MissM 發(fā)布于： 2010-09-06 13:44
這個電影的名字，就已經(jīng)很吸引我。較之生，死在某種時候更有誘惑力，它神秘、不可琢磨，又危險又古怪。
可是從拿到這個電影到真的靜下心來看，中間隔了一年。2009年，《入殮師》拿下了奧斯卡最佳外語片獎，這讓我想看的心情倒淡了。書也好，電影也好，被迫切地追捧，我就容易膽怯，需要時間來慢慢接受。
終于開始看，卻是我眼睛感到很累的那段時間，每天覺得時間不夠用，看起東西來就不管不顧的，總是搞到眼睛澀得不得了，滿眼都是紅血絲?？蓱z我一開始就被小林大悟那干脆利落、節(jié)奏明朗、優(yōu)美流暢的裝殮手法給震了，演得真好，一口氣下來，一點兒也不拖泥帶水，于是一口氣看到尾，第二天早上眼睛下面兩個好大的黑眼圈。滿喜歡男主角本木雅弘，也喜歡這個電影里的小林大悟。命中注定是藝術(shù)家的大悟雖然沒機會在交響樂團里拉大提琴，轉(zhuǎn)去做冷門晦氣的喪葬業(yè)，還是不失藝術(shù)家的風(fēng)范，在他溫暖的雙手中，性別混亂的美青年、朋友的老媽、失散三十多年的父親一一變得體面安詳，在他小心翼翼的呵護下，體體面面地走完最后一程。
電影非常安靜、樸素、心平氣和，畫面、臺詞都控制的好。電影里充滿了各種溫情小故事，看到煽情的高潮，也就是大悟為早年落跑的老爸送行的時候，我沒掉淚，而看這個電影之前我本來是做好苦紅眼睛的準備的，因為我預(yù)備感同身受。想想，為什么沒哭？倒覺得這是高明之處，雖以“死”為主題，免不了大講人生無常之道理感悟，也免不了要觀眾若有所思，導(dǎo)演和編劇卻不屑做另一部催淚彈，較之刻意要煽出觀眾眼淚的很多導(dǎo)演，手法要自然干凈的多，用心也更真誠。
回頭再想，生生死死的問題，雖然總是被反復(fù)討論，可大部分人應(yīng)該是會下意識地回避去想。大悟的老板、那個似乎已經(jīng)參破人生的入殮師佐佐木，在與“死”打交道的幾十年里，一定早就坦然接受人生無法逆轉(zhuǎn)的道理，無論是自然老死、病死、飛來橫禍死，還是自己選擇去死，都不可逆轉(zhuǎn)，覆水難收，只得坦然接受。死者已矣，能做的不多，助他體面離世，更重要的，以這樣的溫柔與尊嚴安慰生者之心，釋放那些不舍得、不甘心、不情愿。
有幾個情節(jié)讓我很難忘，一個是大悟的朋友媽媽去世時，他為她畫好妝，穿好白和服，想了想，又把黃色的圍巾給婆婆系好。那個很固執(zhí)木訥的兒子在母親被推進焚化爐的時候，終于放聲大哭，喃喃念著“媽媽，對不起”。還有就是大悟和自己父親的那一段，三十年前莫名其妙拋棄大悟和妻子的這個男人，原來也沒有跑到天涯海角，自己一個人默默地在漁港工作，赤貧地死去，穿著磨破的格子襯衫，頭發(fā)灰白，胡子拉碴……要不是寫下了以前的地址，最后無非是被喪葬公司的人抬走，無名地灰飛煙滅，人之渺小，本來如此。老頭兒灰白色的臉在大悟的手里回復(fù)顏色，大悟記憶中父親的臉終于清晰，而一直坐在旁邊的妻子美香沒哭，她眼睛里看著的是大悟，看到他終于打開心結(jié)，應(yīng)該覺得如釋重負。認真想，拉扯我們的只有彼此的感情，只因為有了這一點點無形無影的感情，人的生命才可感可嘆，生命的消逝才令人難以釋懷。這一段，處理手法真是細膩。
起初，在交響樂團里奮力拉琴的大悟，咬著牙買下了自己負擔(dān)不起的昂貴的大提琴，忙著要跟上其他人的節(jié)奏。樂團解散，他賣掉大提琴，因為自知資質(zhì)有限，不可能再有大發(fā)展，心里倒覺得放下了一塊石頭。在成為入殮師的過程中，大悟撿起自己小時候用的舊琴，他的音樂中多了很多很多溫柔和觸動，在山坡上拉琴的那段真美，在那一刻他或是悟了，因此也是我最感動的一段。之所以說起這個，是因為“放下”這兩個字，我很少見到有人能放下，承認自己力有不逮。這很難，因為我們大部分人只信仰成功和財富，放下在世俗的意義中就是失敗的代名詞吧？
久石讓的音樂也很好，很適合在寫字的時候聽。
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