轉(zhuǎn)自：論詩與文
現(xiàn)代人開始喜歡古詩并有大量新創(chuàng)作詩詞問世，這是好的風(fēng)尚，但良莠不分也是事實。那么如何欣賞這些新創(chuàng)詩詞，而不被濫竽充數(shù)者混淆視聽呢？
主要的方法是：一看二讀三斷四推五敲。
一看。即憑直覺看詩詞的整體面貌。如字詞的選擇傾向。過于奧澀的，看不懂，也不好揣度出作者為什么這么遣詞造句，就沒法欣賞。若你想搬著字典讀這些詩詞，必大受其當，因為有這個時間不如去攻下一首真正的古詩詞，那會更有益。
再如語句的風(fēng)格。是否太華麗，太華麗必不實，沒必要在其上面花費時間。否則，這樣的東西看多了還會降低人的鑒賞力。還有，看詞語間的搭配。詩詞是講意趣的，比如古語和時下語是不允許在一首詞里混搭的，所以不倫不類的詩詞千萬不要欣賞，也沒的欣賞。
二讀。詩詞因其本身的格律美而具有極強的可讀性，要欣賞一首詩詞就必須要讀讀看。
瑯瑯上口的才是好詩詞，而且節(jié)奏越清晰越好。再有，通過讀還可以體會出詩詞對于你是否有隔代感。有隔代感就免不了是搔首弄姿之作，沒必要讀下去了。為什么這樣說呢？因為你要欣賞有隔代感的作品，還是到某個時代里去搜尋那個時代較優(yōu)秀的作品來讀好了，沒理由跟自己同時代的不實之作發(fā)生矯情。
讀還可以體會作者詩詞里設(shè)置的意境，好的詩詞被人讀一遍，意境就可以抓人，盡管你還不大通曉整首詩詞的意思。注意，一讀足矣，否則，最好離它遠點。
三斷。即判斷一首詩詞的價值。好的詩詞要么是情感濃郁，要么是寓意深遠，要么就是氣場強大，不具有這些就算不上好詩詞。欣賞平庸之作，作為讀者的你是很吃虧的。
1、如情感濃郁的：
詩，杜甫《春望》：
國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
詞，李清照《點絳唇·寂寞深閨》：
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。
倚遍闌干，祇是無情緒。人何處，連天芳草，望斷歸來路。
2、如寓意深遠的：
詩，李白《送友人》：
青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。
浮云游子意，落日故人情。揮手從茲去，蕭蕭班馬鳴。
詞，楊萬里《昭君怨·詠荷上雨》：
午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。急雨打蓬聲，夢初驚。
卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，泛清波。
3、如氣場強大的：
詩，毛澤東《七律·長征》：
紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。
詞，岳飛《滿江紅》：
怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅！駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭收拾舊山河，朝天闕。
4、再有就是那些輕松而富妙趣之作。
往往這類作品給人以意外之美的享受，也是極具價值的好作品。如：
詩，李白《峨眉山月歌》：
峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發(fā)清溪向三峽，思君不見下渝州。
詞，蘇軾《水調(diào)歌頭·黃州快哉亭贈張偓佺》：
落日繡簾卷，亭下水連空。知君為我新作，窗戶濕青紅。長記平山堂上，枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。認得醉翁語：山色有無中。
