鄧旺林
古典詩歌中，若一句詩末尾的三個(gè)字都是平聲字，被稱作“三平尾”、“尾三平”或“三平調(diào)”（下面我們采用“三平尾”的提法）。王力教授曾指出它是“古風(fēng)之句式”，【1】是“古風(fēng)的特點(diǎn)”，并告誡讀者“最好律詩、絕句不要用它”。【2】其實(shí)，“三平尾”是“古風(fēng)的特點(diǎn)”，這并不是王力教授的新發(fā)現(xiàn)，更不是他個(gè)人的臆想；而是對趙執(zhí)信【3】等清代著名詩人、詩論家的相關(guān)理論的傳承。
趙執(zhí)信的《聲調(diào)譜》是我國古代詩律理論的重要著作之一。該書收入乾隆年間編修的《四庫全書》時(shí)，《四庫全書》的總纂官紀(jì)昀【4】等曾在關(guān)于該書的“提要”中說：“其例古體詩五言重第三字，七言重第五字，而以上下二字消息之，大抵以三平為正格?！奔o(jì)昀等人還給予趙執(zhí)信的《聲調(diào)譜》高度評價(jià)，稱“其說頗為精密”
趙執(zhí)信《聲調(diào)譜》中引用的二十首古詩（詳見附錄一，只記篇目）都有不少“三平尾”詩句。而在十二首律詩（詳見附錄二，只記篇目）中則只有杜甫《望岳》中有一句（“諸峯羅立如兒孫”）是“三平尾”（“平平平仄平平平”），而且杜甫這首七律是“前四句抝，后四句諧正體”的“抝律”或說“拗律詩”（見趙執(zhí)信《聲調(diào)譜》）?？梢姟肮朋w詩”確是“大抵以三平為正格”的。這在王士禎編緝的《兩家詩選》（此書也已收入《四庫全書》）中也得到證明。
清代著名學(xué)者翁方綱【5】也曾說過：古體詩“五言則對句之三四五字，七言則對句之五六七字，自必以純用三平為正調(diào)”【6】
《兩家詩選》收錄的是明代著名詩人徐禎卿和高叔嗣二人【7】的部分詩作。我們來看看明代這兩位詩人在詩中運(yùn)用“三平尾”的情況。
《兩家詩選》收入徐禎卿的詩一共112首。王士禎將其分為“古體詩”和“今體詩”兩部分。其中“古體詩”部分38首，“今體詩”部分74首。實(shí)際上，在“今體詩”部分，至少有7首應(yīng)歸入“古體詩”部分（詳見附錄三）。因此，《兩家詩選》中徐禎卿的詩，屬“古體詩”的是45首，而屬“今體詩”的只有67首。在這45首古體詩中，除開只用仄韻的9首（見附錄四）外，剩下的36首（主要是押平韻，有5首是平仄轉(zhuǎn)韻的）中有12首詩共有23句（只計(jì)用韻的詩句。下同）是“三平尾”（詳見附錄五）；而在67首“今體詩”中，最多只有6首共6句屬“三平尾”（因?yàn)槠渲?首中各1句是否“三平尾”尚有可疑）（詳見附錄六）。由此看來，徐禎卿有“三平尾”詩句的詩，在不含只用仄韻的古體詩中的占比為33.3%，而在“今體詩”中還不到9%。
高叔嗣的詩在《兩家詩選》的下卷，全是五言詩，共67首。其中古體詩24首，近體詩43首（五律38首，五言排律3首，五絕2首）。24首古體詩中，除開9首只用仄韻的以外，15首都是采用平韻的。在這15首五古中有3首共6句是“三平尾”，而43首近體詩中也只有5首律詩共用了6句“三平尾”。（詳見附錄七）。由此可見，在高叔嗣的這些詩中，有“三平尾”詩句的詩，在不含只用仄韻的古體詩中的占比為20%，而在“今體詩”中則不到11.63%。
