孫國(guó)濤
個(gè)人視角見(jiàn)證復(fù)雜現(xiàn)實(shí)
——談我的畫(huà)
孫國(guó)濤 | 文
在我看來(lái)，無(wú)論山水、人物、飛鳥(niǎo)走獸皆是風(fēng)景，現(xiàn)實(shí)世界中的風(fēng)景總是那么迷人，擦肩而過(guò)的某個(gè)人物嘴角的一抹微笑、一個(gè)不經(jīng)意的眼神或手勢(shì)、黑暗中突兀的巨石，荒誕的社會(huì)故事和場(chǎng)景，政治人物富有含義的泛舟....仿佛是一個(gè)雜亂的舞臺(tái)，無(wú)論是現(xiàn)實(shí)、逆現(xiàn)實(shí)、超現(xiàn)實(shí)，他們的表演如此豐富，讓我沉思著迷，他們感染著我的情緒，讓我充滿激情并迫切的想用繪畫(huà)的方式呈現(xiàn)出來(lái)
他和他 200cm×165cm 2015年
影像、廣告、動(dòng)漫、游戲、新媒體等把我們包圍的各色大眾視覺(jué)媒介，它們共同構(gòu)成了一種強(qiáng)大的視覺(jué)機(jī)器——圖像系統(tǒng)。無(wú)論人們是否接受，一個(gè)無(wú)比泛濫的“圖像世界”正直接或變相摻合到現(xiàn)實(shí)生活的所有領(lǐng)域，影響或改變著人們對(duì)周遭現(xiàn)實(shí)的態(tài)度與認(rèn)知方式。面對(duì)復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，內(nèi)心深處無(wú)法言語(yǔ)， 難以捉摸的，無(wú)從訴求的感受總是推動(dòng)我去創(chuàng)作，在繪畫(huà)過(guò)程中我感受到一種真實(shí)和深邃的力量。我的作品努力擺脫眼中膚淺的和不必要的細(xì)節(jié)和元素。主觀的選擇，過(guò)濾并重構(gòu)現(xiàn)實(shí)，喜歡片段性的瞬間捕捉，現(xiàn)實(shí)中的圖像有時(shí)給人一種與幻想重合，發(fā)生混淆的錯(cuò)覺(jué)。
往日景觀 60cm×130cm 2015年
作品題材來(lái)自于日常生活情景及片段的快速捕捉，描繪普通人的某個(gè)瞬間， 從畫(huà)面上看，關(guān)注的是某個(gè)事件或場(chǎng)景，當(dāng)然這只是意圖的表殼，來(lái)源于現(xiàn)實(shí)， 準(zhǔn)確生動(dòng)的場(chǎng)景特質(zhì)描寫(xiě)，因?yàn)楫?huà)面過(guò)濾掉了過(guò)于情節(jié)化的敘事內(nèi)容，卻又保留敘事成分留給觀者的意念，從而將觀者的興趣引致作品的主題，似乎讓觀者置身于現(xiàn)場(chǎng)，又不同于現(xiàn)實(shí)。
我的朋友金先生 120cm×130cm 2015年
作品在表現(xiàn)技法上顯得隨意，有草圖和速寫(xiě)的屬性，《我的朋友金先生》景致空曠寂寥，虛幻迷茫，給人以惆悵的情緒，視線掠過(guò)人物，我們?cè)谒伎籍?huà)面中側(cè)對(duì)著觀者的金先生與景的關(guān)系，畫(huà)者與作品的關(guān)系，觀者與畫(huà)者情緒表達(dá)之間產(chǎn)生的復(fù)雜性，體會(huì)真實(shí)與虛幻的本質(zhì)意義。畫(huà)面刻意排除了現(xiàn)實(shí)中的繁雜與喧鬧，常常借助于風(fēng)景中的人和物，表達(dá)自身對(duì)于現(xiàn)實(shí)的焦灼與困惑。
林子深處 130cm×120cm 2015年
