作時間：1811－1812年
首演時間：1812
這首貝多芬最干練精悍的交響曲是《第七交響曲》的姐妹篇，在這部交響曲中貝多芬對他的前輩海頓表示了敬意，也許這時候他也感到了疲憊，需要寫一首輕松的樂曲來調(diào)劑一下。完成這部交響曲是在林茨，貝多芬應(yīng)該是對維也納的繁華生活有所厭倦，需要放松一番心情。在《第八交響曲》中，愉快幽默的格調(diào)取代了痛苦和掙扎。第一樂章讓人聯(lián)想到《田園交響曲》，短小精悍的主題帶有明顯的古典主義特征——明亮而輕盈，整個樂章類似于變奏曲形式。第二樂章是整部作品最有個性的一章，它短小的可以稱得上是貝多芬9部交響曲中篇幅最小的之一（比《第二交響曲》的第二樂章還短?。撬妮p盈和歡快，卻是濃縮在這段段幾分鐘之內(nèi)?！兜诎私豁懬返教幯笠缰环N復(fù)古色彩，聽眾明顯感覺到莫扎特、海頓交響曲中平衡，優(yōu)雅的古典韻味，它缺少了貝多芬式的個性旋律，但這決不意味著貝多芬的創(chuàng)造力的衰退，在12年的沉默之后，貝多芬寫出了交響曲歷史上難以超越的巔峰之作——《合唱交響曲》。
Symphony No. 9 in D Minor, Op.125 'Choral': I. Allegro ma non troppo e un poco maestoso Vienna Philharmonic Orchestra - Simon Rattle Edition: Beethoven Symphony No. 9 in D Minor, Op.125 'Choral': II. Molto vivace Vienna Philharmonic Orchestra - Simon Rattle Edition: Beethoven Symphony No. 9 in D Minor, Op.125 'Choral': III. Adagio molto e cantabile Vienna Philharmonic Orchestra - Simon Rattle Edition: Beethoven Symphony No. 9 in D Minor, Op.125 'Choral': IV. Presto - Allegro assai Vienna Philharmonic Orchestra - Simon Rattle Edition: Beethoven D小調(diào)第九交響曲'合唱'，作品125
創(chuàng)作時間：1824年
首演時間：1824年
這首交響曲在很長一段時間里，有著十分顯赫的地位，在歐美乃至日本，每年的重要節(jié)慶活動中，往往會演出它，它幾乎成了一首“節(jié)日交響曲”。它出名的很大一個原因是第四樂章的《歡樂頌》，很多場合里它被單獨抽出來演出。貝多芬是在晚年家庭生活并不如意的情況下完成這部作品的，而且維也納的政治氣候，讓這位反拿破侖者多少感到有點失望，因此第一樂章顯得有些陰晦的開局就不出人意料了，這些細小的，斷斷續(xù)續(xù)的樂句最后匯成音響的洪流，構(gòu)成這個基調(diào)嚴峻的樂章的主體。1824年5月7日作品第一次在維也納上演，貝多芬因為耳聾已經(jīng)無法指揮，他就坐在樂隊中間，手里拿著總譜，“看”著作品的演出。據(jù)后人回憶，演出結(jié)束后，掌聲雷動，貝多芬卻無動于衷，因為他聽不到，他背對著觀眾席，是女中音翁格夫人上去攙扶他轉(zhuǎn)身，貝多芬才看到了成功的一幕。
《第九交響曲》第四樂章是宏大的，預(yù)示著馬勒和布魯克納的那些大篇幅作品。作曲家用大量篇幅來描繪黑暗和可怕的東西，然后男高音唱出否定的語句，導(dǎo)入合唱。隨后樂隊再度重復(fù)《歡樂頌》的主題。一個由弦樂齊奏建構(gòu)的長大模進，讓合唱團第一次爆發(fā)出無比的震懾力，為了獲得這種效果，這一段貝多芬曾經(jīng)推敲了很長一段時間。在樂章的后半部分，合唱團無疑在和樂隊的競爭中占了上風，最后在兩者的競奏（唱）中結(jié)束這首輝煌的音樂史詩。
貝多芬《第九交響曲》第三樂章 西蒙·拉特指揮柏林愛樂
*本文摘選自《愛樂》2007年第二期 作者韓斌
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