“有的藝術(shù)家竭盡全力來(lái)雕刻他們的塑像、準(zhǔn)備他們墓碑上的碑文，瑪塔·阿格里奇跟他們正好相反，直到最后一口氣，她也只有一個(gè)信條：‘生活，自由自在地生活?！@不是一個(gè)教條，更不是一種為人處世的原則。她的自由，在這個(gè)一切都受到限制的世界里，是一種宿命。她根本不可能用另一種方式來(lái)生活?！薄锻优c魔法 ：鋼琴女王瑪塔·阿格里奇?zhèn)鳌?/span>
Pianist Martha Argerich and Grand Piano on LEGO
阿姐七十五周歲生日快樂(lè)！
瑪塔·阿格里奇（Martha Argerich,1941.6.5— ）
里卡多·夏伊（Riccardo Chailly 1953年－），意大利指揮家。
舒曼A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（阿格里奇/帕帕諾)
Antonio Pappano
Antonio Pappano出生于1959年12月30日，是英國(guó)指揮家和鋼琴家。他13歲隨家人到美國(guó)康涅狄格州定居。在美國(guó)他經(jīng)過(guò)幾年嚴(yán)格的鋼琴訓(xùn)練，在紐約市成了有名的鋼琴伴奏者，當(dāng)時(shí)Pappano還是那里最年輕的指揮家。1992年也就在Pappano32歲時(shí)成為L(zhǎng)a Monnaie樂(lè)團(tuán)的指揮，至2005年，Antonio Pappano已經(jīng)指揮過(guò)很多樂(lè)團(tuán)，如克里夫蘭樂(lè)團(tuán)、芝加哥交響樂(lè)團(tuán)、柏林愛(ài)樂(lè)管弦樂(lè)團(tuán)和皇家音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)等。Antonio Pappano因其出色的鋼琴演奏及指揮表現(xiàn)受到社會(huì)好評(píng)。
Piano Concerto in a Minor Op.54
舒曼A小調(diào)《鋼琴協(xié)奏曲》，是他唯一的鋼琴協(xié)奏曲，傾注了他火熱的心和高度的熱情，是“世界五大鋼琴協(xié)奏曲”之一。作品完成于1845年。1841年舒曼試圖改變傳統(tǒng)鋼琴協(xié)奏曲的寫(xiě)法，作了《鋼琴主奏a小調(diào)幻想曲》的單樂(lè)章鋼琴協(xié)奏曲，但被出版社退稿。后來(lái)舒曼不得不另外新作了兩個(gè)樂(lè)章。該作品是在舒曼一生中最幸福的年代完成的，當(dāng)時(shí)，他和克拉拉的愛(ài)情沖破重重阻力而取得成功，創(chuàng)作也隨之出現(xiàn)高潮。樂(lè)曲主題鮮明，表現(xiàn)了作者的生活理想以及為之而斗爭(zhēng)的信念。雖然在外表上與古典的協(xié)奏曲相比并不顯得新穎，但實(shí)質(zhì)上這是一首極具浪漫主義特色的鋼琴協(xié)奏曲。作品共分三個(gè)樂(lè)章。
第一樂(lè)章
熱情而有感情的快板，a小調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲形式。 樂(lè)章的第一主題在a小調(diào)上，顯得壓抑、痛苦。 第二主題則在明亮的C大調(diào)上展開(kāi)，光明，富有幻想色彩。這兩個(gè)主題的發(fā)展時(shí)而痛苦哀嘆，時(shí)而浮想聯(lián)翩；時(shí)而冥想苦想，時(shí)而慷慨激昂。表現(xiàn)了堅(jiān)韌的斗爭(zhēng)精神。
第二樂(lè)章
間奏曲，優(yōu)雅的行板，F(xiàn)大調(diào)，2/4拍子，三段體。這個(gè)樂(lè)章充滿著極為甜美的感情，簡(jiǎn)直像一首浪漫溫和的協(xié)奏型牧歌。樂(lè)曲在開(kāi)始時(shí)，弦樂(lè)與鋼琴優(yōu)美的對(duì)答，柔和地展開(kāi)主題。這種醉人的氣氛，在以往的協(xié)奏曲中是找不到的。有人認(rèn)為這里是在描寫(xiě)克拉拉動(dòng)人的形象。樂(lè)章結(jié)束后不停留地直接進(jìn)入第三樂(lè)章。
第三樂(lè)章
