拙文《當(dāng)代章草的取法與創(chuàng)作》刊于《中國書法》2014年第6期
當(dāng)代章草的取法與創(chuàng)作
王曉光
與行書、今草等主流書體相比，章草仍是當(dāng)前書法創(chuàng)作中的小宗，章草書家們雖創(chuàng)作了一些精品力作，不過總的看，章法書法仍不算興旺，創(chuàng)新型章草亦不甚景氣，能開時(shí)代新風(fēng)的作品也不多。探其緣由，取法借鑒是一個(gè)重要因素，許多人的章草取法還是老一套、甚至相當(dāng)單調(diào)：或承襲傳本皇象《急就章》體缽，或一味摹習(xí)陸機(jī)《平復(fù)帖》，或主攻現(xiàn)代王蘧常等書家的寫法，而對巨量的出土簡牘帛書跡的研究借鑒不夠或不太到位，漠視秦漢簡牘中的草書（章草）書跡，至少是對寶貴新資源的浪費(fèi)。
章草的取法與創(chuàng)作
當(dāng)代章草取法視角不夠?qū)拸V，取法途徑少，容易形成書風(fēng)雷同局面
一個(gè)現(xiàn)象是取法求近而舍遠(yuǎn)。比如有研究者說的當(dāng)代章草“令人驚異地拋開了索靖、趙孟脧/SPAN>、宋克靈活游動(dòng)的章草，而對當(dāng)代老一輩書法家王蘧常的章草卻傾盡全力?！保?］以篆籀之法寫章草、筆圓而勁足、省減之極、含高古渾厚之意，是王蘧常章草特色。這種風(fēng)格有著誘人的獨(dú)創(chuàng)性和新穎度，被人們追捧仿效很自然。有學(xué)者指出：“新時(shí)期以來書壇上出現(xiàn)的章草熱，基本上是因?yàn)橥蹀境５某霈F(xiàn)才引發(fā)的。”［2］不過大家都去追仿這一家，很容易造成同質(zhì)化、雷同型章草。這是取法較單一的一個(gè)例子。
二是取法元明人章草或刻帖章草。章草自魏晉以后即趨式微，唐宋少有問津者，元趙孟罡雌稂/SPAN>倡導(dǎo)章草，鄧文原、康里子山等助其瀾，宋克等明代書家承續(xù)之，令章草千余年后再現(xiàn)盛景。然而元明人寫章草，都是筑基于刻帖，即魏晉人的程式化的章草（皇象《急就章》、索靖《月儀帖》等），只顧“突出雁尾，呆板程式，聊備一格而已。”［3］當(dāng)代有作者仍然主攻皇象、索靖等的章草，這其實(shí)仍在走元明人老路，取法僅止于此則新風(fēng)難以自樹。當(dāng)然也有不少作者致力于章草與今草的糅合，然而若視點(diǎn)仍囿于傳統(tǒng)刻帖＋陸機(jī)等晉人草書、孫過庭等今草，則視角仍嫌過窄，因?yàn)闈h晉簡牘墨跡（內(nèi)含大量漢人章草、今草及章今雜合的墨書）資源仍未被拿
來借鑒。
三是直取陸機(jī)《平復(fù)帖》等作品。一些作者依憑《平復(fù)帖》的基礎(chǔ)上稍做變化，但總離不開《平復(fù)帖》影子，同樣形成多人一面的現(xiàn)象，即便這樣的作品屢屢在展賽中獲獎(jiǎng)、入展，但若僅止于此，未來的進(jìn)一步發(fā)展提升并不見得明了。
某些章草愛好者僅止于形式的簡單模仿，或截取某些經(jīng)典章草的筆畫用于自己的創(chuàng)作，而沒有全面、深入研究章草體演化的來龍去脈以及經(jīng)典的本質(zhì)特征，或“著意于依著葫蘆畫瓢式的摹古手段而疏于文字本身的結(jié)構(gòu)要素”的思考［4］。字結(jié)構(gòu)為章草難點(diǎn)之一，王蘧常上溯三代以求篆籀隸等體與章草體的融通，形成個(gè)性化的精簡結(jié)字法。