風(fēng)雨凄凄，大師尤憶，今天是陳寅恪先生的忌日。中大故居，在這里大師完成了一篇他的力作《柳如是別傳》。一個柳如是就是一筆勾勒出了整個明末清初的歷史文化畫卷，當(dāng)然她是一個值得書的人物，琴棋書畫八艷之首。對于河?xùn)|君，大師時有盡釋，亦有筆略輕滑，比如其書法都是一筆帶過，應(yīng)同行之邀約，寫一文對其書法剖析，以我向大師崇高之敬。柳如是的書法其實可查墨跡不多， 可查上海博物館的，《題望海樓》的對聯(lián)“日轂行天淪左界，地機激水卷東溟”。
由此可見柳如是是個相當(dāng)功力的練家子，很明顯的習(xí)唐印記，疏朗字局，筆筆中鋒，墨見骨力。所謂顏筋柳骨，虞褚筆法，墨浸其中，如其人般的剛執(zhí)，可見的天賦與功力。然而書法不在于“臨人”而在于“有我”，以人為我的關(guān)鍵在于變，然而在我們看柳之變。結(jié)字內(nèi)緊外松、左收右放，意如山谷，卻以極端之清麗柔和。撇極短而捺極長，似是去拓空間，然而這種“變”確是敗之于這種沒有變的“變”。筆畫幾乎一致之形，同一個長短，角度，提按，墨色，如同一個筆墨模具倒出來的“捺”產(chǎn)品。
雖然書法中有重筆復(fù)筆，但大多數(shù)是要求的不雷同，何況還是這種書體呢。這種書體在此說明一下，很多人言其為楷，包括博物館方。但是我只能很遺憾地告知，他們對書法歷史，字體演變的研究還是不到家的，仔細的去觀察一下真書與漢的竹簡體，就應(yīng)該會明白。包括柳如是的這種長畫寫法，也是參之以漢簡，由正而欹罷了。再看其結(jié)字布局，也是雷同有加，這樣的復(fù)，是一種敗之復(fù)。從這一副對聯(lián)可知，柳如是讀的碑帖太少了，無博度何以深入，沒有地下的深入，怎么會有上天的逸度。
她的書法世界，看表面似一種創(chuàng)意，但其實是太多的禁錮。她無論是何書體，還是結(jié)字與行篇，都有著一份董其昌的疏朗氣，董書在當(dāng)時絕對是一種時尚。 在她這副模糊的行書對聯(lián)中，依然可以看到她的純中鋒用筆，筆力健而勢跌宕。而這種跌宕如果不輔以側(cè)鋒，對比感將會劇降，凡遇圓而即轉(zhuǎn)，基本不用方折，在中國書法史上也只有懷素寫的來。如果沒有他的天賦，沒有他的勤奮，或者說根本還沒有對醉素的完全認知，真是太過于大膽的柳如是。
董其昌的書法看似簡單，但是一旦進入會發(fā)現(xiàn)那種難啊。淡墨簡筆其實給予你技藝展現(xiàn)平臺是相當(dāng)有限的，那種空靈感也不是完全可以從書藝中得來。所以這副行書比之于董，簡筆何來？如此不少筆畫的纏繞，空靈何在？還是先五代學(xué)楊凝式吧。 對于書法，柳如是頗為自負自大的，她曾作有“李衛(wèi)學(xué)書稱弟子”的詩句?！袄钚l(wèi)”者，東晉女書法家衛(wèi)鑠衛(wèi)夫人之謂也，因其夫為汝陰太守李矩，故稱“李衛(wèi)”。衛(wèi)夫人為“書圣”王羲之的啟蒙老師，柳如是自稱衛(wèi)夫人的弟子，與王羲之師兄妹。關(guān)于柳如是的書法師承，陳寅恪先生在《柳如是別傳》中稱：“河?xùn)|君所與往來之名士中，李存我（當(dāng)時頗負盛名的書法家）尤以工書著稱，河?xùn)|君（柳如是的號）之書法當(dāng)受存我之影響無疑?！比欢鵁o論別人如何評，自己如何贊，書法的表現(xiàn)是一種“你”的直觀。單以字論，柳如是當(dāng)然是相當(dāng)不錯的，但是離“家”所差的還不止一步。
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