一千頃，都鏡凈，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一葉白頭翁?？靶μm臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄。一點浩然氣，千里快哉風(fēng)。
當然，從寫詩填詞者的角度出發(fā)，不管他寫的東西如何，只要在這個過程里他得到了快樂、得到了宣泄，他就收獲了詩詞的價值。這和別人的欣賞行為比較起來，是兩碼事。
四推。即推測。詩詞雖然可以有各式各樣的風(fēng)格，或現(xiàn)實與浪漫，或婉約與豪放，但首先須推測作者是否真情實感。
真情實感的作品都是有感而發(fā)，里面含有作者要告訴你的一些真實信息，這是詩詞的本質(zhì)意義。沒有真情實感的作品也會有信息存在，但那是作者牽強附會所得，誰相信這個信息誰就是被騙。即便你認為有一點共鳴，也不足取，因為你很可能被誤導(dǎo)了。
其次推測詩詞里的人物或意象和作者的時代距離，如果有生疏感或生硬感，自然就不值得欣賞了。當然有時作者是故意借用遠的事物來表達其現(xiàn)實意義，給人以似遠而近的感受，那又是有欣賞價值的。但如果作者只是借遠說遠，就屬于假托情感，有賣弄詩詞之嫌，自然也就沒有了欣賞的必要。
三是由詩詞推測作者。詩詞里是可以見到它的作者的，比如他的價值觀念、人生態(tài)度、社會責任、心理情趣、人格風(fēng)尚等，這些都代表著作者的胸懷，如果發(fā)現(xiàn)不了這些，或很膚淺，你便可以把它當作無病呻吟的詩詞垃圾扔掉。
五敲。即“推敲”之義。好的詩詞是經(jīng)得起人反復(fù)琢磨的?？梢詮囊韵聨讉€方面細細推敲：
1、起興。即詩詞的起首。好的起興是引出真情實感的依托，起興不好，詩詞歸為爛頭，無法讀下去。仔細讀一下上面列舉的詩詞的第一句話，就知道起興的重要了。
2、邏輯關(guān)系。不論是詩的起承轉(zhuǎn)合，還是詞的立意和收篇，都應(yīng)自然合理，不牽強、不過度跳躍，更沒有東拉西扯的感受，相反，要讓人能夠收獲水到渠成、余味無窮的美感。
3、立意。作者的立意其實在寫詩填詞之前就已成熟，而對讀者而言只有通過體會作者精妙的詩詞技巧才能知曉作者的立意，僅此而已。立意即是一個過程，也可看作一個點，往往抓住這個點對讀懂詩詞更重要。通常作者的真實立意的這個點，往往置于詩的“轉(zhuǎn)”和詞的結(jié)句之前，再讀一下上面幾首詩詞，一一體會，便可握其要害。
4、結(jié)句。假如立意是作者有意形成的一把“鎖”，那么結(jié)句就是作者打開這把鎖并統(tǒng)領(lǐng)全篇的鑰匙。因此結(jié)句不僅要有洞開的感覺，還要給人以更深的視野由讀者去想象和探源。請體會上面詩詞的最后一兩句話。
5、用典。詩詞用典以需用則用為出發(fā)點，不是為用典而用典。好的用典應(yīng)絲毫無生硬之感，似不為人知。對不懂其典的人也不影響閱讀，即沒有“隔”的感覺，否則不如不用。
像上面蘇軾《水調(diào)歌頭·黃州快哉亭贈張偓佺》“堪笑蘭臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄”，不知道這句有典的人，也大體能夠明白蘇軾的意思。這段話實際上是作者在借戰(zhàn)國時楚國蘭臺令宋玉所作《風(fēng)賦》來發(fā)議論。宋玉將風(fēng)分為“大王之雄風(fēng)”和“庶人之雌風(fēng)”，在作者看來十分可笑，是不解自然之理，他認為莊子所言天籟本身無貴賤之分，只有人精神境界高下之別。
當然有的典是知識典，如這里的“蘭臺公子”，不屬于生硬不生硬的問題。在一首詩或詞中用典以不超一兩處為宜，過多則亂，當歸為惡習(xí)了。
