來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)
2015年北京春拍季剛開始，一件“清乾隆 茶葉末釉如意耳出戟橄欖瓶”就在嘉德以1265萬元成交，而另一件單色釉“清乾隆仿汝釉弦紋瓶”也以943萬元成交，再次堅定了不少藏家對明清官窯單色釉瓷器的信心。
事實上，最近一兩年，由于清代彩瓷成交率的下降，單色釉已經(jīng)成為瓷器市場的一大熱點，拍賣公司也都紛紛設(shè)立專場或是專題拍賣。2013年香港蘇富比秋拍中，一只清乾隆“豆青釉浮雕瑞蝠雙魚百壽圖如意耳瓶”以8860萬港元創(chuàng)下當年清代單色釉瓷拍賣價之最。此后，單色釉瓷器憑借自身高雅文士的氣質(zhì)以及多變的色彩成為了拍場“寵兒”。
清代單色釉瓷器因為絢爛的釉彩以及高貴的身份，自民國以來就深受行家們的喜愛和追捧，然而在拍賣市場，彩瓷一直大行其道，掩蓋了單色釉的光彩，緣何在最近兩年迎來了單色釉的“拍賣檔期”？
單色釉瓷器的“黃金時代”
“收藏版塊一直都有一個版塊輪動現(xiàn)象，某一段時間內(nèi)主要藏家集中在某個版塊，其它版塊的價格就會下滑，當有新的藏家重新關(guān)注到這些版塊，其價格又會上揚。而單色釉瓷器受追捧顯示了藏家群體的日趨專業(yè)和成熟。”中國嘉德瓷器部總經(jīng)理劉越告訴雅昌藝術(shù)網(wǎng)。
單色釉作為陶瓷藝術(shù)寶庫的重要組成部分，自清代以來一直被行家們所喜愛，其中尤以雍正皇帝最為代表。查閱雅昌藝術(shù)網(wǎng)拍賣數(shù)據(jù)，拍賣市場一直都有單色釉瓷器的身影，只是并沒有像青花和彩瓷那樣顯眼，只是零散分布于瓷雜專場。“在2006年之前，單色釉的價格并沒有得到市場的重視，當時一件40多公分的乾隆天青釉葫蘆瓶的成交價也才大幾十萬，與同期彩瓷相比，價格非常便宜。而隨著時間的推移，單色釉的市場價值也在不斷被人們認知?！辈丶覄⑾壬硎?。
中國的拍賣市場較晚，國內(nèi)藏家的欣賞品位和眼光普遍不及國外藏家，而單色釉瓷器之美又是一種抽象上的美，從宋瓷簡約與精神美學傳承下來的明清單色釉官窯瓷器，一直都是歐、美、日這些成熟市場所推崇的。在國際藏家中，也不乏諸多以收藏單色釉瓷器而聞名的大收藏家，如瑞典工業(yè)家卡爾·坎普先生（Johan Carl Kempe，1884-1967年）是歷史最為悠久的西方白釉瓷器收藏家；大維德爵士（Sir。 Percival David）、英國牛津大學考古和藝術(shù)史研究室主任霍爾、美國私人收藏家高登是聞名的官窯單色釉瓷器收藏家。梳理單色釉的拍賣市場發(fā)現(xiàn)，早期也較集中在香港地區(qū)，且成規(guī)模的拍賣較少，其中較重要的是香港佳士得1996年舉辦的徐展堂“靜觀堂”舊藏專拍，有19件單色釉瓷器，其中一套8件有修補的清康熙豇豆紅文房用品以717萬港幣成交，創(chuàng)當時顏色釉瓷器成交紀錄。
2000年，隨著明清官窯瓷器整體市場上揚，單色釉瓷器價格也隨行就市，有了起色。2000年5月2日，香港蘇富比香港蘇富比春拍的瓷雜專場首次在中國市場推出前牛津大學教授霍氏珍藏的70件重要明清單色釉瓷器，總成交2562.74萬港幣，對其后顏色釉瓷器的收藏和拍賣起到了重要的指引作用。2006年，香港佳士得秋拍“玉剪霓裳——張宗憲御制瓷珍藏”專場中，清乾隆爐鈞孔雀毛釉如意耳扁瓶以1972萬港元成交，再次帶動單色釉瓷器市場價格上揚。2007年，北京保利、北京翰海都有單色釉專場推出，這以后單色釉瓷器也成為瓷器拍場大項，時不時出現(xiàn)亮眼的拍品。
2009年，單色釉瓷器迎來第一波市場高峰。香港蘇富比春拍中，清乾隆粉青釉浮雕芭蕉葉紋鏤空“纏枝牡丹圖”長頸膽套瓶，以4770萬元成交，創(chuàng)下單色釉瓷器拍賣紀錄。童年秋拍，一件清乾隆粉青釉“三犧”弦紋壺，估價900萬至1200萬港元，成交價達到了2026萬港元，而在2006年香港秋拍市場上，其成交價卻只有874.4萬港元。
