轉(zhuǎn)：石湖春漲
一、本句自救
如果一個句式出現(xiàn)“拗”，則在本句適當?shù)奈恢谩熬取?。有兩種情況。
（1）第三字拗，第五字救，俗稱3拗5救。在句式“仄仄平平仄仄平”中，如果第三字用了仄聲字而不加以補救，則犯孤平了。補救的辦法是把第5字的仄聲字換成平聲字，這樣一來句式就成了“仄仄仄平平仄平，除了韻腳之外，依然保持了兩個平聲字。
例: 孟良崮 陳毅
孟良崮上鬼狼嚎，七十四師無地逃。信號飛飛星亂眼，彈光曳曳火如潮。
刀叢撲去爭山頂，血雨飄來濕戰(zhàn)袍。喜看賊師精銳盡， 我軍個個是英豪。
此詩第二句"四"字按格律當為平聲,現(xiàn)在拗了,于是在第五字救以平聲字"無",
這樣句中除韻腳外依然保持了兩個平聲字.
3拗5救之外還有兩種情況須注意：A、在“平平仄仄仄平平”這一句式中，如果第一字用了仄聲字，則第三字該改用平聲字，原句式相應(yīng)成為“仄平仄平平仄仄”；B、在句式“仄仄平平平仄仄”這一句式中，如果第一字用了平聲字，則第三字該改用仄聲字，原句式相應(yīng)成為“平仄仄平平仄仄”。一般而言，這種拗救不如3拗5救重要。原因在于此種拗救一是一般不會出現(xiàn)孤平，二是七言第一字離韻腳最遠，無論平仄對本句聲韻影響很小，所以這兩種拗救可用亦可以不用。
（2）第五字拗，第六字救。俗稱5拗6救。在句式“仄仄平平平仄仄”句式中，如果第五字用了仄聲字，則第六字該改用平聲字，句式相應(yīng)成為“仄仄平平仄平仄”。需要說明的是采用這種拗救，句中第三字必須保持平聲，不能改用仄聲字。
例: 宿府 杜甫
清秋幕府井梧寒, 獨宿江城蠟炬殘。永夜角聲悲自語，中天月色好誰看。
風塵荏苒音書絕，關(guān)塞蕭條行路難。已忍伶俜十年事，強移棲息一枝安。
此詩為上所列第二式，按此式第七句為“仄仄平平平仄仄”，可第五字“十”（入聲十四緝）拗了，于是在第六字補救以陽平聲字“年”，于是這句句式為“仄仄平平仄平仄”。（“看”在詩中讀平聲）
二、對句相救
一聯(lián)之中如果出句（單數(shù)句）用了拗字，那么對句（雙數(shù)句）就必須在適當?shù)奈恢蒙嫌孟鄳?yīng)的字加以補救，這種方式叫對句相救。于七律而言，對句相救只有如下形式。 即對句第三字相救。
在“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”這一聯(lián)中，如果出句拗成“仄仄仄平平仄仄”，則對句相應(yīng)救為“平平平仄仄平平”，整聯(lián)成為“仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平”句式。
三、本句相救，又對句相救
在“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”聯(lián)里，如果出句第一字和第三字用了“拗”，，那么對句相應(yīng)的位置就應(yīng)該用“救”，于是原聯(lián)變成“平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平”，如此一來就構(gòu)成了本句相救又對句相救。
這種本句相救又對句相救的拗救，古代詩人經(jīng)常運用。使用這種拗救，不影響詩句的和諧聲韻，韻律依然鏗鏘優(yōu)美，所以古詩中這樣的詩句很多，詩人們幾乎習以為常。需要注意的是此種拗救只適用于如上的格式。如“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”這聯(lián)就不適用，否則會犯孤平。
用一個例子來說明。
自嘲 魯迅
運交華蓋欲何求？ 未敢翻身已碰頭。破帽遮顏過鬧市，漏船載酒泛中流。
橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛， 躲進小樓成一統(tǒng)， 管他冬夏與春秋。
此詩亦為上列第二式。首句“運”拗“華”救，是1拗3救，屬本句自救；第三句“過”可讀平聲，可不算拗；第四句首字“漏”拗了，但離韻腳最遠，不影響聲韻，可以不救；第七句“小”字拗了，第八句對應(yīng)位置補了平聲字：“冬”（本該仄），屬對句相救。第八句“管” 拗“冬”救，屬本句自救又對句相救。
最后說說關(guān)于"一、三、五不論，二、四、六分明“的問題，這種說法在一般情況下可行。對初學者而言，這個說法有一定的幫助作用。但須注意，在未掌握拗救手法時，要注意句式“仄仄平平仄仄平”，這里的第三字一定要平，否則就會犯孤平。
本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請
點擊舉報。
