“拗”讀ào的時候，在現(xiàn)代漢語是“不順”的意思。在格律詩中，句中出現(xiàn)格律不順的地方，這種句子就叫做拗句。
拗句只在格律詩中出現(xiàn)。
詩人明明懂得格律，那么拗句為什么還會出現(xiàn)呢？
那是因為有時候詩人寫詩，詩興來了，會特別想用某個字，詞不害意，那么先不管平仄，就用這個字了，在其他地方救一下好了。
一、幾成特殊格式的拗救
之前說過一種常用到幾乎成了特殊格式的拗救：就是（仄仄）平平平仄仄改為（仄仄）平平仄平仄
二、孤平自救
現(xiàn)在再說一種，孤平的自救：
句式“平平仄仄平”的第一個字必須用平聲，假如用了仄聲，成了孤平句“仄平仄仄平”的話，我們就把第三個字變成平聲，“仄平平仄平”這樣就不犯孤平了，反正第三個原本也是可平可仄。
對于七言也是這樣：
（仄仄）平平仄仄平 變成（仄仄）仄平平仄平
舉個例子：
夜宿山寺李白危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人。
每句的平仄是這樣的：
危樓高百尺，手可摘星辰。
平平平仄仄，仄仄仄平平 “摘”是入聲
不敢高聲語，恐驚天上人。
仄仄平平仄，仄平平仄平
“恐驚天上人”，這句與第三句相對，原本應(yīng)該是“平平仄仄平”。為了用“恐”這個仄聲字，就變成了“仄平平仄平”這種孤平的自救句式。
當(dāng)然，有人會問，那如果是七言孤平句“（仄仄）仄平仄仄平 ”，我不在第五個字上補一個平聲，在第一個字上補，變成“（平仄）仄平仄仄平”，除了韻腳的平聲，前面不也有兩個平聲字了嗎？
還是那句話，這種句式是否還犯孤平，目前學(xué)術(shù)界的爭議比較大，盡量不要去寫這樣的句子。
三、大拗句和小拗句
1、大拗句
假如句式“仄仄平平仄”的第四個字一定要用仄聲的話，變成了“仄仄平仄仄”，律詩同句偶字平仄相對的要求就被徹底打破了。這時候在對句救。
它的對句原本應(yīng)該是“平平仄仄平”，我們就規(guī)定它的第三個字必須要平，用來還上句多出來的那個仄字，這樣兩句加起來總體來說平仄還是和原來差不多的。
這種句子叫做大拗句，必須要救。
變化之后：仄仄平仄仄，平平平仄平
舉個例子：
草 / 賦得古原草送別白居易離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。
第二句，“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生?！钡钠截剖牵贺曝破截曝?，平平平仄平。
這也是大拗句補救之后，給我們留下的千古名句。
2、小拗句
句式“仄仄平平仄”變成“仄仄仄平仄”，因為變的是第三個字的平仄，這種情況可救可不救。
因為古人有的救，有的不救。
救的話，對句就改成“平平平仄平”。
變化之后是：仄仄仄平仄，平平平仄平。
舉個例子：
贈孟浩然李白吾愛孟夫子，風(fēng)流天下聞。紅顏棄軒冕，白首臥松云。 醉月頻中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。
我們看這首詩，很容易看出李白的性格。
一上來，李白就寫出一個拗句：
“吾愛孟夫子，風(fēng)流天下聞”，“仄仄仄平仄，平平平仄平”。
因為第三個字“孟”是孟浩然的姓，就得用仄聲，不能變。
其實這是一個小拗句，變的是奇數(shù)位的平仄，可救可不救，李白在這里救了。
李白是孟浩然的小迷弟大家都知道，我們看看孟浩然的一首詩：
望洞庭湖贈張丞相 孟浩然八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。欲濟(jì)無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。
首句“八月湖水平，涵虛混太清”的平仄是“仄仄平仄平，平平仄仄平”，前半句分明是一個沒有救的孤平??！
果然是李白的偶像，任性！
那，再看上回說李白仿人家詩的崔顥：
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠
平仄仄仄仄仄仄，仄平平仄平平平
心里默背一下四種基本句式——A仄仄仄平平 a仄仄平平仄B平平仄仄平 b平平平仄仄，沒有！
成了特殊格式的拗救——平平仄平仄，沒有！
孤平自救——仄平平仄平，沒有！
大拗句的補救：仄仄平仄仄，平平平仄平，沒有！
小拗句的補救：仄仄仄平仄，平平平仄平，沒有！
其實，上面的平仄打眼一看就知道崔顥沒有認(rèn)真救了。上句連著六個仄，下句古風(fēng)三平尾，崔顥這首律詩寫得也很任性。
附《黃鶴樓》全詩，大家沒事分析下平仄：
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。
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