活潑的快板，A大調(diào)，3/4拍子，奏鳴曲形式。鋼琴輝煌地奏出了第一樂(lè)章第一主題的樂(lè)思，弦樂(lè)器以閃耀般的音階性上升加了進(jìn)來(lái)。主題舞蹈性旋律棱角分明，有一種向一切鄙俗勢(shì)力宣戰(zhàn)的氣勢(shì)。這一樂(lè)章的結(jié)尾由鋼琴奏出了絢爛的旋律,充滿熱情和信心地形成高潮而華麗地結(jié)束樂(lè)曲。
阿格里奇的舒曼《童年情景》
Schumann: Kinderszenen; Kreisleriana
這是阿格里奇于1994年6月9日發(fā)行的專輯。
《童年情景》并不直接描繪兒童生活，也并非供孩子演奏的小曲，它是為成年人回憶童年情景而作。舒曼曾對(duì)克拉拉說(shuō)：“由于回憶起你的童年時(shí)代，我在維也納寫(xiě)下這部作品?！彼€說(shuō)：“每次彈這些曲子，孩童時(shí)代的許多情景就會(huì)在腦子里蘇醒過(guò)來(lái)，使我深深感動(dòng)?！?/span>
羅伯特·舒曼（Robert Schuman 1810~1856）所有的鋼琴音樂(lè)，幾乎都有所指涉，試圖將文學(xué)閱讀產(chǎn)生的情緒具象化，或是描寫(xiě)真實(shí)或想象的人物，以及這些人物在他的心靈構(gòu)思、小說(shuō)及抒情詩(shī)篇之間的交互作用。鋼琴對(duì)于舒曼的意義，一如對(duì)于肖邦，是自我的延伸。舒曼的作品顯示他對(duì)鋼琴的音色及特性有與生俱來(lái)的直覺(jué)。他喜愛(ài)強(qiáng)而有力的和弦架構(gòu)，但并不打算將鋼琴轉(zhuǎn)化為管弦樂(lè)團(tuán)，也不向李斯特那樣要展現(xiàn)鋼琴家燦爛的技巧。相反的，舒曼是要徹底利用平臺(tái)式鋼琴的響亮聲音、結(jié)構(gòu)上的豐富感及音調(diào)的份量。因此要想成功演奏舒曼作品的鋼琴家，必須具有哲學(xué)家素養(yǎng)的氣質(zhì)，且須有能力因應(yīng)音樂(lè)的情感，并收放自如...
瑪爾塔·阿格里奇(Martha Argerich) 的演繹，正是情到之處，金石為開(kāi)。相比其它鋼琴大師的演奏，瑪爾塔彈得快時(shí)更快、慢時(shí)更慢；時(shí)而放熱情，有時(shí)又具有陰沉憂郁的格調(diào)，表現(xiàn)出作品內(nèi)在、沉思的詩(shī)意，對(duì)比更加強(qiáng)烈。她的演奏音色鏗鏘有力，光彩奪人，人們除了贊嘆拜服之外，實(shí)在找不出批評(píng)的字眼。
《童年情景》(Kinderszenen Op.15) 鋼琴套曲舒曼作于1838年。該作品沒(méi)有直接描繪兒童生活，而是從成年人回憶童年情景的角度進(jìn)行創(chuàng)作。舒曼以準(zhǔn)確的筆觸，洗煉的手法，深入兒童心靈刻畫(huà)他們的心理活動(dòng)，使得樂(lè)曲的音樂(lè)形象幽默、神態(tài)逼真并富有情趣。全曲由13個(gè)標(biāo)題性小曲組成，下面我們?yōu)榇蠹姨峁┝巳齻€(gè)版本的聆聽(tīng)，大家可以仔細(xì)比較下不同版本的差別：
（1）異國(guó)和異國(guó)的人們。平穩(wěn)四分音符夾雜著不安分的附點(diǎn)節(jié)奏，生動(dòng)地表現(xiàn)了孩子聽(tīng)到異國(guó)故事時(shí)詫異好好奇的神情?！?/span>
（2）奇怪的傳說(shuō)。突變的節(jié)奏使樂(lè)曲顯得夸張活潑，仿佛古怪離奇的故事給孩子留下了深刻印象?！?/span>
（3）捉迷藏。上上下下飛快跳躍的頓音逼真地展現(xiàn)出孩子們你躲我藏、追逐游戲的情景?！?qqmusic scrolling="no" frameborder="0" musicid="7130476" mid="001tAMVx1bPtlR" albumurl="/a/k/000zmuIM3EdDak.jpg" audiourl="http://ws.stream.qqmusic.qq.com/C100001tAMVx1bPtlR.m4a?fromtag=46" music_name="Schumann: Kinderszenen, Op.15 - 3. Hasche-Mann" commentid="2518230555" singer="Martha Argerich - Schumann: Kinderszenen; Kreisleriana" play_length="28000" src="/cgi-bin/readtemplate?t=tmpl/qqmusic_tmpl&singer=Martha%20Argerich%20-%20Schumann%3A%20Kinderszenen%3B%20Kreisleriana&music_name=Schumann%3A%20Kinderszenen%2C%20Op.15%20-%203.