“所有的大人起先都是小孩子，可是他們中卻很少有人記得這一點(diǎn)” 法國(guó)作家圣?？恕ぬK佩里（Saint-Excupery）在電影《小王子》的致辭中寫(xiě)道。虛構(gòu)的語(yǔ)言形式是作者感興趣并沉迷其中的方式，或許意識(shí)本身就是成年人臆想創(chuàng)造的 ，有很多作品拋棄現(xiàn)實(shí)的喧囂場(chǎng)面，把一個(gè)虛構(gòu)的漫無(wú)目的少年背影放置在自然環(huán)境之中，少年似乎出神的凝視著遠(yuǎn)方，敘事性的畫(huà)面統(tǒng)一到寫(xiě)意的筆觸和雅致的灰色調(diào)之中，營(yíng)造出一種靜謐和感傷的氛圍，是脆弱生命對(duì)自然的向往和沉思?！斗奂t色的充氣大象》勾起我們對(duì)于美景的感傷…包含了歷史與當(dāng)代現(xiàn)實(shí)，個(gè)體生命與強(qiáng)權(quán)，時(shí)代與命運(yùn)，客觀自然與文明進(jìn)之間錯(cuò)綜復(fù)雜的沖突與矛盾。
舞臺(tái) 60cm×130cm 2015年
在工作中，苦悶、猶疑和不確定的原因?qū)е碌募痹旰徒箲]總是伴隨著創(chuàng)作的每一個(gè)過(guò)程，作品《撐》中突兀、蒼白的大石頭強(qiáng)悍的占據(jù)著畫(huà)面，是荒謬的人類(lèi)處境中處處被阻隔的象征。
形象就像過(guò)去的記憶，逐漸的顯現(xiàn)，既真實(shí)又似是而非。將偶遇的不可預(yù)知不確定的場(chǎng)景引入到繪畫(huà)中，從而使畫(huà)面語(yǔ)言結(jié)合了某種現(xiàn)實(shí)感，《舞臺(tái)》似乎預(yù)示了人類(lèi)自身的寫(xiě)照，感受到人生舞臺(tái)的真假錯(cuò)亂?！端退泛芎玫脑佻F(xiàn)了這個(gè)時(shí)代發(fā)展而顯現(xiàn)出的特殊個(gè)體與現(xiàn)實(shí)世界的緊張、焦慮和沖突感。當(dāng)我們看《金色陽(yáng)光》和《又一個(gè)清晨》時(shí)，空曠開(kāi)闊的空間視野讓作品具有歷史感，象某個(gè)史詩(shī)劇的片段，顯示出耐人尋味的綜合感受。當(dāng)我們觀看作品中的金色雕塑時(shí)，我們作為觀眾是否被消費(fèi)？拉回到日常生活，當(dāng)前現(xiàn)實(shí)的記憶中并沒(méi)有沉重的歷史與壓迫，有的只是荒誕和消解，冷漠的過(guò)于物質(zhì)的現(xiàn)實(shí)生活逼迫我們拋棄這些不經(jīng)意的歷史情感際遇，暗示出我們自身對(duì)歷史認(rèn)知的心里危機(jī)。
驚嚇之一 130cm×145cm 2015年
每一個(gè)個(gè)體都會(huì)不經(jīng)意的凝視自己所處的時(shí)代，不僅僅審視當(dāng)代處境的方方面面，還要遵循自己的內(nèi)心去找尋存在的價(jià)值。當(dāng)這種目光通過(guò)視覺(jué)圖像傳達(dá)的時(shí)候，藝術(shù)創(chuàng)作無(wú)可避免的就重建了個(gè)體命運(yùn)與真實(shí)現(xiàn)實(shí)、歷史沉思、精神內(nèi)省等方面的復(fù)雜關(guān)系。我的作品一直注重個(gè)人視角，試圖從微觀角度介入宏大敘事，喻示一種個(gè)體生命力在復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境中的孤立與無(wú)所適從。以個(gè)人的某種視角記錄直面當(dāng)代真實(shí)，呈現(xiàn)一個(gè)獨(dú)立的現(xiàn)實(shí)記憶空間，勾勒出這個(gè)時(shí)代的野蠻、虛假浮夸的精神氣候。
驚嚇之二 120cm×130cm 2015年
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