從《兩家詩選》的詩歌來看，“三平尾”在近體詩中確是比在古體詩中用得少很多。但因?yàn)椤秲杉以娺x》的詩歌畢竟為數(shù)不多，又只有兩位作者，因此，我們對其所作的分析無論再怎樣細(xì)致、精確，所得出的結(jié)論，對于我們所討論的問題（即“三平尾”是否近體詩寫作之忌）而言，仍帶有很大的局限性。
在網(wǎng)上看到一篇文章：《三平尾不是律詩的大忌》【8】（見）作者說：“本文用大量例句，證明王力先生的三平尾是律詩的大忌說法是不確的?！薄跋抻谄?，本文選詩五十首左右。從筆者查找的經(jīng)驗(yàn)看，有時(shí)間可以找出很多很多?！弊髡吲e了五十例，但有11例并非“三平尾”，而純是“三仄尾”的例子。另外，有兩例（例40與例36）屬于重復(fù)（僅作者與詩題不同而已）應(yīng)刪去其中之一；有的屬于拗律，最明顯的是例28（唐·陸龜蒙的《早春雪中作吳體寄襲美》），詩題中已標(biāo)明寫的是“吳體”詩【9】；例24（唐·羅隱的《曲江春感》）首聯(lián)（江頭日暖花又開，江東行客心悠哉）、次聯(lián)（高陽酒徒半彫落，終南山色空崔嵬）都失對，也是拗律無疑。這樣七除八扣下來，最多就只剩下37例。即使50例都可用上，相對于幾萬首律詩而言，又算得了什么。即使再加多幾個(gè)50例，也無法證明其關(guān)于“三平尾不是律詩的大忌”的觀點(diǎn)。
有沒有強(qiáng)有力的證據(jù)來肯定或否定關(guān)于“三平尾”是“古風(fēng)之句式”、“古風(fēng)的特點(diǎn)”這一觀點(diǎn)呢？我們認(rèn)為，至遲在2019年，在北京師范大學(xué)任職的兩位博士諸雨辰和胡韌奮【10】所作的相關(guān)研究得出結(jié)論后就已經(jīng)有了。
諸雨辰和胡韌奮曾共同利用計(jì)算機(jī)技術(shù)，對15290首律詩（不含排律）【11】使用拗句的情況進(jìn)行“量化分析”。15290首律詩中五言詩9297首（占60.8%），七言詩5993首（占39.2%）。經(jīng)“探測”發(fā)現(xiàn)：在這15290首律詩中的拗句共有13683句，占總句數(shù)（122320句）的11.19%；其中五言拗句10024句，占拗句總數(shù)的73.26%（占五律總句數(shù)74376的13.48%），七言拗句3659句占拗句總數(shù)的26.74%（占七律總句數(shù)47944的7.63%）。而“仄仄平平平”的句子有116個(gè)，“（平）平仄仄平平平”的句子有37個(gè)。（詳見諸雨辰、胡韌奮《清人“拗救”說再審視——以《全唐詩》15290首律詩為樣本》一文）【12】
就五律而言，“仄仄平平平”句116個(gè)，占五言拗句總數(shù)（10024句）的近1.16%，占五律總數(shù)（9297首）的近1.25%。當(dāng)然，五言的“三平尾”句總數(shù)肯定不止116個(gè)，因?yàn)槌柏曝破狡狡健本湫屯?，還有“平仄平平平”“仄平平平平”“平平平平平”三種。但它們中的任何一種的句數(shù)都不可能達(dá)到116個(gè)，最多就是各115個(gè)，否則就會登記到諸雨辰、胡韌奮二博士設(shè)置的表格中。我們假定這三種“三平尾”句都各有115句，那么，所有“三平尾”句（包括“仄仄平平平”句型在內(nèi)）的總數(shù)就是463句，則其占五律總數(shù)（9297首）的比例就會從近1.25%上升到將近5%。【13】就按5%這個(gè)比例數(shù)來算，在100首五律中也就只有5首詩有“三平尾”句。如此低的占比，哪能否定得了前人關(guān)于古體詩“大抵以三平為正格”的論斷呢？
