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齊梁體絕句略述
南北朝齊梁時期，由于漢語音韻學(xué)的發(fā)展和四聲的辨定，詩人們十分重視探討詩體的形式美問題。這結(jié)果一方面雖然是助長了當(dāng)時詩壇上的形式主義潮流，但是，另一方面也促進(jìn)了詩律學(xué)的發(fā)展，形成了一種以講究聲律為特點的、自別于古體詩的新的詩體。這種詩體起自齊武帝永明年間，盛于梁陳時代。據(jù)《南史·陸厥傳》記載，永明“時盛為文章，吳興沈約、陳郡謝朓、瑯琊王融，以氣類相推轂，汝南周颙善識聲韻。約等文皆用宮商將平上去入四聲，以此制韻，有平頭、上尾、蜂腰、鶴膝；五字之中音韻各異，兩句之內(nèi)角徵不同，不可增減，世呼為永明體?！庇捎凇烂鳌皇俏涞鄣哪晏?，為時不長，而一種新詩體并不是短時間內(nèi)形成的，所以我們采用‘齊梁體’這一名稱來指稱這種詩體。
齊梁體的特點是`講究字聲平仄的交互應(yīng)用，以突出詩句在音
調(diào)上的抑揚(yáng)起伏的節(jié)奏，這節(jié)奏與前呼后應(yīng)的諧和的音韻一起，使詩歌
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獲得了很好的音響效果。所以，齊梁體詩歌是聲律和韻律俱全的一種格律詩，它的格律結(jié)構(gòu)的特點，據(jù)我們分析、整理，可以大別為粘式和對式兩大類（注：后來我又將粘對混合式獨立為第三類）。兩個詩聯(lián)之間相連的兩句以相同的字聲開頭的叫粘式，以不同的字聲開頭的叫對式。下面，我們看看這種詩體的絕句（律絕）
一、粘式絕句
1， 平起式：它的格式是由律聯(lián)‘平平平仄仄，仄仄仄平平’粘合‘仄仄平平仄，平平仄仄平’而成的。例如：
詠織女（劉孝儀）
金鈿已照曜，白日未蹉跎。
欲待黃昏后，含嬌渡淺河。
在渭陽賦詩（王偉）
平明聽?wèi)?zhàn)鼓，薄暮敘存亡。
楚漢方龍斗，秦關(guān)陣未央。
2，仄起式：它的格式是由律聯(lián)‘仄仄平平仄，平平仄仄平’粘合‘平
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平平仄仄，仄仄平平平‘而成的。例如：
詠帳（沈約）
甲帳垂和璧，螭云張桂宮。
隋珠既吐曜，翠被復(fù)含風(fēng)。
送衛(wèi)王南征（庾信）
望水初橫陣，移營寇未降。
風(fēng)塵馬足起，先暗廣陵江。
從上述四首詩例可見，粘式絕句的格律與唐代的絕句完全一樣，這種律絕在南北朝作品中已不少見，所以應(yīng)該認(rèn)為：是唐人繼承了南北朝詩人的，而不是這些前人的作品已‘暗合’了唐人絕句的格律。
二、對式絕句
1，平起式：它的格式是由律聯(lián)‘平平平仄仄，仄仄仄平平’重疊一次而成的。例如：
春詩（王儉）
風(fēng)光承露照，霧色點藍(lán)暉。
春荑結(jié)翠藻，黃鳥弄春飛。
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石橋（庾肩吾）
秦王金作柱，漢帝玉為欄。
仙人飛往易，道士出歸難。
2， 仄起式：它的格式是由律聯(lián)‘仄仄平平仄，平平仄仄平’重疊一次而成的。例如：
銅雀悲（謝朓）
落日高城上，余光入穗帷。
寂寂深松晚，寧知琴瑟悲。
送別（陳子良）
落葉聚還散，征禽去不歸。
以我窮途泣，沾君出塞衣。
從以上四首詩例可以看出這種格律形式的結(jié)構(gòu)比較簡易。
由于絕句只有四行，所以由平仄格式的重疊而造成的音響上的單調(diào)、重復(fù)的感覺還不突出；在八行以上的對式律詩和長律中，這個缺點就突出了。這種格式的的詩例多于粘式絕句，產(chǎn)生的時代也較早，如王儉、王融、沈約、謝朓等均有所作，他們是齊代的詩人。
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對式絕句沒有被后代繼承，在唐代近體詩的格律體系中，沒有這一種格式。但是它并沒有立時消失，唐代詩人仍偶有采用這種格式寫詩的。例如：
晚登郡閣（韋應(yīng)物）
悵然高閣望，已掩東城關(guān)。