規(guī)范的章草體具有草法謹(jǐn)嚴(yán)、筆畫精省、波磔分明幾個(gè)特點(diǎn)，如王世鏜《論草書章今之故》中所概括的“謹(jǐn)飭”、“骨格”、“嚴(yán)重”、“循環(huán)一致”等，卓定謀《章草考》對章草簡約筆畫做出統(tǒng)計(jì)：“章草畫數(shù)，自四畫至八畫者最多，而十畫以外則屬寥寥?！焙啝┠珪?，像尹灣草書簡《神烏傅》，雖不致“謹(jǐn)飭”，波角亦未泛濫，但筆畫減省度不遜于后漢典型章草，在西漢晚期，《神烏傅》式的“刪難省煩，損復(fù)為單”［5］也有普遍性，與之近似的有《爰書誤死馬駒冊》等作，它們并非增加或夸張弧形筆畫就能得其精髓的。師法不同時(shí)期的章草書，須針對不同對象特點(diǎn)分別對等，而不能簡單模仿外形。
由于章草創(chuàng)作畢竟是整個(gè)草書創(chuàng)作系統(tǒng)內(nèi)的小宗，專攻章草的書家仍較少，尚未形成群體傾向、群體行為的章草創(chuàng)作，較大的、成熟的章草創(chuàng)作流派不多見，章草創(chuàng)新之作不足以高標(biāo)自樹，遑論形成鮮明的（章草）時(shí)代風(fēng)格或引領(lǐng)風(fēng)騷者。
簡牘草書借鑒與當(dāng)代章草創(chuàng)新
張懷瓘《書斷》說“章草即隸之捷”，今人裘錫圭認(rèn)為章草是古隸的俗體發(fā)展而成。就已有墨跡資料看，自秦簡至西漢前期簡牘，再到西漢中后期簡牘，可以看出隸變、草書形成的軌跡，亦可看出章草發(fā)展、成熟過程。要實(shí)現(xiàn)當(dāng)下章草求變出新，就不能不做章草體的溯源工作，也就離不開20世紀(jì)以來特別是近30年出土的簡牘帛書跡；不但要研究西漢初古隸形態(tài)，亦須上溯秦隸乃至秦以上，以梳理整個(gè)隸變過程及草體演進(jìn)，理清章草源流。王蘧常先生通過溯源來研究、創(chuàng)作章草的做法，能給我們很多啟示。
已出土的簡牘跨戰(zhàn)國至魏晉，可供章草借鑒的墨跡頗多，以下幾個(gè)環(huán)節(jié)或可作為章草創(chuàng)作借鑒的重點(diǎn)：
里耶等秦簡。
里耶、放馬灘秦簡有一些草率字跡，還不是后來意義上的“草書”，只是基于實(shí)用目的的草率隨意書寫，但它預(yù)示了書體演進(jìn)的傾向，在隸變進(jìn)程中意義重大。秦簡中的草寫是漢代草體的前身，其中各種約省法、變曲為直、弧形筆、點(diǎn)化筆等，都含演變?yōu)檎虏莸炔莘ǖ内厔?。探究秦簡草寫有助于上探章草前身?br>漢簡草書。
其一是純章草墨跡，如尹灣簡、居延簡等。前者有《神烏傅》、《集簿》，均是西漢晚期章草書，《神烏傅》結(jié)構(gòu)自如，字形變化多，全篇13個(gè)“之”字各不相同；《集簿》筆觸、筆勢的和諧一致性頗值得品味。后者代表作有東漢初的《爰書誤死馬駒冊》等，該冊草書筆畫更加純粹，點(diǎn)線、筆法更為統(tǒng)一，整篇的諧調(diào)性較《神烏傅》更勝一籌，可作為簡牘章草典范。
其二是章草兼有今草筆意者，如《武威醫(yī)藥簡》、《王駿幕府檔案》等作。敦煌馬圈灣草書代表作《王駿幕府檔案》（新莽時(shí)）用鋒特色鮮明，有大量提頓筆和絞鋒筆法，這既形成點(diǎn)線粗細(xì)差別，也萌發(fā)早期今草筆意。居延《寇恩事冊》、武威《醫(yī)藥簡》同樣有著頓挫用筆、解散結(jié)構(gòu)、點(diǎn)化筆普遍等特征，甚至驚現(xiàn)了后來新體（早期今楷、行、今草）因素。章、今間雜者還有《永元兵物簿》《致尉曹吏書》等簡。這些草書反映了書體變動(dòng)發(fā)展期內(nèi)實(shí)用書寫中的復(fù)雜情形及由此引起的豐富多彩的筆墨效果，它們能給當(dāng)下章草創(chuàng)作不少啟迪。