%20Hasche-Mann">
（4）孩子的請(qǐng)求，親切溫柔的旋律充滿稚氣，并帶有祈求、幻想的情緒，最后結(jié)束在屬七和弦的七音上，形象地描繪了孩子提出請(qǐng)求期待答復(fù)時(shí)的神情。
（5）心滿意足。歡快的旋律音型在高低聲部輪番出現(xiàn)，內(nèi)聲部固定的切分節(jié)奏、豐滿的和聲都微妙地刻畫(huà)了孩子得到所期望的東西后滿足幸福的心理?！?qqmusic scrolling="no" frameborder="0" musicid="7130478" mid="000LpBoe0tBTQh" albumurl="/a/k/000zmuIM3EdDak.jpg" audiourl="http://ws.stream.qqmusic.qq.com/7130478.m4a?fromtag=46" music_name="Schumann: Kinderszenen, Op.15 - 5. Glückes genug" commentid="256859847" singer="Martha Argerich - Schumann: Kinderszenen; Kreisleriana" play_length="62000" src="/cgi-bin/readtemplate?t=tmpl/qqmusic_tmpl&singer=Martha%20Argerich%20-%20Schumann%3A%20Kinderszenen%3B%20Kreisleriana&music_name=Schumann%3A%20Kinderszenen%2C%20Op.15%20-%205.%20Gl%C3%BCckes%20genug">
（6）重要事件?？鋸埗鴨渭兊念D音、呆板的節(jié)奏，呈現(xiàn)出孩子一本正經(jīng)的嚴(yán)肅面孔，令人發(fā)笑?！?qqmusic scrolling="no" frameborder="0" musicid="7130479" mid="001xpvn315JEAJ" albumurl="/a/k/000zmuIM3EdDak.jpg" audiourl="http://ws.stream.qqmusic.qq.com/C100001xpvn315JEAJ.m4a?fromtag=46" music_name="Schumann: Kinderszenen, Op.15 - 6. Wichtige Begebenheit" commentid="2865308397" singer="Martha Argerich - Schumann: Kinderszenen; Kreisleriana" play_length="48000" src="/cgi-bin/readtemplate?t=tmpl/qqmusic_tmpl&singer=Martha%20Argerich%20-%20Schumann%3A%20Kinderszenen%3B%20Kreisleriana&music_name=Schumann%3A%20Kinderszenen%2C%20Op.15%20-%206.%20Wichtige%20Begebenheit">
（7）夢(mèng)幻曲。這是其中最精彩迷人的一首，常單獨(dú)演奏，還被改編為各種樂(lè)器的獨(dú)奏曲，并廣為流傳。樂(lè)曲節(jié)奏緩慢平穩(wěn)，旋律起伏均勻，細(xì)膩動(dòng)人，在豐滿溫和的和弦襯托下，滲透著夢(mèng)境般靜謐甜美的詩(shī)意，把人們帶入夢(mèng)幻境界。