6、自信。主要指通過推敲、分析而判斷出作者是否對自己的創(chuàng)作有自信。
這怎么看呢？看作者的文風(fēng)是否自然而不忸怩，看作者的語言是否獨到而少雷同，看作者選取的角度是否別具一格，看詩詞中的意趣是否協(xié)調(diào)一致，看詩詞的結(jié)語是否自然貼切或出人意料，等等。這是綜合考量一個詩詞作者最要命的地方，因為只有對自己創(chuàng)作自信的人，才會寫出好的詩詞。
最后說，欣賞不同于批評或評價，不應(yīng)過多的去拘泥于形式，只要按照上述的方法獲得了很好的認識和感受就可以了，吹毛求疵的做法對自己的欣賞和吸收是無益的。
最后，附鄙人小作以供垂唾：
一、賀新郎 秋日書懷（時間2010-10-18）
秋氣多舒爽?？撮L空，高天萬里，日和風(fēng)暢。皎皎晴色盈身舞，四海由人追往。引萬段豪情較量。天意隨人當如此，任神州百姓心寬敞。這番景，不須訪。
滄桑人世從來廣。只因為，貧窮窘迫，屢經(jīng)凄愴。赤縣人民多磨難，回首心寒恨漲。盛時到，人人福旺。數(shù)盡千年榮辱事，豈如今萬眾心朝黨？為祖國，拭新掌。
2010年10月，上海世博會還沒有結(jié)束，在我的眼里，秋色之中到處都是令人歡欣鼓舞的豐收景象，一種不得不將心情抒發(fā)出來的躁動便油然而生。自然我要選擇從這美好的氣象開始。
上片以天氣景象引出對時空的判斷，抒發(fā)自己作為神州百姓一員的自豪之感。
抒懷之作往往由于集中于心情、少有記敘，而常導(dǎo)致內(nèi)容空泛，所以下片的立意必須有所著落。因此我以“滄桑人世從來廣”作轉(zhuǎn)，進入對歷史的思考和今昔對比，開始說理?！皬V”，廣泛，指世事變化難以預(yù)料。
鄧公說“落后是要挨打的”，而落后的根源是貧窮。所以有了接下來“只因為，貧窮窘迫，屢經(jīng)凄愴”的判斷。緊接又以“赤縣人民多磨難，回首心寒恨漲”將人們熟悉的歷史不爭事實加以概括，對比今天“盛時到，人人福旺”的美好景象并與上片的意境相扣。由此我的感受就表達了出來，并順利得出了“數(shù)盡千年榮辱事，豈如今萬眾心朝黨？”這一結(jié)論。這個結(jié)論是我的真實立意，也是我從整個意境得出的推理。
結(jié)句“為祖國，拭新掌”又回到抒懷，繼續(xù)表達自己的意愿以期共鳴。
二、武陵春 昆侖（時間2010-3-18）
天叫昆侖高挺起，不讓嶺低頭。日暮寒風(fēng)過遠丘，此處正深幽。
須使余霞充妙筆，畫就一飛鷗。四海搬來底下流，令此土，做漁舟。
起興，即起頭和興起。但這首詞題目雖為“昆侖”，我卻沒有以先說昆侖怎么樣，然后再說開去的方法開頭，而是從對昆侖特征的主觀推斷開始，即昆侖的高高挺拔乃天意，而非人為或別的什么力量所促成。這雖然顯得突兀，卻能使意趣直出，有先聲奪人之勢，從而為以昆侖自喻表達人近暮年卻絕非衰老的意思，找到了一個很好的理由。
接下來用“日暮寒風(fēng)過遠丘，此處正深幽”來表達自己的真實胸懷：人老了雖然總面臨有如寒風(fēng)不斷從遠處高高低低吹過來，恰恰讓自己體會到了“正深幽”的妙處。
下片是我給自己畫出的一幅晚年畫卷。其中“須使余霞充妙筆”是我對將來的打算，“畫就一飛鷗”是我的浪漫想法，“四海搬來底下流”是我敢于面對一切的人生觀，“令此土，做漁舟”是我對生活的樂觀態(tài)度。
其實，我和暮年還有很長的一段距離，只是人事更迭在即，我必須面對。離開崗位讓與比我更年輕的人，似乎讓我有了一種垂老的感覺，突發(fā)所思而已。這便是我常說的真情實感是也。
以上特地拿來自己的兩首舊詞以供探討，真正的詩詞評家是很少這么做的，我只是想通過自己的創(chuàng)作來談?wù)勛约旱母惺?，僅此罷了。
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