趙執(zhí)信說過“上句第三字平，下句第三字可仄；若上句第三字仄，下句第三字?jǐn)嘁似?。”那么，像“平平平仄仄，（仄）仄仄平平”這種律聯(lián)，若上句第三字改用仄聲字后，按趙執(zhí)信的這一說法，則下聯(lián)的第三字應(yīng)改用平聲字。這樣一來，原來的詩聯(lián)就會變成“平平仄仄仄，（仄）仄平平平”了。律詩是排斥“三平尾”的，這樣的對句拗救顯然是行不通的。趙執(zhí)信應(yīng)該是看到了這一點(diǎn)。所以他又說：“平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律詩常用?！敝T雨辰、胡韌奮的研究也證明了趙執(zhí)信后面這個(gè)說法。他們發(fā)現(xiàn)，出句“平平平仄仄”的第三字拗為“仄”變成“平平仄仄仄”時(shí)，對句由“（仄）仄仄平平”改為“（仄）仄平平平”的，在所考察的《全唐詩》中只出現(xiàn)20次。而對句仍用原式（即出句雖拗，而對句并不施救）的卻有1382次之多。這顯然與有意識地回避“三平尾”不無關(guān)系。
行文至此，我們應(yīng)該能夠看到，唐代詩人在寫作近體詩時(shí)，確是盡量少用“三平尾”的。這也就說明，趙執(zhí)信通過“發(fā)唐人諸集，排比鉤稽”而得出“三平尾”是古風(fēng)詩之“正格”的結(jié)論，王力教授傳承其說，將“三平尾”視為“古風(fēng)之句式”，作為近體詩寫作之忌，這是符合唐代詩人的寫作實(shí)際的，是有道理的。
我們認(rèn)為，寫古體詩并非一定要用“三平尾”，只是用了它會更具古體詩的特色。正如寫古體詩并不排斥律句一樣，寫近體詩也并不完全排斥“三平尾”。王力教授說寫近體詩時(shí)“最好”不要用它，還是值得我們聽取的。
1.見王力《漢語詩律學(xué)》（增訂本）第一章（“近體詩“）第八節(jié)（“拗救”）。該書由上海教育出版社于1979年11月出版（屬“新2版“），1982年5月第7次印刷
2.見王力《詩詞格律十講》之第六講《平仄的變格》。該書1964年由北京出版社出版。按：王力教授這里說的“絕句”是指近體絕句（即律絕），而不是指古絕。
3.趙執(zhí)信（1662～1744）：字伸符，號秋谷。清代青州府益都縣顏神鎮(zhèn)（今屬山東省淄博市）人，清代著名詩人、詩論家、書法家。趙執(zhí)信出生于康熙元年。十七歲中山東鄉(xiāng)試第二名舉人，次年連捷中康熙己未科二甲第六名進(jìn)士，改翰林院庶吉士，后授編修，曾任山西鄉(xiāng)試正考官，后升任右春坊右贊善。曾充任《明史》纂修官兼預(yù)修《清會典》等。
4.紀(jì)昀（1724～1805）：字曉嵐，別字春帆，號石云。直隸河間府獻(xiàn)縣人。乾隆十九年（1754）甲戌科二甲第四名進(jìn)士，改翰林院庶吉士，授編修，官至禮部尚書、協(xié)辦大學(xué)士、太子少保。紀(jì)昀是清代著名學(xué)者、文學(xué)家，曾任國史館總纂、方略館總纂及《四庫全書》總纂官。
5.翁方綱（1733～1818）：字正三，一字忠敘，號覃溪，晚號蘇齋。直隸大興（今屬北京）人，乾隆十七年進(jìn)士，授翰林院編修，官至內(nèi)閣學(xué)士。曾任《四庫全書》纂修官，歷督廣東、江西、山東三省學(xué)政。翁方綱是我國清朝著名文學(xué)家、書法家、金石學(xué)家。