（8）在壁爐旁。柔和舒展的旋律形象地描繪了一幅充滿融融之樂(lè)，和諧溫暖的家庭圖景?！?qqmusic scrolling="no" frameborder="0" musicid="7130481" mid="003qTDqF04sNj1" albumurl="/a/k/000zmuIM3EdDak.jpg" audiourl="http://ws.stream.qqmusic.qq.com/7130481.m4a?fromtag=46" music_name="Schumann: Kinderszenen, Op.15 - 8. Am Kamin" commentid="2702677390" singer="Martha Argerich - Schumann: Kinderszenen; Kreisleriana" play_length="50000" src="/cgi-bin/readtemplate?t=tmpl/qqmusic_tmpl&singer=Martha%20Argerich%20-%20Schumann%3A%20Kinderszenen%3B%20Kreisleriana&music_name=Schumann%3A%20Kinderszenen%2C%20Op.15%20-%208.%20Am%20Kamin">
（9）木馬游戲。在持續(xù)音上奏出帶切分節(jié)奏的旋律簡(jiǎn)潔生動(dòng)，使人聯(lián)想到前后晃動(dòng)的木馬和木馬上興高采烈的小騎士。
（10）過(guò)分認(rèn)真?？缧」?jié)的綿綿不斷的切人構(gòu)成嚴(yán)肅單調(diào)的主題，恰當(dāng)?shù)孛枥L出孩子努力思索神情?！?qqmusic scrolling="no" frameborder="0" musicid="7130483" mid="002nMgVP4XY1Eh" albumurl="/a/k/000zmuIM3EdDak.jpg" audiourl="http://ws.stream.qqmusic.qq.com/C100002nMgVP4XY1Eh.m4a?fromtag=46" music_name="Schumann: Kinderszenen, Op.15 - 10. Fast zu ernst" commentid="602428223" singer="Martha Argerich - Schumann: Kinderszenen; Kreisleriana" play_length="120000" src="/cgi-bin/readtemplate?t=tmpl/qqmusic_tmpl&singer=Martha%20Argerich%20-%20Schumann%3A%20Kinderszenen%3B%20Kreisleriana&music_name=Schumann%3A%20Kinderszenen%2C%20Op.15%20-%2010.%20Fast%20zu%20ernst">
（11）驚嚇。平靜的主題交織著緊張的半音經(jīng)過(guò)的弦，經(jīng)音樂(lè)罩上一層恐怖色彩，刻畫(huà)了兒童聽(tīng)到鬼怪故事后害怕驚恐而又好奇的心理?！?qqmusic scrolling="no" frameborder="0" musicid="7130484" mid="003lF3ZW1yljlr" albumurl="/a/k/000zmuIM3EdDak.jpg" audiourl="http://ws.stream.qqmusic.qq.com/C100003lF3ZW1yljlr.m4a?fromtag=46" music_name="Schumann: Kinderszenen, Op.15 - 11. Fürchtenmachen" commentid="1089689119" singer="Martha Argerich - Schumann: Kinderszenen; Kreisleriana" play_length="92000" src="/cgi-bin/readtemplate?t=tmpl/qqmusic_tmpl&singer=Martha%20Argerich%20-%20Schumann%3A%20Kinderszenen%3B%20Kreisleriana&music_name=Schumann%3A%20Kinderszenen%2C%20Op.15%20-%2011.%20F%C3%BCrchtenmachen">
