晚清民國時期，古玩業(yè)已成為一項(xiàng)重要職行業(yè)，當(dāng)時古玩大家們總結(jié)歸納了青銅器鑒定格言：“先看形、后看花、拿在手里看底下；緊瞪眼、慢開口、工藝地子是關(guān)口”。這些經(jīng)驗(yàn)對于我們今天來講還具有重要指導(dǎo)意義。
當(dāng)一件青銅器放到我們面前，我們從哪些方面進(jìn)行著手分析、判斷呢？只有從青銅器的材料、鑄造工藝、造型、花紋、銘文和材料工藝造型花紋銘文組合的匹配原則（只有極少的不符合規(guī)則）、表皮重量聲音氣味等輔助條件七個方面去分析，才能對青銅器有個比較全面的認(rèn)識，才能對青銅器的年代、價(jià)值、辨?zhèn)巫鲎鞒鼍珳?zhǔn)的判斷，大大降低鑒定的誤判率。
一、材料
青銅就是指銅、鉛、錫為主的合金，生銹后呈青色。青銅器就是指中國歷史上夏商周三代用青銅原料鑄造的器物。漢、唐時期也用青銅鑄造的各式銅鏡，但不劃歸青銅器類。青銅器所鑄器物的時代不同、作用不同，其成份鉛錫含量也有一定的差別。酒器、食器、兵器的合金成份都有所不同?，F(xiàn)代仿造的材料中多含金屬鋅，是古代青銅中所不含的。古青銅合金呈色偏紅，為暖金色，現(xiàn)代含鋅的銅合金發(fā)色則略顯偏白，呈冷金色。透過胎體看本質(zhì)，才是鑒定青銅器材料的關(guān)鍵所在，不要被其表皮的銹色彩所迷惑。
二、鑄造工藝
現(xiàn)代鑄造常用的是砂型鑄造（翻砂制范），其次是特種鑄造方法，如：金屬型鑄造（金屬范）、熔模鑄造（失蠟法）、石膏型鑄造等。而砂型鑄造又可以分為粘土砂型、有機(jī)粘結(jié)劑砂型、樹脂自硬砂型等等。中國青銅器以泥模塊范鑄造法為主流，只有在春秋戰(zhàn)國時期的楚文化地域，使用過失蠟法工藝。中國青銅器采用泥范鑄造的方法十分先進(jìn)，用粘土作塊范和芯掌，澆注青銅后，范毀器成，所以，世上根本不存在兩件完全相同的青銅器。由于當(dāng)時奴隸主貴族對器物的造型和花紋雕刻考究，模范制作工藝精細(xì)復(fù)雜，是現(xiàn)代仿制工藝無法比擬的。
現(xiàn)代考古學(xué)上已經(jīng)確認(rèn)，在夏晚期青銅容器已經(jīng)開始使用，河南洛陽二里頭遺址已出土有中國最早的青銅酒器——青銅爵。夏晚期到商盤庚時期以前，青銅器多采用包底裹足的渾鑄法鑄造。商晚期的盤庚以后開始大量使用分鑄法鑄造青銅器，渾鑄法則很少使用。渾鑄法與分鑄法在組范方法上有根本很大的不同，在青銅器上顯現(xiàn)出的范線痕、澆口、冒口痕也會有明顯的不同。
盤庚以前的三足青銅器斝、爵、鼎等的范線由口沿處直通至足尖，腹底部范線呈不規(guī)則“丁”字形，即由底中心內(nèi)一點(diǎn)向三足根延伸。器物足內(nèi)空心，足部空心與器身相通。盤庚以后，青銅器鑄造普遍采用分鑄法，腹底的范線“丁”字形轉(zhuǎn)變?yōu)榛∵叺娜切位驁A形。觚、簋等平底器圈足上多有“十”字鏤孔，無鏤孔的圈足內(nèi)的平底上常常出現(xiàn)不加修整有毛邊的方格紋或斜方格紋線。早期的青銅器有的器身上有補(bǔ)鑄的現(xiàn)象。在春秋戰(zhàn)國時期楚文化地區(qū)，出現(xiàn)了使用失蠟法鑄造復(fù)雜青銅器的工藝，以河南南陽出土的青銅禁和湖北曾侯乙墓出土文物為代表的失蠟法鑄造工藝，至今人們還無法恢復(fù)。
現(xiàn)代仿制青銅器，花紋等細(xì)部位用硅橡膠脫模，有的用失蠟法制砂型范鑄造模，再用鴉片戰(zhàn)爭以后傳入中國的砂型范鑄造，這與中國泥范鑄造有很大區(qū)別，鑄造效果也不相同。砂范鑄造，器物表皮比較粗糙，花紋細(xì)部存在變形，區(qū)別比較明顯。用失蠟法制模鑄造的青銅器所產(chǎn)生的范線，往往無棱角，比較圓滑，軟綿無力，與泥范產(chǎn)生的范線痕有根本的不同。