東牌樓簡草書。
2004年出土的長沙東牌樓簡填補(bǔ)了東漢末簡牘墨書空白，其中有大量草書簡，而且大部分是早期今草，處于今草形成、發(fā)展階段，遺存某些章草痕跡，還有部分屬章、今草間雜的作品。東牌樓簡草書可使我們理清西漢后期——東漢初——東漢末這段時(shí)期章草成熟到式微、今草興起與發(fā)展的軌跡，這些墨跡當(dāng)然有益于我們的章草創(chuàng)作與創(chuàng)新。
近幾十年以來出土的新書法遺跡極其豐富，二千年前古人手書墨跡（簡牘帛）有傳本刻帖不具備的優(yōu)勢，就章草而言尤其如此。元明清人只能依據(jù)刻帖學(xué)章草，今人則可以把玩、研究、臨習(xí)漢魏真跡，當(dāng)代章草作者乃至行、草書作者完全可以面向這個(gè)新世界，對它們進(jìn)行研讀、汲取、融通，并藉以寫出個(gè)性風(fēng)格，而不是一味局限在《平復(fù)帖》、《急就章》以及宋克、沈曾植、王蘧常們。
寫章草易流于程式化，或只把握了波磔一類細(xì)節(jié)而缺失了氣質(zhì)精神，如八屆國展獲獎(jiǎng)作者談創(chuàng)作時(shí)王冰所說：“章草高古，但容易寫‘板’、寫‘僵’、寫‘死’?！保?］除了參入六朝、隋唐人今草以求變化外，融入簡牘草書實(shí)為明智選擇。
西部殘紙文書中含大量章草、今草、章今間雜作品，如《華玄殘紙》《得必安殘紙》等，這些書跡大多屬于十六國前期，上距漢魏不遠(yuǎn)，保留較多古意，可看作漢魏草書古法與江左名家今草的“連接點(diǎn)”，除去技術(shù)上的啟示外，其存留的時(shí)代風(fēng)氣充斥于構(gòu)字、用筆、面貌上。
另外，六朝以降章草墨跡也是參考資料，敦煌寫經(jīng)行草書（唐代作品）兼具章草意味，古意內(nèi)含，如《妙法蓮花經(jīng)玄贊卷》、《妙法蓮花經(jīng)明決要述卷》等，它們與紹興本《出師頌》風(fēng)格有些相近。宋黃伯思認(rèn)為《出師頌》已經(jīng)離魏晉人的章草書有了較大距離，只存少許古體遺風(fēng)，是很有道理的。該本《出師頌》實(shí)為章、今之融合，如同《妙法蓮花經(jīng)明決要述卷》等含章草意韻的作品，《出師頌》等作的融合比元明書家那種章、今雜糅來得自然些。
“漢魏風(fēng)骨”被后人津津樂道，“漢魏的凝重與濃郁”、“漢魏的莽蒼之氣”（韓玉濤語）不僅體現(xiàn)在碑版隸書中，也流露于簡牘筆墨間。力感與骨勢是書法必備因素，章草亦然。索靖書“銀鉤蠆尾”、“如飄風(fēng)忽舉，鷙鳥乍飛”，漢晉書法的質(zhì)樸厚重、骨勢力感在《急就章》等刻帖以及《平復(fù)帖》等墨跡中可以體味出，同樣也顯現(xiàn)于簡牘墨書里。宋克曾大力夸飾章草波磔的棱角感，雖波險(xiǎn)太過，于當(dāng)時(shí)卻令人耳目一新；晚明張瑞圖將章草曲勢結(jié)構(gòu)、圓轉(zhuǎn)筆法改做直勢方筆，造方勢、顯圭角，令其草書個(gè)性凸顯；民初沈曾植也突出章草的波磔棱角感。他們的做法強(qiáng)化了章草的骨勢、勁力色彩。王蘧常章草外表曲圓，卻外圓內(nèi)方、勁力充盈，線條絕不孱弱虛浮。凝重與沉郁之氣、骨鯁之感，乃章草應(yīng)具有的精神內(nèi)涵。
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