6.見翁方綱《石洲詩話》卷第十。
7.徐禎卿（1479～1511）：字昌谷，一字昌國。清代吳縣（今江蘇蘇州）人。徐禎卿是明代詩壇“前七子”之一（另六人是李夢陽、何景明、邊貢、康海、王九思、王廷相。以李夢陽為首），又與唐寅、祝允明、文征明合稱“吳中四才子”（亦稱江南四大才子），有“吳中詩冠”之稱。高叔嗣（1501～1537），字子業(yè)，號蘇門山人，祥符（今河南開封祥符區(qū)）人。明朝明朝官員、詩人。嘉靖二年（1523）進(jìn)士，官至湖廣按察使。其詩清新婉約，著有《蘇門集》8卷。
8.作者網(wǎng)名“一鶚飛”。2021-4-16發(fā)表于“中華詩詞論壇”之“詩社展臺 ? 詩藝創(chuàng)研”。見http://www.zhsc.cn/forum.php?mod=viewthread&tid=405223&extra=page%3D2。
9.吳體詩是“出句與對句的平仄大體相對，唯平仄不依定式，粘連不守規(guī)矩”者。（詳見“百度百科”）
10. 諸雨辰：北京師范大學(xué)文學(xué)博士、歷史學(xué)博士后，時(shí)任北京師范大學(xué)文學(xué)院講師。胡韌奮：女，博士，時(shí)任北京師范大學(xué)中文信息處理研究所講師。
11.諸、胡二人在研究中所選律詩，從合律方面而言具有典型性?！皠h去屬于《樂府雜曲》《橫吹曲辭》《相和歌辭》等卷的樂府詩?！薄皠h去題為《戰(zhàn)城南》、《巫山高》等樂府詩?！薄皩ζ渲幸蜃髡邭w屬存在爭議而重復(fù)的詩進(jìn)行去重處理”“假設(shè)詩中若有五句以上（含）不符合基本格律，可視為古體或拗體，這類詩不納入本研究的討論范圍，亦從樣本資料中刪除。”
12.發(fā)表于《中國詩歌研究》2019年第1期。
13.如果研究者將初唐時(shí)期（近體詩尚未成熟之前）的詩人的詩作排除在外，那么，“三平尾”詩句占五律詩總量的比例有可能降低；有的五律詩中也可能不止一句“三平尾”，這也會造成“三平尾”句數(shù)占五律詩總量的比例相應(yīng)減少。
2021.06.20
（一）五言古詩
1、于鵠《秦越人洞中詠》
2、羊士諤《息舟荊溪，入陽羨南山，游善權(quán)寺呈李功曹》，
3、岑參《與髙適薛據(jù)同登慈恩寺塔》，
4、王維《崔濮陽兄季重前山興》、《青溪》
5、孟浩然《秋登萬山寄張五》、《夏日南亭懷辛大》
（二）七言古詩
1、蘇軾《西山詩和者三十余人，再次前韻為謝》、《和蔣夔寄茶》
2、李白《扶風(fēng)豪士歌》、《同族弟金城尉叔卿燭照山水壁畫歌》、《夢逰天姥吟留別》
3、杜甫《樂逰園歌》、《渼陂行》、《丹青引》（《丹青引贈曹將軍霸》）、《寄韓諌議注》
4、韓愈《陸渾山火和皇甫湜用其韻》、《石鼓歌》、《雪后寄崔二十六丞公》
5、李商隱《韓碑》
（一）五律
1、杜牧《句溪夏日送盧霈秀才歸王屋山將欲赴舉》
2、李商隱《落花》
3、杜甫《月夜》、《春宿左省》、《送遠(yuǎn)》
4、王維《登裴秀才小臺作》
5、孟浩然《與諸子登峴山》、《廣陵逢薛八》
（二）七律
杜甫《望岳》、《和裴廸登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》、《所思》、《寒食舟中作》
【說明】附錄一、二中所記詩歌篇目均按《聲調(diào)譜》中順序排列。