在2012年香港蘇富比秋拍中，“敦樸涵芳：胡惠春舊藏清代單色御瓷”專場12件拍品 全部成交，總成交額為8445.6萬港元，這無疑是市場上的、非常難得一見的現(xiàn)象。其中，“清乾隆松石綠釉浮雕纏枝蓮紋石榴尊（一對）”以2306萬元拔 得該專場的頭籌。2013年，香港蘇富比秋季拍賣會上，一只清乾隆“豆青釉浮雕瑞蝠雙魚百壽圖如意耳瓶”拍出8860萬港元，創(chuàng)下當年清代單色釉瓷拍賣價之最；2014年5月18日，北京東正春拍 “皇家長物——宮廷藝術(shù)”中，“清乾隆御窯天藍釉雙龍耳瓶”以4025萬元成交，打破國內(nèi)單色釉成交紀錄及全球清代天藍釉瓷器成交紀錄；同年10月8日，香港蘇富比2014秋拍現(xiàn)場，一件“清乾隆粉青釉浮雕龍紋罐”，以5000萬港元起拍后，經(jīng)多輪競價，以9420萬港元的高價成交，創(chuàng)造了新的清代單色釉瓷器的拍賣紀錄。這場拍賣會之后，諸多業(yè)內(nèi)人士表示：單色釉瓷作為釉瓷中的“大家閨秀”，其市場表現(xiàn)堅挺的“黃金時代”已經(jīng)到來。
2015年，單色釉熱潮還在持續(xù)，香港邦瀚斯、保利香港、北京翰海等多家拍賣行推出單色釉專題拍賣，而就在春拍季剛開始，香港蘇富比“清雍正 粉青釉浮雕纏枝蓮如意耳扁壺”就以2048萬港元成交，同一專場中，“清乾隆 爐鈞釉如意耳扁壺”也以1208萬港元成交。5月16日，中國嘉德春拍瓷器專場中，一件“清乾隆 茶葉末釉如意耳出戟橄欖瓶”以1265萬元成交；6月6日，北京保利春拍，一件“清雍正 仿官釉貫耳弦紋大方壺”以1150萬元成交。在清代彩瓷成交率下降的情況下，單色釉瓷之所以成為瓷器市場的一大熱點，成交率和價格均有上揚。綜合多位業(yè)內(nèi)人士分析，總結(jié)原因如下：“首先，在各大拍賣中見慣了彩瓷的雍容華貴、色彩斑斕，單色釉瓷因其天然去雕飾的自然之美，如同吹來了一股清新之風。從工藝制作上來講，單色釉瓷的燒制難度大，流傳至今的佳品多為官窯燒制，很多精品還保存在大博物館中，民間流通的相對較少。最后，單色釉瓷符合西方現(xiàn)代美學中的極簡主義、色塊理論等對造型和色彩的純粹追求，迎合了國際收藏市場的大方向。”
藏家審美回歸宋代美學
單色釉瓷器的收藏在晚清民國就已經(jīng)成為潮流，歐美、日本乃至港臺地區(qū)的藏家在上世紀七八十年代開始，就已經(jīng)完成了從青花、彩瓷到單色釉的完整的審美體系過度。曾任香港收藏家組織“敏求精舍”主席的葉義先生早在1977年8月2日—10月4日，就與譚志成合作策劃“明清一色釉瓷展覽”并同時出版《明清一色釉瓷》畫冊，在文物界掀起收藏、研究中國“一色釉瓷器”熱潮。而國內(nèi)只有上海博物館2005年舉辦過“暫得樓”清代官窯單色釉瓷器主題展覽并出版畫冊。不過，隨著中國藏家審美趣味的逐漸成熟，這股潮流也在慢慢轉(zhuǎn)向大陸。
“從藏家角度來講，單色釉瓷器受追捧顯示了藏家群體的日趨專業(yè)和成熟。高端瓷器中，彩瓷存世量少，尤其是官窯的紋飾是程式化的，缺乏新意和變化，而單色釉則不同，它的色系很豐富，有不同的顏色以及造型的變化，從存世量來看，單色釉品種豐富，對于藏家而言有更多的選擇，同時要想形成系列收藏的話，更容易把握?！眲⒃奖硎??！巴瑫r，明清官窯單色釉有仿古和創(chuàng)新兩大類，不僅有仿宋代的官窯，還有清三代在釉色和工藝上的創(chuàng)新，如胭脂紅、檸檬黃等釉色，因此單色釉瓷器能滿足不同趣味的收藏群體，更容易引起藏家的共鳴?！?/p>