三、造型
青銅時期由于當(dāng)時各個階段的生產(chǎn)力水平、生活追求不同，以及青銅原料的產(chǎn)地、供應(yīng)情況的差異，各個歷史時期的青銅器的造型也不相同。從夏晚期——商晚西周早中期——西周晚期以后，青銅器胎體總的發(fā)展趨勢是由輕薄向厚重再趨于輕薄的過程。
夏晚期到商早期，由于原料緊缺，無論大件還小件的青銅容器，器壁都很輕薄、器型也不規(guī)整，器物口沿部分都有不同程度的加厚保護(hù)器物口部。爵、斝、盉等分節(jié)明顯、平底、三尖足。商早期以后，爵的流逐漸變粗變短、柱變大、腹部變粗，商后期和西周時期，則為圜底、卵圓形腹。商中期以后斝的三足變得更加粗壯。觚的腰部開始向外凸出，圈足下開始出現(xiàn)臺階棱。從夏朝到戰(zhàn)國時期，圓形鼎由小立耳向方形附耳發(fā)展，鼎腹由上下的半橢圓形腹向?qū)挻垢?、扁圓腹發(fā)展，鼎足由錐尖狀足向柱足、蹄狀足和半圓形蹄狀足（足內(nèi)側(cè)有上下的凹槽）發(fā)展，根部也由腹底部向腹中部上移。早期鼎的耳足布局呈四點(diǎn)配列式（即一耳對足），到商中期發(fā)展為耳足五點(diǎn)配列式（足不對耳）。到西周中期，商朝流行的酒器普遍消失，出現(xiàn)了盨、匜、簠、鋪、淺腹圜底鼎等食器或水器新器類，并開始流行。春秋以后又出了現(xiàn)盆、舟、鈕鐘等器類。進(jìn)入春秋后，王室和王室大臣的鑄造銅器急劇減少，諸侯及其卿大夫所作的銅器占據(jù)主要地位。春秋戰(zhàn)國時期，以楚文化為中心的失蠟法工藝流行。
現(xiàn)在復(fù)制青銅器廣泛使用硅橡膠脫模技術(shù)，復(fù)制品與真品造型幾乎沒有區(qū)別，只有劣質(zhì)的仿造造型才有差別。用硅橡膠脫模鑄造的復(fù)制品，在器物棱角處、范紋線形態(tài)、花紋線型、銘文筆道和表皮光潔度上會出現(xiàn)一定的差別，鑒定時需要認(rèn)真甄別。
四、花紋
中國青銅器花紋變化多端，由簡單的表現(xiàn)到三層花的復(fù)雜，由商晚期的獸面紋、西周鳳鳥紋的主題表現(xiàn)形式，到戰(zhàn)國的刻劃紋和鑲嵌工藝，都反映著不同的時代氣息和追求。熟練地掌握青銅器的花紋變化，一般都能判斷出器物大致的年代。
夏代晚期和商代早期，青銅器素面的較多，花紋也很簡單，是花紋的初始階段。商早期一般只在爵、斝、鼎的腹部飾一周紋飾帶，紋飾上下兩邊飾不規(guī)的邊珠紋，中間為簡化的獸面紋。紋飾以線條形式或以減地小寬帶形式表現(xiàn)。商中期以后，獸面紋也趨于復(fù)雜，動物的眼珠出現(xiàn)瞳孔和“臣”字眼框展。在主題紋飾上加上云雷地紋、高浮雕，向三層花方向發(fā)展。商未期，獸面紋又趨于減化，鳥紋、列旗紋開始出現(xiàn)。西周早、中期主題紋飾開始流行鳳鳥紋，流行向外蹦出的較長的扉棱（“扉棱四射”）和尖長的乳釘紋等。扉棱呈向外飛射狀、乳釘尖長，紋裝飾呈夸張狀態(tài)。西周晚期春秋早期，波帶紋、垂鱗紋、瓦紋等又成為器物的主要流行紋飾，春秋中期又以曲龍紋為主。春秋戰(zhàn)國之際，裝飾風(fēng)格陡變，流行刻劃紋和鑲嵌工藝。看花紋時，要注意其細(xì)部特征，如：商早期的連珠紋，橫向排列高低不一、珠的直徑大小不一；云雷紋帶的云雷紋兩個卷曲部分大小不同，紋線外方內(nèi)圓，轉(zhuǎn)角圓潤。若云雷紋紋線轉(zhuǎn)角過直、內(nèi)外皆方，就要注意細(xì)心分析其真?zhèn)涡?。在花紋中有范線經(jīng)過的地方都有不同程序的錯位。獸面和鳳鳥主題花紋的共同特點(diǎn)是貌似軸對稱，但細(xì)部不完全對稱。器物上，飾完全軸對稱的獸面、鳳鳥等花紋一定是現(xiàn)代贗品。無論哪個時期，花紋的力道都是蒼勁有力、干凈利落、表現(xiàn)完整?，F(xiàn)代作偽者常用硅橡膠復(fù)制花紋，但花紋的層次、紋路的力度無法與真品相比擬。真接用硅橡膠制作青銅花紋粘貼在器物上，可以達(dá)到以假亂真的地步，分析判斷時，要倍加謹(jǐn)慎。
