唯美主義大師 但丁·加百列·羅塞蒂作品集（一）
《多洛美的皮亞》 La Pia de'Tolimei
皮亞是但丁《煉獄》篇中的人物，她嫁給一個(gè)沼澤地區(qū)的地主，于1925年死去，可能是因?yàn)檎訚傻亩練馑?，但丁把她列為突然死亡一類。這幅畫以莫里斯的夫人簡(jiǎn)為模特，創(chuàng)作過程持續(xù)了近13年，幾乎和這兩個(gè)男人的友誼一樣長(zhǎng)。皮亞身體左側(cè)的常春藤象征死一般地生活，而簡(jiǎn)的左手有意地顯露出她的結(jié)婚戒指。羅塞蒂毫不掩飾地表示，這是和莫里斯的婚姻導(dǎo)致簡(jiǎn)生活的死寂。而莫里斯是個(gè)真正高尚而懂得情感的人，他一再寬容了羅塞蒂和簡(jiǎn)的戀情，成為藝術(shù)史上一段動(dòng)人的故事。
《所愛的》 The Beloved
題材取自《圣經(jīng)》的《雅歌》和《詩篇》，“良人屬我，我也屬他；”（雅歌2:16），“她要穿錦繡的衣服，被引到王前；隨從她的陪伴童女也要被帶到你面前”。（詩篇45:14）圣經(jīng)題材使羅塞蒂能夠充分展現(xiàn)東方異國(guó)情調(diào)。除了新娘的裝飾以外，她左邊的侍女是以桑迪斯的埃及情人為模特的。而在新娘的左下方畫了一個(gè)黑人小男孩，是為了和新娘白皙的美形成對(duì)比。這可能是羅塞蒂在1864年看到馬奈的《奧林匹亞》而受的影響。
《麗麗特夫人》 Lady Lilith
羅塞蒂在一封信中回答關(guān)于麗麗特夫人的問題時(shí)說：“麗麗特夫人……明顯是第一個(gè)意志強(qiáng)硬的女人，第一個(gè)為女人的權(quán)利辯護(hù)的人?！崩碃柷芭傻乃囆g(shù)家大都同情當(dāng)時(shí)的女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)。羅塞蒂用對(duì)鏡梳妝這樣最女性化的時(shí)刻來表現(xiàn)一個(gè)女權(quán)斗士，顯然比他最流行的那幅《圣女貞德》要更耐人尋味。這幅圖強(qiáng)調(diào)紅和白的對(duì)比，這也是羅塞蒂比較少用的手法。
《被祝福的達(dá)莫塞拉》 The Blessed Damozel
羅塞蒂第一次是在1848年創(chuàng)作了《達(dá)莫塞拉》這首詩，但在1850年、1856年、1870年和1881年又分別做了修改。可以看出這是一個(gè)他一生都在思考的主題。他承認(rèn)是受到了艾倫·坡的影響，后者強(qiáng)調(diào)了人間的愛人的憂傷，羅塞蒂則表示自己要顛倒視角，描寫天上的戀人的憂郁。達(dá)莫塞拉從天堂的露臺(tái)上探出身來，她的上方，剛剛會(huì)聚的愛人們正在天堂永恒的玫瑰中親吻。她卻看見自己的愛人躺在人間，呼喚著死亡，希望死后能在天堂和愛人相聚。對(duì)維多利亞時(shí)代的天堂崇拜觀念，許多拉斐爾前派的藝術(shù)家都曾質(zhì)疑過。
《童貞瑪利亞的閨中歲月》 The Girlhood of Mary Virgin
這幅畫和喬托以來的瑪利亞受教育的場(chǎng)景非常不同。羅塞蒂請(qǐng)他的母親做圣安娜（圣母的母親）的模特，他的妹妹克里斯蒂娜做瑪利亞的模特，老仆人“老威廉姆”做圣母父親的模特，因?yàn)槭ツ脯斃麃喸谑苓x懷上基督之前，就是一個(gè)普通農(nóng)家的女兒。所以羅塞蒂把俗世的人置于普通的背景中來表現(xiàn)這個(gè)質(zhì)樸虔誠(chéng)的場(chǎng)景。背景中充滿了象征意義的符號(hào)：百合象征圣母，鴿子象征圣靈，地上的棕櫚枝預(yù)示基督的殉難，甚至連書的不同顏色都有相應(yīng)的說法，這也是14到15世紀(jì)的佛來芒畫派喜歡的方式。