“單色釉更接近宋代淳樸美學?！辈丶荫T女士近些年主要致力于收藏清代仿汝窯的瓷器。 “一生能拍得一件汝窯的天青釉瓷器的機會不多。”她說目前在拍場上碰到較多的主要是“清三代”仿天青釉的藏品。“這個時期仿制得非常好，尤其是乾隆時期，是另一個高峰。除了會仿釉色，更重要的是清代也追求宋代的神韻，既符合了宋代文人的美學概念，也不乏清代的精細?！?/p>
蘇富比藝術(shù)學院中國前首席代表、資深中國古代藝術(shù)品鑒賞與投資顧問梁曉新一直非常推崇單色釉，“從審美角度與藝術(shù)品位來看，單色釉瓷器的美學高度，比起青花或者彩瓷，更能獲得全球?qū)W者和高端收藏家們的青睞。中國國內(nèi)的拍賣與收藏，從開始的的初級階段走到今天的越來越成熟、越來越與國際市場接軌的情況下，一些藏家和行家的欣賞能力也在不斷地提高，以前一些粉彩青花價格會賣得比較高，單色釉作品會比較便宜，主要原因是那時候的藏家會認為單色釉比粉彩的燒制難度要低。但是近幾年，明顯感受得到一些藏家的審美取向有所改變。”
除了藏家審美的提高，清三代單色釉瓷器緣何能不斷創(chuàng)造天價？收藏家劉先生告訴雅昌藝術(shù)網(wǎng)：“首先，明清單色釉器主要集中于官窯器，而且官窯單色釉器用途集中于禮器、祭器，當時生產(chǎn)的數(shù)量就不大，到如今的傳世量相對其他瓷器來說就顯得更少，這是單色釉器價格走高的前提。其次，清康熙、雍正、乾隆三代帝皇極力推崇、大量仿燒宋元瓷器，康熙派遣督窯官負責模仿與創(chuàng)新仿宋瓷，雍正更是親自過問顏色、圖樣與器形。在時代最高工藝水平代表的努力下，清三代的單色釉器燒制達到了極高的藝術(shù)水平，并以雍正時期的單色釉最具價值。而近幾年宋元瓷器的天價成交反過來進一步促使明清單色釉市場上升，兩者相輔相成?！?/p>
雍正單色釉仍具升值潛力
對于梁曉新個人來說，清代單色釉瓷器里面他最喜歡的是雍正單色釉瓷器。之所以對雍正單色釉瓷器青睞有加，“雍正單色釉瓷器是將技術(shù)和藝術(shù)完美結(jié)合的杰作。從整個陶瓷領(lǐng)域來看，雍正單色釉瓷器應(yīng)該是最為頂尖的藝術(shù)品。尤其是一些仿宋代五大名窯的雍正單色釉瓷器，能夠把宋代瓷器的美學和清代的窯燒技術(shù)充分結(jié)合起來，這是其他種類的瓷器都是無法超越的?！?/p>
縱觀2015年單色釉拍賣數(shù)據(jù)可以發(fā)現(xiàn)，成交價格前十的拍品中，雍正時期的單色釉瓷器過半，且成交最高的兩件都是雍正時期燒制的，一件是“清雍正 粉青釉浮雕纏枝蓮如意耳扁壺”以2048萬港元成交，一件“清雍正 青釉橄欖式貫耳穿帶瓶”以1732萬港元成交，這個數(shù)據(jù)和梁曉新的觀點基本吻合。
然而，從上述數(shù)據(jù)中還可以發(fā)現(xiàn)，清三代單色釉瓷器目前的高價拍品主要還是集中在香港蘇富比、香港佳士得，內(nèi)陸的市場應(yīng)該說才剛剛起步，而縱觀之前的拍賣紀錄，清乾隆時期的單色釉拍出的高價較多，而在2015年，這個數(shù)據(jù)悄悄發(fā)生了改變，未來，誰更有升值潛力，梁曉新依然認為是雍正時期的單色釉瓷器，“清三代官窯單色釉瓷器中，中外收藏圈皆認為雍正朝出品是頂峰，藝術(shù)與技術(shù)完美結(jié)合的作品，也極為稀有，乾隆朝作品相比在裝飾技藝上更為豐富多彩，而雍正朝作品則以純粹的藝術(shù)品位取勝。審美與品味的高度決定了兩者之間的差異，所以單色釉瓷器的收藏也對收藏家本人藝術(shù)修養(yǎng)有非常高的要求。我個人當然更加推崇雍正單色釉。在這個角度上，雍正或者乾隆的頂級單色釉瓷器，價格基本是沒有上限的?！?/p>
而藏家劉先生也認為：“清雍正時期的單色釉可以多加關(guān)注。雍正時期是清代制瓷的鼎盛時期，造型豐富、品種多樣，且雍正時期較短，相對于乾隆、康熙時期，瓷器的存世量也更稀少?！保ㄎ?鄭曉芬）