（12）入眠?；蝿?dòng)的節(jié)奏型加上卡農(nóng)手法的運(yùn)用，形成了搖籃曲般溫和寧?kù)o的氣氛，中間的轉(zhuǎn)調(diào)更增添了樂(lè)曲的夢(mèng)幻色彩，最后平靜舒緩的音樂(lè)表明孩子已酣然入睡?！?qqmusic scrolling="no" frameborder="0" musicid="7130485" mid="002lF5aZ3N2mU4" albumurl="/a/k/000zmuIM3EdDak.jpg" audiourl="http://ws.stream.qqmusic.qq.com/C100002lF5aZ3N2mU4.m4a?fromtag=46" music_name="Schumann: Kinderszenen, Op.15 - 12. Kind im Einschlummern" commentid="1382136268" singer="Martha Argerich - Schumann: Kinderszenen; Kreisleriana" play_length="143000" src="/cgi-bin/readtemplate?t=tmpl/qqmusic_tmpl&singer=Martha%20Argerich%20-%20Schumann%3A%20Kinderszenen%3B%20Kreisleriana&music_name=Schumann%3A%20Kinderszenen%2C%20Op.15%20-%2012.%20Kind%20im%20Einschlummern">
（13）詩(shī)人的話。這首終曲是以成人的口吻寫(xiě)成，旋律悠緩，蘊(yùn)含著迷惘惆悵的心情，表達(dá)了舒曼對(duì)已逝童年的憂傷和感慨。
本專輯中另外一部作品是《克萊斯勒偶記》(Kreisleriana Op.16) ，該作品標(biāo)題取自一位指揮家克萊斯勒(Johannes Kreisler)之名，他是霍夫曼音樂(lè)評(píng)論中的虛構(gòu)人物，深受幻覺(jué)之苦。舒曼在這位指揮家身上看到自己。1838年4月他僅花了四天時(shí)間就完成這組八首幻想曲，題獻(xiàn)給肖邦。這組作品是舒蔓所作最主觀的鋼琴音樂(lè)，開(kāi)頭部分掌握狂亂的熱情，接下來(lái)是揉和焦慮、失望、怪誕及浪漫渴求的幻想曲，然后進(jìn)入高昂的抒情、冥想的遺忘中。
“天才只是永不泯滅的童心”
瑪塔阿格里奇，當(dāng)今世界最具傳奇色彩的鋼琴家，她的演奏風(fēng)格浪漫豪放，被人們稱為“音樂(lè)的女大祭司”。《童子與魔法》是阿格里奇首部中文版?zhèn)饔?，完整地呈現(xiàn)了阿格里奇的傳奇經(jīng)歷和偉大成就?！疤觳胖皇怯啦汇郎绲耐摹?，波德萊爾的話仿佛是為阿格里奇而寫(xiě)，或許也道出了隱藏在所有藝術(shù)中最溫暖的秘密。
下文是法國(guó)“藍(lán)色鋼琴”網(wǎng)站對(duì)該書(shū)作者奧利維耶貝拉米（Olivier Bellamy）的采訪，標(biāo)題為編者所加。購(gòu)買這本書(shū)可點(diǎn)擊文末閱讀原文進(jìn)入本公眾號(hào)的音樂(lè)圖書(shū)推薦書(shū)店購(gòu)買。
帶著阿格里奇去孤島
訪《童子與魔法》作者奧利維耶貝拉米
問(wèn)：什么使您決定給瑪塔阿格里奇寫(xiě)一部傳記？鋼琴家本人對(duì)您的這個(gè)想法反應(yīng)如何？