1、《江南樂二首》：押仄韻。兩首首聯(lián)均失對（“人言江南樂，江南信自樂”，“江南道里長，荊襄在何處?！?/p>
2、《隴頭流水歌三疊》：第一首押仄韻，首聯(lián)失對（隴水嗚咽流，各自東西下）。第二首雖用平韻，但首聯(lián)失對（下隴磨剪刀，刀澀指爪柔）第二句也明顯是古詩句式（平仄仄仄平）。第三首押仄韻，次聯(lián)失對（出門不見人，肝腸斷絶汝）。
3、《香圃》：押仄韻，首聯(lián)失對（露華散平林，月明在寥廓）第三句“三平尾”（時(shí)有天風(fēng)來）
4、《古意》：押仄韻。首聯(lián)失對（我有木蘭舟，欲作三湘客）
1、《舟懷》（林永\勞嶺\斗鯁\棲逞\滅靜\間景\遇屏\僧頂）[小括號內(nèi)記各聯(lián)末字。下同]
2、《吳江橋亭游眺》（山水\浮起\城市\(zhòng)梁沚\構(gòu)祀\明里\檣耔\闊靡\極滓\人子）
3、《留別都城諸同志二首》其一(滋碧\生場\思役\違惜\心隔)
4、《江南樂二首》其一（樂樂\絲著）
5、《江南樂二首》其二（長處\語去）
6、《隴頭流水歌三疊》其一（流下\堂野）
7、《隴頭流水歌三疊》其三（止語\人汝）
8、《香圃》（林廓\來落）
9、《古意》（舟客\深石）
（4—9原列“今體詩”部分）
1\行不來歸奈之何，心傷悲(雜言15句，《榆臺行》
2\復(fù)有虞人弦（一作“?”）、忽斃青云端、肉臘黃金盤（五言十六句，《鷂雀行》）
3\妻為囚 (雜言，11句《雜謡》
4\將子城之隅、河水何彌彌、嫋嫋何差差（五言十八句，《留別邉子》）
5\曖曖關(guān)門祠、先與秋風(fēng)期、恨矣予當(dāng)辭（五言十二句，《留別都城諸同志二首》其一）
6\玩月西江湄（五言6句，《對月有懐》）
7\借問窮何方、南往浮荊湘（五言12句《留別都城諸同志二首》之二）
8\瀑布灑入千峰寒（雜言40句，《唐生將卜筑桃花之塢，謀家無貲，貽書見讓，寄此解嘲》）
9\魂離離。（雜言12句《誦陸厥李夫人歌效其體》）
10\西望襄陽堤、淋漓七澤翻波濤、竹林楓樹懸江皋、回首歲月成荒丘（五七言，22句，《從吳學(xué)士侄奎觀摹米襄陽山水圖并學(xué)士題識》）
11\覺來失卻巴陵湖、側(cè)知王事難蹉跎。（七言16句，《送王誕敷之官長沙》）
12\那用東西流（五絕《隴頭流水歌三疊》其二）
1\隠隠鄱陽岑（五律《彭蠡》）【另有“煙波空我心”，此“空”字讀去聲】
2\感泣平生言（五律《朱叔英見訪》）
3\昔聞已卜扶溝廬（七律《寄獻(xiàn)吉》）
4\巴東明月巴西歌（七律《送顧馬胡孔昭三首》之一）
5\長悲西雍門（五律《長陵西望泰陵二首》之二）“雍”有平仄兩讀。如讀平聲，此句為五平句。
6\旅人南望思依然（七絕《將發(fā)夏口》）“思”有平仄兩讀。如讀仄聲，則此句不屬“三平尾”。
一、古體詩中的“三平尾”
1、閶闔凌云排、出與群龍偕、履榮誠無階（《調(diào)考功作二首》之二。五言18句）
2、日有塵沙顏、時(shí)叩高僧關(guān)（《謁海上人相》。五言10句）
3、蠻邸開東都（《少年行》。五言18句）
二、近體詩中的“三平尾”
1、愁見桃花繁（五律《歸自蕭氏園作》）
2、對此西山平（五律《毘盧閣同伍疇中諸公西望》）
3、驅(qū)馬春山中、月照前湖空（五律《與鄒生游香山宿僧房》）
4、愧爾行春車（五律《再出太原赴石州》）
5、夜雨襄祠東（五律《襄縣城東即事》）
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