《天使報(bào)喜》 Ecce Ancilla Domini
場(chǎng)景設(shè)置和人物表現(xiàn)都和傳統(tǒng)迥異。羅塞蒂使用了真人職業(yè)模特。特別是天使，第一次被畫成踩著火焰，被著白布，透露出裸身。他的右手臂被當(dāng)時(shí)的人評(píng)論為“那樣地健美而富有肌肉，太像是人的肉身”。圣母的表情和姿態(tài)也是頭一次被這樣從人的心理角度理解：這個(gè)少女被眼前的奇跡嚇著了，她縮在床角，驚懼地望著獻(xiàn)來的百合。白色主調(diào)象征圣母的純潔和基督的道成肉身，紅色和藍(lán)色也是文藝復(fù)興藝術(shù)家常用來表現(xiàn)圣母的顏色。
《貝雅特麗齊逝世一周年》 The First Anniversary of the Death of Beatrice
羅塞蒂的家庭是但丁的忠實(shí)讀者，以致于他自己后來在名字中間加上了“但丁”。所以但丁的生平和作品是他一生的題材。這幅水彩描繪了但丁在情人貝雅特麗齊死去一年的日子里，畫了一幅天使的小畫來紀(jì)念她，他的哀思被來訪的人打斷，人們?cè)趧裎克?，其中年輕的女人是羅塞蒂的愛人西岱爾做的模特，但丁則由他的弟弟威廉姆來扮演。這是羅塞蒂自己翻譯的但丁的詩句做的插圖：“到那一天，從我的夫人進(jìn)入永恒新生的時(shí)候算起，整整一年的那一天，我自己在一張小紙片上把她畫作天使?！?/p>
《找到了》 Found
表現(xiàn)維多利亞時(shí)代的經(jīng)典場(chǎng)景：農(nóng)村的小伙子來城里賣牲口，發(fā)現(xiàn)了他出走到城里謀生的未婚妻，而她已經(jīng)墮落為妓女?？墒桥巳匀徊辉敢夂湍腥嘶厝?，羅塞蒂曾在畫上寫到“放開我，我不認(rèn)識(shí)你，走開”。這幅作品中使用的是范妮的面容，范妮是羅塞蒂模特和情人中最世俗和肉感的。這幅作品變得很有名，卻從來沒真正畫完過。羅塞蒂自己曾記錄他用動(dòng)物模特畫車上的小牲口的困難情景：“它不停地又踢又鬧，眼看著自己年紀(jì)輕輕，就被拖到藝術(shù)中來，實(shí)在是傷心，每天下午三點(diǎn)半，他都準(zhǔn)時(shí)地想在繩子上吊死自己?！?/p>
《圣喬治和薩伯拉公主的婚禮》 The Wedding of Saint George and the Princess Sabra
表現(xiàn)圣喬治殺死惡龍，迎娶了原本要作為祭品的公主。這里莫里斯是圣喬治的模特，他新婚的妻子簡(jiǎn)是薩伯拉的模特。羅塞蒂在這里想要取得一種平面裝飾的效果，比如一切顏色都是圖章化的：亮而平的紅色，藍(lán)色和綠色，人物服飾和背景中充滿圖案裝飾，甚至窗外天使的翅膀和其中透露出的遠(yuǎn)景都被帶到同一個(gè)平面上來。這種風(fēng)格是受到莫里斯大力提倡的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的裝飾風(fēng)格影響而產(chǎn)生的。
《出戰(zhàn)之前》 Before the Battle
中世紀(jì)的戰(zhàn)爭(zhēng)像一切古代戰(zhàn)爭(zhēng)一樣，有它非常儀式化的一面。圖中表現(xiàn)的是婦女們?yōu)閼?zhàn)爭(zhēng)編織旗幟的場(chǎng)景。遠(yuǎn)景中飄揚(yáng)著無數(shù)已經(jīng)織好的，代表各個(gè)騎士身份或其他象征意義的長(zhǎng)旗。中景中婦女們?nèi)匀辉谀弥谏募徦?，努力編織。一個(gè)掛滿了各色彩線的織機(jī)為我們隔出了前景。兩個(gè)士兵在等待掛旗，而美麗的紡織女正將一面旗栓到其中一個(gè)士兵的武器上，因?yàn)槠鞄靡h揚(yáng)在頂端，所以掛旗女總要站在高臺(tái)上。她的神情凝重悲傷，兜里還插著剪刀和紡線。