答：我是2000年認(rèn)識(shí)瑪塔阿格里奇的，當(dāng)時(shí)她跟內(nèi)爾森弗萊雷在法國(guó)拉羅克當(dāng)特朗國(guó)際鋼琴音樂(lè)節(jié)演出。我被她的音樂(lè)深深震撼了，臺(tái)下她又那么熱情、友好?？吹轿腋慕佑|很順利，《音樂(lè)世界》的主編納塔莉克拉夫交給我一個(gè)重任：采訪瑪塔。這是一個(gè)不可能完成的任務(wù)?？墒?，法語(yǔ)諺語(yǔ)說(shuō)得好：“‘不可能’不是法國(guó)人的風(fēng)格。”這個(gè)采訪機(jī)會(huì)，我爭(zhēng)取了兩年的時(shí)間才得到！這篇采訪記得到了我的同行們的敬佩和廣大讀者的贊揚(yáng)，我本應(yīng)十分滿足，可是我卻想更上一層樓！當(dāng)我跟瑪塔透露寫(xiě)一本由不同采訪記組成的書(shū)的想法時(shí)，瑪塔生氣了，說(shuō)：“我對(duì)自己不感興趣，我只對(duì)別人感興趣?！?/span>幾個(gè)月后，我又跟她重新提起這件事。那一次，是在布魯塞爾她的家里，已經(jīng)是曙光在即的清晨六點(diǎn)了。歡度了新年除夕之后，所有的客人都走了，只剩下我們兩個(gè)人面對(duì)面。我向她提出一個(gè)建議，說(shuō)我要通過(guò)采訪她的朋友、她的三個(gè)女兒、她的樂(lè)伴來(lái)寫(xiě)一本關(guān)于她的書(shū)。這個(gè)主意讓她覺(jué)得很好玩，她說(shuō)：“那隨你的便?！?/span>2007年，剛剛被聘用到 Buchet-Chastel 出版社的加埃勒迪布迪厄得知我的計(jì)劃，馬上跟我簽了合同。然后，我花了兩年的時(shí)間來(lái)寫(xiě)作。
問(wèn)：為這本書(shū)的寫(xiě)作，您采訪了很多音樂(lè)家和瑪塔阿格里奇本人，這些各色各樣的面談是如何進(jìn)行的，特別是跟鋼琴家本人的面談是如何展開(kāi)的？一般面談多長(zhǎng)時(shí)間？這些人如何接受您的請(qǐng)求，回憶過(guò)去？
答：跟瑪塔的每次會(huì)面都驚心動(dòng)魄、令人難忘，可以以此為內(nèi)容另寫(xiě)一本書(shū)！因?yàn)樗幌矚g一個(gè)人旅行去開(kāi)音樂(lè)會(huì)，我好幾次坐火車或者飛機(jī)陪她去（我得到她的經(jīng)紀(jì)人和朋友雅克泰朗的配合），當(dāng)然，沒(méi)忘記手上拿著我的筆記本。有時(shí)候，她同意談?wù)劊挥袝r(shí)候，她不同意。我必須抓住合適的時(shí)機(jī)，這些時(shí)刻常常是在深夜。有一次，在鹿特丹，我在她的旅館房間里，已經(jīng)深夜四點(diǎn)了，我還在記錄她滔滔不絕的回憶。我累得幾乎支撐不住了，可還在原是音樂(lè)會(huì)節(jié)目單的小紙片上寫(xiě)呀寫(xiě)呀。
我跟她的女兒交談了很多次，我跟她們成了好朋友。作為記者，我在旅行中采訪了十幾個(gè)音樂(lè)家：查理迪圖瓦，斯蒂文科瓦切維奇，克勞迪奧阿巴多，丹尼爾巴倫博伊姆，魯諾-萊奧納多格爾貝……在洛杉磯，我采訪了為瑪塔癌癥動(dòng)手術(shù)的兩個(gè)外科醫(yī)生之一。開(kāi)始，他疑心重重，后來(lái)在了解了我的情況之后，特別是知道瑪塔并不反對(duì)我的計(jì)劃之后，他把一切都告訴了我。我也多次跟瑪塔的一些知心朋友交談，比如馬丁·蒂耶普，還有那些她小時(shí)候就認(rèn)識(shí)的朋友。他們知道我跟瑪塔關(guān)系很好，都很信任我。我花了五年的時(shí)間來(lái)做這個(gè)工作收集材料。
問(wèn)：您還有什么別的資料來(lái)源？
答：我去了阿根廷首都布宜諾斯艾利斯，閱讀了很多檔案材料：報(bào)紙的文章、樂(lè)評(píng)、照片、信件、瑪塔兒童時(shí)代的筆記本，等等，這些材料是她母親保存或者收集下來(lái)的，現(xiàn)在由瑪塔的弟媳戴安娜來(lái)保管。戴安娜非常熱情、可愛(ài)。
問(wèn)：瑪塔阿格里奇在很多城市生活過(guò)，這是否給您的傳記寫(xiě)作工作造成了一些麻煩？
答：沒(méi)有，倒是被我用來(lái)設(shè)置傳記的結(jié)構(gòu)：同時(shí)按照時(shí)間順序和地理順序。我們從一個(gè)城市旅行到另一個(gè)城市：她出生的布宜諾斯艾利斯，跟古爾達(dá)學(xué)習(xí)的維也納，十六歲獲得比賽第一名的博爾扎諾和日內(nèi)瓦，開(kāi)始演出生涯的漢堡……而且，我也保留了這個(gè)地理上的結(jié)構(gòu)來(lái)介紹她的朋友：跟斯蒂文科瓦切維奇相遇的倫敦，跟查理迪圖瓦結(jié)婚的蒙得維的亞，跟內(nèi)爾森結(jié)成忘年之交的里約熱內(nèi)盧，她創(chuàng)辦了自己的音樂(lè)節(jié)的日本別府。