五、銘文
商代后期，銘文逐漸增多，但銘文都很短，長篇銘文少見，目前，發(fā)現(xiàn)最長的商代銘文也不超過五十個字，如“婦好”、“司母戊”、“司母辛”等。內(nèi)容多為族氏銘、天干記日銘和受賞賜后“作尊”、“作尊彝”、“作寶彝”銘等。銘文中間或結(jié)尾處常有動物圖形或族徽。銘文字形方正，大小不一，起筆時欲橫先豎，欲豎先橫，字邊似刀，筆畫首尾有波磔等，象形意味較強(qiáng)。
進(jìn)入西周以后，銘文書寫方法與商晚相近，長篇銘文迅速增多，且篇幅不斷加大，冊命類銘文出現(xiàn)，還有土地獄訟、約劑、追孝等內(nèi)容，多與戰(zhàn)爭、政治、封賜活動有關(guān)。銘文體例也發(fā)生改變，在銘文中有時會出現(xiàn)“對揚(yáng)”、“丕顯考”、“休”、“王令”、“周公”、“拜稽首”等套話字樣，用月相“既望”、“既生霸”、“初吉”、“既死霸”等記時。西周中期，銘文格式較固定，“唯……揚(yáng)休……永寶用”銘文格式流行。字體變得規(guī)整，文字的象形性已很弱，形象稱為“玉箸體”。西周晚期出現(xiàn)較多的長篇銘文，內(nèi)容多為套式化的宮廷冊命，有關(guān)戰(zhàn)爭、土地獄訟的內(nèi)容也較多見。流行“子子孫孫永寶用”等辭例。
春秋后，銘文內(nèi)容多是婚媾媵①器和自作用器的記錄，有關(guān)冊命內(nèi)容的銘文已不復(fù)見。春秋中期以后，銘文多趨于藝術(shù)化、多樣化，也出現(xiàn)了一些類似手寫體。
到了戰(zhàn)國，銘文以刻劃為主。出現(xiàn)物勒工名②的銘文。多用利器刻出，字跡潦草。
六、青銅器材料、工藝、造型、花紋和銘文之間的匹配原則要相符
各個時期的青銅器在材料、工藝、造型、花紋、銘文五個方面都有不同的特點(diǎn)，我們可以綜合分析，要求其五個方面，都要同時具備同一歷史時期的特征，若有違背，必偽無異。在青銅器作偽中，很難把材料、工藝、造型、花紋、銘文五者做到統(tǒng)一。
七、其他輔助手段（表皮、重量、聲音、氣味等）
１、表皮
表皮銹色只能作輔助參考作用。青銅器的埋藏地區(qū)不同，產(chǎn)生的皮銹也不相同，地下水、土壤性質(zhì)、氣候的不同，產(chǎn)生的結(jié)果也有很大區(qū)別。三門峽、河套地區(qū)以及黃國等眾多的青銅器至今無銹、金黃耀眼。
２、重量
重量嚴(yán)格說是無標(biāo)準(zhǔn)的，只能憑感覺判斷。
３、聲音
在眾多剛出土的青銅器中，很多器物聲音洪亮者，有好多偽器，通過處理后，聲音沉悶。
４、氣味
民國以前仿制的青銅器不存在氣味問題。只有現(xiàn)代作偽者為提高效率，采用酸類侵蝕或電解處理時才產(chǎn)生氣味。一般氣味也只能保存兩年左右。
青銅器鑒定，要有一定的專業(yè)知識積累，只有掌握了豐富的專業(yè)知識，只能對各個時期的青銅器發(fā)展的規(guī)律了如指掌，才能在鑒定的實(shí)戰(zhàn)中運(yùn)用自如。
文物鑒定的過程，就是人與物的交流過程，而器物的語言是無聲的，只能全方面掌握器物的語言特征，才能做出準(zhǔn)確的判斷，降低誤判率。