春風(fēng)偏送柳，夜景欲沉山。
這就是一首齊梁體的對式絕句。不過唐代詩人已很少作這種詩了，它已不占什么重要的地位了。
齊梁體詩歌在用韻和對仗方面，也跟唐代近體詩一樣，是很嚴(yán)格的，就上舉的八首詩來看‘跎河’是歌韻，‘亡央’是陽韻，‘風(fēng)宮’是東韻，‘江降’是江韻，‘飛暉’是微韻，‘欄難’是寒韻，‘幃悲’是脂韻，‘歸衣’是微韻，這都是本韻相押十分嚴(yán)正。再就對仗來說，也相當(dāng)工整。例如：‘秦王金作柱，漢帝玉為欄’，不但句式和平仄合格，而且相對的字眼也能同屬一種物類或意義范疇，與唐人的對仗情況比較，毫不遜色。所以，這種由平仄、押韻、對仗三方面交錯配合而成的詩體確是大異于古體詩的一種新詩體，
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是產(chǎn)生在唐人近體詩之前的一種更早的格律詩。它和唐人近體詩一樣憑著其特殊的格律形式，使詩歌呈現(xiàn)出抑揚(yáng)有序的鮮明的節(jié)奏、前呼后應(yīng)的諧和的音韻、整齊勻稱的詞句對仗等因形盡美的狀態(tài)，從而加強(qiáng)了它的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力。當(dāng)然，就詩歌的思想性而言，齊梁時期的作品既少漢魏風(fēng)骨，也缺唐詩的現(xiàn)實主義精神，它在中國文學(xué)史上的地位是不足道的，然而，它所包含的詩律形式，卻是不可忽視的，是值得人們研究的。我們甚至可以說，它在詩律發(fā)展史上的重要作用已超過這些作品本身的價值了。
原載 廣州；《語文月刊》1983年第2期）
齊梁體律詩及其格律特點
南北朝齊梁時期是我國格律詩的產(chǎn)生和形成的時期，這個時期的詩歌在中國文學(xué)史上雖不占重要地位，但是，從詩律發(fā)展史的角度看，卻是不能輕視的。折射因為齊梁體詩歌已與古體詩迥然不同，它是出現(xiàn)在唐人以前的講究聲律的格律詩，是孕育著唐代近體詩的母體。不弄清這種詩體的格律結(jié)構(gòu)的特點，就很難深刻地理解唐律。這種格律詩的結(jié)構(gòu)特點，我曾在《古典詩律史》一書中作過詳細(xì)的和具體的論述。為了讓更多的讀者了解這種詩體，現(xiàn)將齊梁體律詩及其格律特點做一概括的敘述和討論。
齊梁體律詩的格律結(jié)構(gòu)形式可分為粘式和對式兩類。
第一類是粘式律詩，即兩個詩聯(lián)之間是以粘的規(guī)則相結(jié)合的。這種格式與其后的近體詩的格律形式完全相同。例如：
1，仄起式
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春夜山庭（江總）
春夜芳時晚，幽庭野氣深。
山疑刻削裔，樹接縱橫陰。
戶對忘憂草，池驚旅浴禽。
樽中良得性，物外知余心。
舟中望月（庾信）
舟子夜離家，開舲望月華。
山明疑有雪，岸白不關(guān)沙。
天漢看珠蚌，星橋視桂花。
灰飛重暈闕，蓂落獨輪斜。
以上兩首，前一首第一句不用韻，后一首第一句用韻。
2，平起式：昭君怨（陰鏗）
跨鞍今永訣，垂涕別親賓。
漢地行將盡，胡關(guān)逐望新。
交河擁漢霧，隴首暗沙塵。
幃有孤明月，猶能送遠(yuǎn)人。
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關(guān)山月（張正見）
巖間度月華，流彩映山斜。
暈逐連城璧，輪隨出塞車。
唐蓂遙合影，秦桂遠(yuǎn)分花。
欲驗盈虛理，方知道路賒。
以上兩首，前一首第一句不用韻，后一首第一句用韻。
這些詩例都是平仄合格的，于近體詩的五律格式完全一致。在齊梁以來的詩歌中，尤其是陳代，已很多見。所以，若論及近體詩的產(chǎn)生和形成，就不能不談到齊梁體。同時，一般文學(xué)史書籍在分析南北朝詩時，常常認(rèn)為有些詩例已‘暗合唐律’，其實，從時序先后來講究的話，這種說法是不妥當(dāng)?shù)?。因為，唐人近體詩在格律上是對齊梁體粘式律的直接繼承，不是前人的作品合了后人的格律（當(dāng)然，唐人在繼承的基礎(chǔ)上有發(fā)展，即形成了七言律詩。）
