藉古求新 胸臆獨抒
＿＿梅啟林的山水畫藝術(shù)
畫家梅啟林近年來的山水畫創(chuàng)作不斷有新作出現(xiàn)，其作品清新自然、格調(diào)不俗，皴法善于狀物，無常形，而具常理。他善于以構(gòu)成手法豐富圖式和畫的結(jié)構(gòu)，注意從生活中吸納藝術(shù)的養(yǎng)分，形成了淡雅清新的風(fēng)格面貌。或淡彩或純水墨表現(xiàn)，變化統(tǒng)一、淡雅厚重、簡約豐富、寧靜平和，他在創(chuàng)作上全身心地投入，滲淡經(jīng)營，顯示了可貴的創(chuàng)造力和鮮明的藝術(shù)個性，是一位大有前途的山水畫家。
山水畫自隋唐以來，歷經(jīng)宋、元、明、清，其格局宏大，諸法備齊、各朝高峰疊起、名家輩出?？v觀歷代名作皆傳承有序，脈絡(luò)清晰，其所包孕的內(nèi)涵博大精深。一方面，這些優(yōu)秀傳統(tǒng)為今天山水畫創(chuàng)作提供了可資借鑒的典范，另一方面，當傳統(tǒng)成為程式后，如果不善活學(xué)活用反而束縛住手腳成為發(fā)展的樊籬。面對傳統(tǒng)，怎樣理解擷取和把握其精神，首先應(yīng)確立自我審美取向，有選擇地修養(yǎng)知識結(jié)構(gòu)，打下扎實的基本功，使傳統(tǒng)成為創(chuàng)新的階梯。啟林深諳此道，在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中，他將風(fēng)格傳承有序的精典作品集中起來，系統(tǒng)地加以研究，上至宋元，下逮明清；尤其對宋代的范寬和清代龔賢的作品做過系統(tǒng)的分析。他認為，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)貴在領(lǐng)悟其精神，不僅要師古人之跡，更重要的是師古人之心。他反復(fù)臨摹過范寬的《溪山行旋圖》，范寬為秦嶺傳神是心化和理想化的結(jié)晶。古代山水畫由范寬而始認為“師心”高于“師物”。范寬認為：“吾與其師者，未其師諸物也，吾與師諸物者，未若師諸心”。從傳統(tǒng)的經(jīng)驗看，學(xué)習(xí)的要領(lǐng)就是要善于把握“師造化”與“得心源”相互間的關(guān)系。
在浸染了傳統(tǒng)山水畫精神之后，啟林不限于斯，下大力氣精研筆墨之法，狀物寫神之法，他選擇以“淡”為皈依。淡是其審美取向，用墨淡而趣味濃醇、體感厚重。淡墨層次豐富，但不易控制，其以淡為旨歸，正是表達其個性、氣質(zhì)和心理認知的獨特選擇。是力求在自己的山水畫創(chuàng)作中將傳統(tǒng)的筆墨溶入自己的意象山水中，用現(xiàn)代構(gòu)成的手法完成由傳統(tǒng)到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換。在抒寫胸中之象時，以獨具個性的筆墨程式表現(xiàn)主客之間我之所感，是以“我”為主，其中度的把握是關(guān)鍵，過之則易流入純粹的墨戲，不足則缺少味道。他筆下的丘壑、煙云、溪流布景多蔭蘊流動、而處理手法一看就知道是從傳統(tǒng)中得來的，然而品味起來又很新穎。其點、線、面形成的節(jié)奏感與黑、白、灰的轉(zhuǎn)換關(guān)系，即有現(xiàn)代繪畫語言又有傳統(tǒng)筆墨，和諧統(tǒng)一，在注重丘壑的體積感和塊面感的同時，有些地方運用斷的手法，增強了層次感和流動感。這些都是形成他獨具個性山水畫風(fēng)格的要素。
作為山水畫家，啟林十分注重生活積累，大江南北有他的足跡，飽游妖看，貯奇山異水之形象于胸中；太行的質(zhì)樸、大別山的蔥郁諳熟于心。面對大自然，啟林的方法是自取所需，他追求的是“妙道之境”、“步步看”，擷取他心目中的意象“元素”。從他的創(chuàng)作可以看出其取舍境趣的意味，即不是照搬自然的簡單摹寫，也不是脫離生活的憑空編造。感覺仿佛是真山水，但又難斷言何處山水如此。卻可以感知是畫家意象中的山水通過筆墨的形式所顯現(xiàn)的心跡，是其追求山水畫中“有意味的形式”之體驗。
啟林敏于思考，勤于耕耘，重文化修養(yǎng)。他認為要成為一個有成就的藝術(shù)家，文化修養(yǎng)斷不可缺，他詩書畫印兼修。書法宗法《賢良方正殘石》和《石門頌》，功力頗深。平日每游一地或詩或文必記之，此等治學(xué)態(tài)度實屬難能可貴。藝無止境，望啟林潛心創(chuàng)作，開拓進取，向著更高的藝術(shù)境界攀登
劉大為
作品賞析
梅啟林：1960年生，畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院。現(xiàn)為中國文聯(lián)美術(shù)藝術(shù)中心副主任、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院培訓(xùn)中心客座教授、中國美術(shù)家協(xié)會會員。
1996年書法作品獲全國大學(xué)生書畫大賽銀獎；
2001年山水畫作品獲首屆中國美術(shù)最高獎“金彩獎”優(yōu)秀獎；
2003年山水畫作品獲第二屆中國美術(shù)最高獎“金彩獎”優(yōu)秀獎； 2003年人物畫作品入選第二屆全國中國畫大展；
2004年人物畫作品入選第二屆全國人物畫大展；
2005年人物畫作品參加北京國際美術(shù)雙年展青年美展；
2006年山水畫作品應(yīng)邀參加“本源畫風(fēng)”中國畫學(xué)術(shù)邀請展；
2007年被中國藝術(shù)報道《刊》、《網(wǎng)》評為最具學(xué)術(shù)價值與市場潛力的畫家等；
2008年應(yīng)邀參加首屆.中國彩墨藝術(shù)名家邀請展；
2009年應(yīng)桂林市政府之邀參加全國中國畫名家邀請展；
2010年山水畫《朝霧空蒙》入選第四屆北京國際美術(shù)雙年展；
2011年山水畫《紅色紀事》入選慶祝建黨90周年全國美術(shù)作品展；
2012年應(yīng)邀參加在臺灣主辦的第四屆中國畫學(xué)術(shù)論壇中國畫展；
2013年四幅寫生作品入選“在時代的現(xiàn)場”全國寫生作品展；
2014年應(yīng)邀參加風(fēng)和雅正《當代60位最具傳統(tǒng)人文精神的國畫名家學(xué)術(shù)邀請展》
2015年參加由文化部藝術(shù)司、中國美協(xié)主辦的“中國夢、太行魂”全國中國畫展；
出版有《慶祝建國六十周年紅旗書畫六十家梅啟林專集》、《梅
啟林水墨畫集》、《最具升值潛力的畫家系列——梅啟林專輯《梅
啟林山水畫作品集》、中國畫名家《畫庫》。
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