《被吻過的嘴唇》 Lops That Have Been Kissed
如上面幾幅作品所示，這個(gè)階段標(biāo)志著羅塞蒂的風(fēng)格向文藝復(fù)興時(shí)期的威尼斯畫派轉(zhuǎn)化。他受到拉斯金在《當(dāng)代畫家》和《威尼斯之石》中對(duì)這一畫派的狂熱贊美影響，又在他巴黎的蜜月旅行中親自觀賞了威尼斯大師的名作，回來后，伯恩-瓊斯幫助拉斯金在威尼斯描繪的大師舊作的殘片也大大震動(dòng)了羅塞蒂。伴隨這一風(fēng)格轉(zhuǎn)變的是技術(shù)的轉(zhuǎn)變，他從19世紀(jì)50年代畫水彩為主變?yōu)楫嬘彤嫗橹鳌＿@幅作品是以薄伽丘的一句詩為題目的：“被吻過的唇不會(huì)失去它的鮮美，它會(huì)自我更新，就像月亮一樣?！睆牡∠虮≠で鸬霓D(zhuǎn)化，也代表了從精神性向身體性的轉(zhuǎn)變。
《美麗的貝雅特麗齊》 The Beautiful Beatrice
表現(xiàn)但丁的愛人有一次進(jìn)入著迷的超現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，看見了一些幻象：右邊是但丁自己，盯著左邊的愛神。一個(gè)日晷標(biāo)明了貝雅特麗齊的死期。這是以西岱爾為模特的一幅作品，羅塞蒂在19世紀(jì)60年代一直在持續(xù)地創(chuàng)作它，直到1870年才真正畫完，這時(shí)西岱爾已經(jīng)由于過量服用治療用的鴉片酊而死去。那只鴿子的紅色象征愛與死，而它銜來的罌粟花暗指鴉片。從此刻開始，羅塞蒂開始脫離拉斐爾前派那種輪廓線硬朗，顏色明亮，充滿攝影般細(xì)節(jié)的風(fēng)格，他開始想抓住一個(gè)時(shí)刻，與事件無關(guān)，而是心理的，靈肉結(jié)合的一個(gè)永恒瞬間。
《特洛伊的海倫》 Helen of Troy
這個(gè)模特是亨特的前未婚妻，安妮·米勒。她本身是貧民窟中的妓女，亨特雖然極力想把她改造成標(biāo)準(zhǔn)妻子，但可惜本性難移，她還是違背了亨特的愿望。這里羅塞蒂出人意料地把她贊美為海倫，并描畫了一個(gè)眼神無辜的華服美人，一方面，是羅塞蒂是在對(duì)女性美本身，而不是某個(gè)個(gè)體致敬；另一方面，是因?yàn)榘材菀埠退l(fā)生了關(guān)系。就像中國(guó)人在元代曾記載照著妓女來畫菩薩一樣，羅塞蒂照著妓女來畫西方最高的肉體美。
《亞瑟王的騎士向王后葛奈雯敬酒》 How Arthurian Knights were Fed with the Sanc Grael
這是羅塞蒂根據(jù)中世紀(jì)的壁畫所作的一幅水彩畫，表現(xiàn)了亞瑟王傳說中的十二位圓桌騎士的其中三個(gè)正在向王后葛奈雯敬酒的場(chǎng)面。傳說亞瑟王是凱爾特族的領(lǐng)袖，圓桌騎士的創(chuàng)始人。他經(jīng)過十二次奮戰(zhàn)，最終從石頭中取出神劍，擊敗了侵略者。在歡宴上，亞瑟王宣布蘭斯諾德可以隨時(shí)進(jìn)入宮殿，并有保護(hù)王后的責(zé)任。然而日久的相處培養(yǎng)了他們的感情，最終使亞瑟王與騎士間恩斷義絕。但當(dāng)亞瑟王再度身陷險(xiǎn)境時(shí)，蘭斯諾德不顧個(gè)人私怨前去營(yíng)救，為此他成為了所有騎士的楷模。
《花中維納斯》 Venus Verticordia
