一、絕句的起、承、轉(zhuǎn)、合：
絕者裁也。所謂絕句，不過兩聯(lián)，離尾即首，離首即尾，其章法也是起承轉(zhuǎn)合。通常，起承在一二句，轉(zhuǎn)在第三句，是絕句最為著力之處，結(jié)通常要有獨(dú)特的意義。
一首詩，在確定了主題（立意）并且選擇好題材后，就要考慮如何組織安排這些題材來更好地表現(xiàn)主題。一般要求是，根據(jù)表現(xiàn)主題的需要，把題材主次分明，有起有結(jié)地組織成一個(gè)有機(jī)整體，從而構(gòu)成一首完整的詩篇。
章法無高下，只要適宜表現(xiàn)主題就為好。章法無定法，以適宜表現(xiàn)主題為原則，可以用前人的成法，也可以自己創(chuàng)法。
古人論詩的章法，多主起、承、轉(zhuǎn)、合。起是發(fā)端。承是承接。轉(zhuǎn)是轉(zhuǎn)換。合是結(jié)束。一章之內(nèi)，起結(jié)轉(zhuǎn)換皆應(yīng)隨意而發(fā)展，不可離題過遠(yuǎn)以致脫節(jié)。
胡震亨《唐音癸簽》中說“絕句之法……大抵起承二句固難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是。至于宛轉(zhuǎn)變化工夫，全在第三句。若于此轉(zhuǎn)得好，則第四句如順?biāo)浦垡印薄！敖^句以第三句為主，而第四句次之。”
劉熙載《藝概》云“絕句取徑貴深曲，意蓋不可盡，以不盡盡之。”
下面一句一句進(jìn)行分析：
一、起承：
絕句的第一聯(lián)，一般都是寫實(shí)、寫景、敘事、議論等。那么就要求首句起得響亮，首句起：以首句點(diǎn)題為正起。有明起、暗起、陪起和反起四種。起者或引事起，或就題起，或?qū)芭d起，或比起。最理想的起句要響亮、突兀、高絕，可是于絕句而言，一般情況下難以辦到。絕句求其自然即可。還是以“平直敘起為佳”，一般認(rèn)為，應(yīng)以適宜表現(xiàn)主題和便于組織成篇為準(zhǔn)，不可偏執(zhí)。
1、點(diǎn)題：點(diǎn)題要盡可能避用題面字。
如：
李白《早發(fā)白帝城》“朝辭白帝彩云間”，詩中用“朝辭”點(diǎn)題中“早發(fā)”?！鞍椎鄢恰币驔]有別稱無法避開。
《黃鶴樓送孟浩然至廣陵》“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州?！痹娭杏谩肮嗜恕秉c(diǎn)題中的“孟浩然”，“西辭”點(diǎn)“送”，“下?lián)P州”點(diǎn)“至廣陵”。
點(diǎn)題多在第一句，也有在其他句的。
第二句點(diǎn)題的
如：孟郊《洛陽晚望》
天津橋下冰初結(jié)，洛陽陌上人行絕。
榆柳蕭疏樓閣閑，月明只見嵩山雪。
第三句點(diǎn)題的
如：岑參《逢入京使》
故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。
馬上相逢無紙筆，憑君傳語報(bào)平安。
（此詩起手突兀，用的是逆入法）
第四句點(diǎn)題的
如：
劉長卿《送靈澈》
蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。
荷笠?guī)标?，青山?dú)歸還。
2、明起：從題之正面說，明見題意。
如:李白《早發(fā)白帝城》中“朝辭白帝彩云間”。
3、暗起：不從題之正面直說，而題意自見。
如:邵shao雍《清夜吟》中
月到天心處，風(fēng)來水面時(shí)。
一般清意味，料得少人知。
4、陪起：先借他物他事說起。
如:蘇颋tǐng
《汾上驚秋》
北風(fēng)吹白云，萬里渡河汾。
心緒逢搖落，秋聲不可聞。
5、反起：不從題面說，而光從題之反面著筆。
如:楊萬里《傷春》中
準(zhǔn)擬今春樂事濃，依然枉卻一東風(fēng)。
年年不帶看花眼，不是愁中即病中。
第二句承，承什么呢？為首句做補(bǔ)充啊，或者再發(fā)展推進(jìn)一點(diǎn)。多為承接上句，以“從容承之為是。”
因絕句的內(nèi)容大都是即景抒情或即事發(fā)感，故起承二句多為寫景或敘事。古人曾云：“要如驪龍之珠，抱而不脫。又如草蛇灰線，不即不離方稱佳妙”。此即承接之要領(lǐng)也。
如王昌齡之《閨怨》 ：
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓；
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
敘事：敘事一般要交待：時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事情、原因。當(dāng)然，不是每首詩都是具備這五要素的，應(yīng)根據(jù)立意的需要定取舍。起句沒交待清的，承句接著交待。
寫景：
“獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴?！逼鹁鋵懴?，承句寫上。
“花開紅樹亂鶯啼，草長平湖白鷺飛?！逼鹁鋵懡?，承句寫遠(yuǎn)。
“雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花?！逼鹁鋵懴龋芯鋵懞蟆?div style="height:15px;">
“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天?！逼鹁鋵懙兀芯鋵懱?。
李白：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州 ?！逼鹁浣淮巳宋铩肮嗜恕?、地點(diǎn)“黃鶴樓”、承句接著交待了時(shí)間“三月”、事情“下?lián)P州”。
也有敘述人的先后行為的：
如:僧志南：“古木蔭中系短蓬，杖藜扶我過橋東”。
舉個(gè)熟悉的例子，葉紹翁的《游園不值》首聯(lián)：
應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
第二句對第一句補(bǔ)充說明。
而第一聯(lián)總體上是為了第三句服務(wù)的，是一個(gè)鋪墊，如此，才有：
滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。
二、轉(zhuǎn)合：
上面已經(jīng)說了，第三句的轉(zhuǎn)，可謂是全詩最著力的地方，唯有轉(zhuǎn)得好，才能翻出新意來，如此絕句的神韻才能綻放出來。楊載云：“絕句大抵起承二句固難，然不過平直敘述為佳，從容承之為是。至于宛轉(zhuǎn)變化工夫，全在第三句。若于此轉(zhuǎn)變得好，則第四句為順流之舟矣?！?div style="height:15px;">
事實(shí)上，好的絕句的確如此。轉(zhuǎn)就承筆之意轉(zhuǎn)入正題之意。一般是從前一境界的寫景或敘事入后一境界的抒情、議論或推理。若全篇平鋪直敘，必然呆滯刻板，缺乏生之氣。所以說“宛轉(zhuǎn)變化功夫，全在第三句?！?div style="height:15px;">
