對仗，作為韻文華美的頂級表現(xiàn)形式，乃詩流斗才爭異之角逐場。其于程式與作法上自然有很多講究，我們必須了解。
首先，有關(guān)對仗之種類就眾說紛紜。如《文心雕龍·儷詞篇》儷詞之體，凡有四對：“言對為易，事對為難，反對為優(yōu)，正對為劣?！薄对娫奉惛瘛穭t引上官儀語曰詩有六對：一曰正名對，天地日月是也；二曰同類對，花葉草芽是也；三曰連珠對，蕭蕭赫赫是也；四曰雙聲對，黃槐綠柳是也；五曰疊韻對，彷徨放曠是也；六曰雙擬對，春樹秋池是也。近人張正體先生在《詩學(xué)》中則分為20種。然而總論之不出“工對 ”（如天對地、春對秋、大對小、遠(yuǎn)對近等）與“鄰對”（如天文類與地理類、飛禽類與走獸類相對等），更寬的為“詞性對”，名詞與名詞，形容詞與形容詞，動詞與動詞相對，都算合格。
臺灣詩人林正三在其《古典詩學(xué)》列舉了17種對仗法，比較適用，可供參考。其一為實(shí)字對，如：“旌旗日暖龍蛇動，宮殿風(fēng)高燕雀飛”（杜甫《和賈舍人早朝》）。二為虛字對，如：“若教解語應(yīng)傾國，任是無情亦動人”（羅隱《牡丹》）。三為錯(cuò)綜對，如：“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”（杜甫《秋興》）。四為連珠對，亦即疊字對。如：“樹樹皆秋色，山山唯落暉”（王績《野望》）；“江天漠漠鳥雙去，風(fēng)雪時(shí)時(shí)龍一吟”（杜甫《滟滪》）。五為人物對：“欲舞定隨曹植馬，有情應(yīng)濕謝莊衣”（李商隱《對雪》）。六為鳥獸對：“旅夢亂隨蝴蝶散，離魂潛逐杜鵑飛”（韋莊《春日》）。七為數(shù)目對：“有時(shí)兩點(diǎn)三點(diǎn)雨，到處十枝五枝花”（李山甫《寒食》）。八為巧變對，此即重字相對。如：“鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中”（杜牧《宣州開元寺》）。九為隔句對，即第一句與第三句，第二句與第四句相對，又稱扇面對。如：東坡“邂逅陪車馬，尋芳謝眺洲。凄涼望鄉(xiāng)國，得句仲宣樓”（《郁孤臺》）。十為互成對，亦稱句中自對。如：“黃葉兼風(fēng)雨，青樓自管弦”（李商隱《風(fēng)雨》）。其中“風(fēng)雨”自對，“管弦”自對，而又彼此互對。十一為流水對，即兩句關(guān)系不是對立與并列式的，而是一個(gè)意思連貫下來。也就是說，出句與對句不是兩句，而是一句話。如：“即從巫峽穿巴峽，便下襄陽向洛陽”（杜甫《秋興》）。毛主席“獨(dú)有英雄驅(qū)虎豹，更無豪杰怕熊羆”（《冬云》）亦然。十二為問答對，如：“幾時(shí)重把酒？昨夜月同行”（杜甫《奉濟(jì)驛送嚴(yán)公》）。十三為借韻，如：“根非生下土，葉不墜秋風(fēng)?！逼渲小跋隆弊纸铻椤跋摹币詫Α扒镲L(fēng)”。十四為虛實(shí)對，如：老杜“老恥妻孥笑，貧嗟出入勞。”“妻孥”為實(shí)字，“出入”為虛字。十五為交股對，如：“春深夜密花枝少，睡起茶多酒盞疏?！保ㄍ醢彩姡┐颂幊鼍涞谒淖种懊堋保瑢ο戮涞谄咦种笆琛?。出句第七字之“少”對下句第四字之“多”。十六為渾括對，指只對意而不對字面者。如：杜甫“伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹?！逼洹安佟薄ⅰ爸笓]”二句字面雖不工整，然整聯(lián)意思卻嚴(yán)絲合縫。十七為逆挽對，如：李商隱“此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛?！鄙虻聺撘詾槭怯媚嫱炀浞ǎ么艘宦?lián)，便化板滯為跳脫，這是很有見地的評價(jià)。以上種種大體說明了對仗的種類。
按理，對聯(lián)應(yīng)該對仗工整為上。然而過求工整，反成堆砌，則限制了意境情趣，不足以成為佳句。因此大家名聯(lián)并不刻意求工。
人名地名虛實(shí)名詞也混合成對。如“白云依凈渚，芳草閉閑門”，“白”“芳”，“依”“閉”皆異類為對，因而更賦予活潑潑的生機(jī)妙趣?？傊ǘ燃让?，而能運(yùn)用不滯，展露性靈方為上乘。如老杜之《登高》中二聯(lián)：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋長作客，百年多病獨(dú)登臺。”頷聯(lián)寫眼前景色，用“無邊”、“不盡”使“蕭蕭”、“滾滾”更加形象化。頸聯(lián)“萬里”與“百年”構(gòu)成時(shí)空交錯(cuò)?！俺Ｗ骺汀迸c“獨(dú)登臺”相配。復(fù)以“悲秋”“多病”加重之。真是層層渲染，字字奔心之極筆。昔人稱之為“古今獨(dú)步”、“句中化境”是當(dāng)之無愧的。此等手法與思路最值得我們認(rèn)真鉆研體會。
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