有趣的是這個(gè)維納斯的模特是波特蘭廣場(chǎng)的一個(gè)私家大廚，像所有的大廚一樣，她的身材非常高大健壯。這幅畫確實(shí)絢麗奪目，勾人對(duì)顏色的胃口：頭發(fā)的金紅，光圈的油黃，玫瑰的桃紅和肉粉，忍冬花的酒紅，甚至那只小而嫩的野禽……女主人公和這一切的質(zhì)地都是那么豐厚。拉斯金為什么要說這些花兒“粗俗猥褻”呢？一位買主替羅塞蒂辯護(hù)道：“……如果人們準(zhǔn)備聽到花兒的丑聞，那么園藝就成為不可能的事了。”其實(shí)中國(guó)人早就為熱愛“園藝”的維多利亞紳士準(zhǔn)備了辯詞：秀色應(yīng)該可餐，食色乃是性也。
《執(zhí)扇夫人》 Monna Vanna
這是羅塞蒂畫作中最具有提香風(fēng)格的一幅，即威尼斯畫派的明亮柔美。斯蒂芬斯在評(píng)論這幅作品時(shí)寫道：“……在她的表情中有一種轉(zhuǎn)瞬即逝和無常易變的東西，一種自我中心的性格被每一個(gè)可愛造型揭示……在她胸前掛著一塊心形的白晶石，堅(jiān)硬、冰冷，沒有顏色的寶石意味著她的靈魂和這個(gè)靈魂造成的影響。”我們可以由此體會(huì)當(dāng)時(shí)流行的批評(píng)風(fēng)格。
《靈魂中的美》 Sibylla Palmifera
這是充滿象征符號(hào)的一幅作品。整張畫的背景情調(diào)是埃及東方的。左邊掛著玫瑰花環(huán)的下方雕著騎士的頭像，象征著戰(zhàn)斗的愛情；右邊掛著罌粟花環(huán)，下方雕著白骨骷髏，象征著死亡。而女主人公是靈魂中“美”的象征，她穿著代表激情的紅色橄欖樹的枝條，這通常象征著勝利。而圖畫右邊的蝴蝶，是傳統(tǒng)中靈魂的象征。整張畫要體現(xiàn)的主題就是：靈魂中的美可以戰(zhàn)勝死亡。
《美麗的馬諾》 La Bella Mano
這是拉斐爾前派后期的一幅代表作品，以復(fù)雜的室內(nèi)陳設(shè)作為背景，加以象征意味的花草和增強(qiáng)空間層次的鏡子。圖中的黃色檸檬和紅色鳶尾花都是圣母的象征。而洗手的貝殼形水盆則象征著維納斯，她從海中誕生后，據(jù)說是乘著一個(gè)巨大的扇貝殼來到岸邊。而洗手這個(gè)動(dòng)作，也暗含著純潔、清潔的意思。
《牧草地上的涼亭》 The Bower Meadow
畫中的構(gòu)圖背景中的風(fēng)景是1850年羅塞蒂與亨特一起到肯特州寫生時(shí)所畫的克諾爾公園。最初，羅塞蒂打算把它作為《天國(guó)的但丁遇見貝雅特麗齊》中的背景，但很快，他就改變了主意。畫面中風(fēng)景的樣式并沒有遵照拉斐爾前派的原理，這使羅塞蒂感到不安，他在寫給友人的信中有這樣一段話：“請(qǐng)不要告訴別人，我在畫中所畫的樹木的葉子應(yīng)是紅黃摻雜的，但我做不到，因?yàn)槲业闹黝}是在追求春天！”羅塞蒂的畫風(fēng)受16世紀(jì)威尼斯畫派大師提香的影響很深，畫面色彩豐富，氣氛飄逸，讓人聯(lián)想翩翩。
《維羅那的維羅妮卡》 Veronica Veronese
表現(xiàn)女主人公聽著黃鶯鳴叫而在琴弦上尋找音樂的靈感。再次體現(xiàn)了羅塞蒂已經(jīng)爐火純青的對(duì)“綠色”和“黃色”的演繹。這幅畫是雷蘭德先生訂購(gòu)的。羅塞蒂在寫給友人的信中曾談起他的主顧們的不同品味。他認(rèn)為他們都是很特殊的人，都喜歡比較特定的東西，而且很難從他們已經(jīng)固定的喜好中加進(jìn)什么變化。比如雷蘭德先生，他的最愛就是這樣單獨(dú)的女性形象和一件樂器在一起的組合。
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