釉里紅的一些問(wèn)題（2）
明代釉里紅瓷器研究最為復(fù)雜，洪武期間是否有釉里紅瓷器出品一直是懸而未決，因?yàn)闆](méi)有窯址發(fā)現(xiàn)和帶有紀(jì)年款識(shí)的遺存器，國(guó)內(nèi)外館藏品中確認(rèn)為洪武瓷的瓷器藏品中，以釉里紅裝飾瓷器數(shù)量最多，器型多種多樣，有高達(dá)50厘米以上的大罐，直徑40厘米以上的大碗，直徑40—55厘米的大盤(pán)（以菱口多見(jiàn)）以及梅瓶、玉壺春瓶、雙耳瓶、三足爐、玉壺春執(zhí)壺，等，這些釉里紅瓷器年代的確定有一個(gè)主要依據(jù)就是這些瓷器的紋飾都是使用了“線繪”技法。某些專家認(rèn)為線繪釉里紅瓷器大多可視為洪武時(shí)期的瓷器，元代究竟有沒(méi)有線繪釉里紅技法還不能肯定，帶有紀(jì)年款的元代釉里紅出土器沒(méi)有線繪技法品種，江西高安窖藏出土的釉里紅菊紋高足杯是元代器物還是洪武企也是值得考慮的，英國(guó)已故收藏家埃提斯所藏帶有詩(shī)句文字釉里紅玉壺春瓶其年代存疑，菲律賓、印度尼西亞等地出土的一些釉里紅小件器皿均為線繪紋飾，1981年11月6日美國(guó)紐約蘇富比拍賣的瓷器，以及美國(guó)大都會(huì)博物館的藏品中都有釉里紅線繪雙鉤變形花卉紋飾玉壺春瓶，其紋樣中的牡丹和蓮花葉瓣已經(jīng)改變了元代的典型風(fēng)格，與洪武時(shí)期變形葉瓣風(fēng)格接近，因此這類線繪紋飾釉里紅器應(yīng)該做深入研究。
按照現(xiàn)在流行的說(shuō)法，洪武釉里紅發(fā)色多數(shù)呈較淡或偏灰的色澤，個(gè)別器物有“飛紅”現(xiàn)象，或呈暗黑色，釉面往往有開(kāi)片，玉壺春瓶、執(zhí)壺和20厘米左右大碗一類底部施釉，其他均為砂底，呈紅色，且多數(shù)有明顯的刷紋，碗類細(xì)器的底足開(kāi)始采用平削工藝，元代使用的斜削工藝不再使用，底足變得平齊，，少數(shù)器物仍使用涂刷、拔白裝飾技法，線繪技法成為主要繪畫(huà)技法，紋樣多見(jiàn)花卉紋，主要是折枝和纏枝牡丹，蓮花和扁菊花紋，尤其菊花紋多見(jiàn)、與青花紋飾特點(diǎn)相同，此外還有松竹梅、庭院芭蕉，飛鳳等，和元代紋飾題材相比人物故事、動(dòng)物、蓮池、水禽、魚(yú)藻等元代常見(jiàn)紋樣很少見(jiàn)到。（未完待續(xù)）