第二類，對式律詩，即兩個詩聯(lián)之間也是以‘對’的規(guī)則接
合的，這樣就全詩失粘，形成了一種以同一個律聯(lián)反復(fù)重疊的格式。例如： 17
臨高臺（王融）
游人欲騁望，積步上高臺。
井蓮當(dāng)夏吐，窗桂逐秋開。
花飛低不入，鳥三遠(yuǎn)時來。
還看云陣影，含月共徘徊。
羅敷行（蕭子范）
城南日半上，微步弄妖姿。
含情動燕俗，顧景笑齊眉。
不憂桑葉盡，還憶畏蠶饑。
春風(fēng)若有顧，唯愿落花遲。
這種詩的平仄格式都是由“平平平仄仄，仄仄仄平平”一聯(lián)重疊而成的，聲音效果上較為單調(diào)。從產(chǎn)生的時代看，這種格式較為早見，是南朝宋齊時期出現(xiàn)的。其后，許多詩人應(yīng)用時常在詩中夾進(jìn)另一種律聯(lián)，造成‘對’中有‘粘’的狀態(tài)，緩和了純粹對式的單調(diào)、重復(fù)的缺陷。例如：
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關(guān)山月（徐陵）
月出柳晨東，微云掩復(fù)通。
蒼?？M白暈，蕭瑟帶長風(fēng)。
羌兵燒上郡，胡騎獵云中。
將軍擁節(jié)起，戰(zhàn)士夜鳴弓。
劉生（張正見）
劉生絕名價，豪俠恣游陪。
金門四姓聚，簫鼓五香來。
塵飛瑪瑙勒，酒映硨磲杯。
別有追游夜，秋窗向月開。
這里的前一首第一聯(lián)為“仄仄仄平平，平平仄仄平”，其余三聯(lián)為“平平平仄仄，仄仄仄平平”；后一首則以“仄仄平平仄，平平仄仄平”放在三聯(lián)對式結(jié)構(gòu)之后。這樣，全詩就用進(jìn)了兩種律聯(lián)，形成了‘粘’和‘對’兩種關(guān)系混合組成的格式，一主一次，顯然，混合成式比之單用一種律聯(lián)重疊要好些。
齊梁體詩所以能分為粘式和對式兩種格律形式，這是由于當(dāng)時
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雖已產(chǎn)生了格律詩，但是對于律聯(lián)和律聯(lián)之間如何接合成詩，還沒有明確的一致的規(guī)定。不過，律聯(lián)之間接合的方法在事實上只有兩種，不是同聲相粘就是異聲相對，二者必居其一，所以齊梁詩律就必然地形成了上述兩類，而不是紛繁雜亂、無法歸納的。
總之，從所引詩例和所作的分析看來，齊梁體的詩歌已是和、講究平仄格式的古代格律詩了，它的產(chǎn)生和形成比唐人近體詩早了一個時代，從研究我國詩律如何形成和發(fā)展的角度看，顯然是不可忽視的。
（原載 廣州：《語文月刊》1984年第1期）
齊梁體和近體詩的關(guān)系
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齊梁體詩歌是我國早期的格律詩，它是以講究聲律、避忌聲病為特點的。因其起自齊武帝永明年間，所以古稱永明體；又以其講究平仄，與古體詩迥異，所以也有人稱之為新體詩。但是，這種詩體的格律特點如何，有哪些格式？卻一直沒有人去作過歸納、整理，至少，在今天所能見到的文獻(xiàn)資料中是如此。
日僧弘法大師在《文鏡秘府論·天卷》中曾撰有“齊梁調(diào)詩”一節(jié)，他舉出了四首詩例，其中，一首五律、三首五絕，如下：
題古人別業(yè)（張謂）
平子歸田處，園林接汝噴。
落花開戶入，啼鳥隔窗聞。
池凈流春水，山明斂霽云。
晝游仍不厭，乘月夜尋君。
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傷徐主簿（何遜）
世上逸群士，人間徹總賢。
畢池論賞詫，蔣徑篤周旋。
又曰：
一旦辭東序，千秋送北邙。
客簫雖有樂，鄰笛遂為傷。
又曰：
提琴就阮籍，載酒覓楊雄。
直菏行罩水，斜柳細(xì)牽風(fēng)。
這里，第一首是粘對合格的五律，為：aB / bA / aB / bA 式結(jié)構(gòu)；第二、三兩首是粘對合格的五絕，結(jié)構(gòu)為aB / bA ；第四首的結(jié)構(gòu)為bA / bA 式，是一首對式絕句。由此可見，弘法大師當(dāng)時所說的“齊梁調(diào)詩”包括粘式格律和對式格律兩類。
