《古詩(shī)四帖》墨跡本，五色箋，狂草書(shū)，縱28.8厘米，橫192.3厘米。共40行、188字。無(wú)款，遼寧省博物館藏。前兩首是庾信的《步虛詞》，后兩首是南朝謝靈運(yùn)的《王子晉贊》和《四五少年贊》。通篇筆畫(huà)豐滿，絕無(wú)纖弱浮滑之筆。行文跌宕起伏，動(dòng)靜交錯(cuò)，滿紙如云煙繚繞，實(shí)乃草書(shū)巔峰之篇。拖尾有明豐坊、董其昌題跋。董其昌定為張旭書(shū)，后人多沿此說(shuō)，但也頗有爭(zhēng)議。
草書(shū)作為藝術(shù)來(lái)說(shuō)，除具書(shū)法普通共同特征外，還具有音樂(lè)特征，音樂(lè)是通過(guò)各種音符的順序作和諧的各種變化，產(chǎn)生旋律來(lái)完成的。而書(shū)法也是以簡(jiǎn)單筆墨書(shū)寫(xiě)出帶有生命力、節(jié)奏感的線條。依靠筆順，字勢(shì)，在時(shí)間的推移中作各種輕重、緩急、枯潤(rùn)等多樣統(tǒng)一的和諧變化而完成的。有人把書(shū)法比做無(wú)聲的音樂(lè)，認(rèn)為可以從作品中體會(huì)到音樂(lè)節(jié)奏的跳躍，這正是書(shū)法時(shí)間性的種種特征造成的。而這種特征在各種書(shū)體中以草書(shū)表現(xiàn)得最明顯。因?yàn)椴輹?shū)在連綿不斷的書(shū)寫(xiě)過(guò)程中一次性的時(shí)間要求最強(qiáng)。
草書(shū)也具有繪畫(huà)的特征。雖然它不表現(xiàn)具體的圖像，也不具有繪畫(huà)中的繽紛色彩，但書(shū)法中的一個(gè)個(gè)抽象的圖形本來(lái)就是"具萬(wàn)象于一象"的，它那線條和線條的各種組合關(guān)系，構(gòu)成了各具形態(tài)，但又不代表任何實(shí)體的圖形。它純凈的黑白色彩又因墨色的濃淡、用筆的輕重緩急而變化無(wú)窮。在這種變化組合后構(gòu)成的視覺(jué)效果和繪畫(huà)是異曲同工的。而在書(shū)法個(gè)體中能表現(xiàn)書(shū)法這種藝術(shù)效果的也是以草書(shū)最為明顯，草書(shū)的那種無(wú)拘無(wú)束的筆墨變化，結(jié)構(gòu)圖形的高度抽象，字勢(shì)姿態(tài)的巧妙搭配，字字有法，最具有詩(shī)情畫(huà)意。
張旭在書(shū)法方面，他喜歡觀察客觀事物，擅長(zhǎng)將個(gè)人的主觀情感與世上的客觀事物相互結(jié)合，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新，推陳出新。張旭繼承了前人書(shū)法成就，在其基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，形成了極其富有特色的個(gè)人風(fēng)格，使得自身的狂草藝術(shù)在盛唐時(shí)期達(dá)到了一個(gè)高峰。
東明九芝蓋，北燭五云車。飄飖入倒景，出沒(méi)
上煙霞。春泉下玉霤，青鳥(niǎo)向金華。漢帝看桃核，齊侯
問(wèn)棘（原詩(shī)為棗）花。應(yīng)逐 上元酒，同來(lái)訪蔡家。
北闕臨丹水，南宮生絳云。 龍泥印玉簡(jiǎn)（原詩(shī)為策），
?大火練真文。 上元風(fēng)雨散，中天哥(原詩(shī)為歌)吹分。 虛(原詩(shī)為靈)駕千尋上，
空香萬(wàn)里聞。 謝靈運(yùn)王子晉贊。淑質(zhì)非不麗， 難之以萬(wàn)年，空香萬(wàn)里聞。謝靈運(yùn)王子晉贊，
淑質(zhì)非不麗，儲(chǔ)宮非不貴，
豈若上登天。王子復(fù)清曠， 區(qū)中實(shí)嘩囂。喧既見(jiàn)浮
丘公，與爾共紛翻(翻)。巖下一老公，
四五少年贊，衡山采藥人， 路迷糧亦絕。
過(guò)息巖下坐， 正見(jiàn)相對(duì)說(shuō)。一老四五少，仙隱不別
可?其書(shū)非世教，其人 必賢哲。
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