古爾達(dá)教阿格里奇彈琴
問(wèn)：為什么您給這本書(shū)起了《童子與魔法》這樣一個(gè)標(biāo)題？
答：這是拉威爾的一個(gè)作品的名稱。拉威爾是瑪塔最心心相印的作曲家之一?？迫R特的作品一開(kāi)始就寫(xiě)道：“媽媽！”要知道，沒(méi)有她的母親胡安妮塔這個(gè)非凡的人物，瑪塔肯定永遠(yuǎn)不會(huì)成為鋼琴家。拉威爾創(chuàng)作這個(gè)作品時(shí)，剛剛失去了他一生摯愛(ài)的母親。而母親去世時(shí)，瑪塔也痛苦不堪。科萊特跟她自己的母親西朵也有著一種非常親密的關(guān)系。再者，這個(gè)標(biāo)題很好地概括了瑪塔的一生：年幼時(shí)就已經(jīng)擁有了成年人的意識(shí)，可是一輩子都保持了不泯的童心。魔法，指的是她與鋼琴的神奇的關(guān)系。她不太清楚在她身上到底發(fā)生了什么事，她是怎樣讓鋼琴發(fā)出那些魔力無(wú)窮的聲響的。
我也在首頁(yè)題銘里寫(xiě)上波德萊爾的句子：“天才，只是永不泯滅的童心?！比珪?shū)以巴黎結(jié)束，她在巴黎普萊耶爾音樂(lè)大廳演奏舒曼的《童年情景》。首尾就銜接上了。
問(wèn)：在您看來(lái)，瑪塔阿格里奇的演出生涯中，哪些時(shí)刻、哪些地方、哪些相遇是最重要的？
答：跟她的老師古爾達(dá)的相識(shí)是最關(guān)鍵的。是古爾達(dá)讓她發(fā)現(xiàn)了她自己?？墒?，實(shí)際上，一切都很重要：在意大利跟米凱蘭杰利沒(méi)上的“課”，在紐約跟霍洛維茨沒(méi)見(jiàn)成的“面”……通過(guò)她，讀者了解了二十世紀(jì)的幾個(gè)最偉大的音樂(lè)家，走進(jìn)了鋼琴這個(gè)輝煌迷人的世界。
問(wèn)：除了她作為鋼琴家的天才之外，您認(rèn)為瑪塔阿格里奇身上最吸引人的性格特點(diǎn)是什么？
答：一方面很透明，另一方面難以捉摸。她對(duì)別人的關(guān)心是真實(shí)的，這也讓她在一定程度上擺脫了命運(yùn)對(duì)她的支配。她同時(shí)是一個(gè)超級(jí)明星、一個(gè)深刻的女性、一個(gè)永遠(yuǎn)的少女、一個(gè)吉普賽人和一個(gè)偉大的卻不自以為是的藝術(shù)家。
問(wèn)：對(duì)您寫(xiě)的傳記，瑪塔阿格里奇是怎么想的，她跟您說(shuō)了嗎？
答：她對(duì)我說(shuō)她很感動(dòng)?？墒俏蚁?，這部傳記也讓她忐忑不安，她如此赤裸裸地暴露在讀者面前，她很迷惘。一些朋友對(duì)她說(shuō)，她一如既往地保住了她全部的秘密。這些話使她心寬了一些。在某種程度上是這樣吧。
問(wèn)：如果您只可以帶瑪塔阿格里奇的一盒帶子到一個(gè)孤島上，您選擇哪一盒？
答：每天我的選擇都不一樣。其實(shí)，我最希望的是，帶著她到這個(gè)孤島上?？墒?，這也將是投身于地獄。
阿格里奇七十五歲了，數(shù)字是可怕的。
如果你熱愛(ài)一個(gè)鋼琴家，你最不希望的就是祂變老。
但變老又意味著祂一定留下了足夠豐厚的生命和藝術(shù)給我們。
有人經(jīng)常問(wèn)，喜歡鋼琴曲，何必那么迷戀鋼琴家？
鋼琴如何離得開(kāi)人呢？
不同的演繹有不同的生命，
但只有極少人的演繹讓我們驚訝人的復(fù)雜。
阿格里奇便是那種不斷給我們豐厚感受的鋼琴家。
我們聆聽(tīng)她的琴，也就愛(ài)上了她的人，她到底是什么人呢？
阿格里奇是神秘的，
我們并不知道她太多喜怒哀樂(lè)。
但我們還是在努力捕捉她的生命感受，
一種方式是通過(guò)聆聽(tīng)她的琴聲，細(xì)細(xì)體味；
另外一種便是了解她的成長(zhǎng)，她說(shuō)過(guò)什么，做過(guò)什么。
對(duì)這兩種方式，我們絕不厚此薄彼，只要有助于了解她，就追求。
“天才只是永不泯滅的童心”
我們不是天才，但我們應(yīng)該努力去理解她的“童心”。
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