其后，《全唐詩》所錄的溫庭筠詩中，有七首在詩題之后注有“一作齊梁體”，這七首詩是〈春曉曲〉、〈邊笳曲〉、〈俠客行〉、和〈春日〉、〈詠嚬〉、〈太子西池二首〉，最后的三首是合格的五律, 〈春日〉
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也可算五律，只有一句出律。其余三首則粘對不合，不是近體詩，現(xiàn)抄錄如下：
春曉曲
家臨長信往來道，乳燕雙雙拂煙草。
油壁車輕金犢肥，流蘇帳曉春雞早。
籠中嬌鳥暖猶睡，簾外落花閑不掃。
衰挑一樹近前池，似惜紅顏鏡中老。
邊笳曲
朔管迎秋動，凋陰雁來早。
上郡隱黃云，天山吹白草。
嘶馬悲寒磧，朝陽照霜堡。
江南戌客心，門外芙蓉老。
俠客行
欲出鴻都門，陰云蔽城闕。
寶劍黯如水，微江濕余血。
白馬夜頻驚，三更霸陵雪。
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以上第一首格律為ab / B a / ab / A b式，第三四聯(lián)之間失粘，是一首粘對混合的七言仄韻律詩。第二首的格律結(jié)構(gòu)是ab /A b / ab/ B a式，前三聯(lián)是對十格律，后兩聯(lián)是粘式，是一首混合式五言仄韻律詩。第三首的格律結(jié)構(gòu)是A b / ab / A b式，全詩不粘，是一首仄韻對式小律。
從上面這些詩例來看，可見唐代所說的齊梁體內(nèi)容是多樣的，既包括粘式格律，也包括對式和粘對混合式格律；既包括平韻詩，也包括仄韻詩；既可以是五言的，也可以是七言的。這和唐德宗貞元年間到中國留學(xué)的弘法大師所述是一致的。所以從詩律的發(fā)展上看，近體詩是包括在齊梁體之內(nèi)的，是齊梁體詩中的一種格律形式，即粘式格律。但是，近體詩不僅僅是繼承了齊梁體，它在唐還代有著明顯的發(fā)展。齊梁時代還是五言詩時代，合乎詩律的七言齊梁體作品在唐以前是十分罕見的；到了唐代才發(fā)展出了七言近體詩，并成為中唐以后的主要詩體。這樣，五七言兼?zhèn)?，長短體式俱全的近體詩，就成了格律詩的主體，齊梁體的其它兩種格律形式就不再發(fā)
展了。同時，近體詩既占住了詩壇，那末，齊梁體的應(yīng)用范圍就縮
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小了，往往被認(rèn)為是有‘失粘’之病的作品了。清代學(xué)者趙執(zhí)信就是持此看法的。他在《聲調(diào)后譜》中說：
齊梁體，如沈佺期：《和杜麟臺元志春情》：“嘉樹滿中國，氛氳羅秀色。不見（不粘上句）仙山云，倚琴空太息。沉思若在夢，緘怨似無憶。青春（不粘上句）坐南移，白日忽西匿。娥眉（不粘上句）返清鏡，閨中不相識?！保┒涔朋w，亦與古詩相似。）若上句末字平，及下聯(lián)與上聯(lián)相粘，便是仄韻律詩矣。
從這段文字中可以看出，他所理解的齊梁體，已不包括粘式律詩即近體詩的格律在內(nèi)了；而是專指對式和粘對混合式格律的，其特點是上聯(lián)下句和下聯(lián)上句不粘，或者有失粘的詩聯(lián)。這種理解從后代軔敵人的角度看來，當(dāng)然也不無理由，因為近體詩已經(jīng)脫胎而出，其地位和影響已大大超過整個齊梁體了。
至于齊梁體格律的具體形式如何，則始終未見古人歸納整理（近體詩除外），因而逐漸不為后代熟悉。為此，我曾詩律的角度
分析了南北朝詩歌，并將其歸納為三類：粘式格律、對式格律、粘對混合式格律*，同時對每一類具體的平仄格式分別舉出詩例，作了
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闡述。從這一分類敘述中，也可察知近體詩和齊梁體的密切關(guān)系，他是從齊梁體中脫穎而出的，是青出于藍(lán)又勝于藍(lán)的詩體。
*混合式格律的論述，見本刊1986年第九期：《談混合式格律詩/》及《湖州師專學(xué)報》1987年第一期：《論混合式格律》。
(原載 廣州：《語文月刊》1989年第2期)
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