通常情況下，送別詩多寫折柳，勸飲，寫送與被送人之間的感情，但是有一首唐詩，標(biāo)題里寫著送別，卻一點(diǎn)離別的情緒也沒有，不但沒有傷感，甚至還風(fēng)格雄健，意境壯闊，只稍稍透出一絲絲留戀。這首詩就是李白的《渡荊門送別》，清代的沈德潛認(rèn)為整首詩“詩中無送別意，題中二字可刪”（《唐詩別裁》），顯然，需要?jiǎng)h除掉的兩個(gè)字就是“送別”，來看全詩：
（山隨平野盡，江入大荒流）
渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。
開元十三年（公元725年），李白出蜀，“仗劍去國，辭親遠(yuǎn)游”（《上安州裴長史書》）。此前，他一直在四川生活，讀書練劍在戴天山上，瀏覽峨眉，隱居青城，他這一去，是抱定了“申管晏之談，謀帝王之術(shù)，奮其智能，愿為輔弼，使寰區(qū)大定，?？h清一”（《代壽山答孟少府移文書》）的想法的，因此，他這一走，心情是無比雀躍的，是躊躇滿志的。這一去走水路，經(jīng)巴渝，出三峽，直出荊門山而去，第一個(gè)目的地是湖北、湖南一帶的楚國故地。是謂“渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游”。他興致勃勃，一路站在船頭，望著巫山兩岸高聳的山嶺，人隨船動(dòng)，船隨江流，眼前景色次遞變換，一過荊門，就是平原曠野，眼前豁然開朗，李白望著眼前的景象，唱出了滿是“盛唐氣象”的詩句：
（詩意圖）
山隨平野盡，江入大荒流！
所謂的盛唐氣象，是宋、元、明、清時(shí)代文學(xué)批評(píng)的專門術(shù)語，指盛唐時(shí)期詩歌的總體風(fēng)貌特征，宋代嚴(yán)羽的《滄浪詩話》等著作最推崇盛唐詩，指出盛唐詩的特征是“既筆力雄壯，又氣象渾厚”（《答出繼叔臨安吳景仙書》），李白的是盛唐詩人最杰出的代表，而這兩句詩是最具盛唐氣象的代表詩句。前句寫船出三峽，渡過荊門山后長江兩岸的特有景色，山嶺逐漸消失，眼前一片開闊，這就像拿著鏡頭在江面沿江平平移動(dòng)，是移步換景的是電影手法。這是一組活動(dòng)的電影畫面。山隨平野盡：山嶺靜止不動(dòng)，在漸漸遠(yuǎn)去；江入大荒浪，江水奔騰東流，一瀉而下，從荊門望去，就像一下子流入了荒蕪遼闊的原野。這又是動(dòng)靜結(jié)合的畫面，山嶺渾厚凝重，江水波瀾壯闊，既雄壯又渾厚。
江過荊門以后，由于江面一下子變寬，原來急速奔淌的江水流速變緩，江面看上去平靜多了，到了晚上，俯視月亮在水中的倒影，就好像天上飛來的一面明鏡一樣，于是李白說：“月下飛天鏡”；到了白天呢，水汽彌漫，仰望天空，云彩興起，結(jié)成海市蜃樓般的奇景，于是李白說：“云生結(jié)海樓”。這是精彩的比喻，也是偉大奇異的幻想，更是第一次看到這樣的景象的詩人對(duì)于蜀外江面的最初印象，因?yàn)槿龒{兩岸山峰高聳，要想在江面中看到月亮的倒影，必須要等到半夜時(shí)分，所謂“非亭午時(shí)分，不見曦月”；當(dāng)然不可能“月下飛天鏡”；而遮天蔽日的空間，高山峽谷之間，視線不好，當(dāng)然也看不到“云生結(jié)海樓”。因此，當(dāng)看到這些情景之后，李白是欣喜、歡快的，他沉浸在對(duì)風(fēng)景的迷戀之中，又驀然想起江水上游連接的故鄉(xiāng)：“仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟”。
（詩意圖）
李白送別的不是人，而是故鄉(xiāng)的山水，到此，我們明白了李白標(biāo)題里的“送別”二字，決不是可有可無的，它是李白在萬里征程開始前最后一次回眸凝望，他在決絕出川的路上，在萬里征程即將開始時(shí)，一個(gè)遠(yuǎn)行的游子向故鄉(xiāng)投去了最后一抹留戀的目光，也許，這“送別”二字才是重點(diǎn)！只是，李白的這次送別情緒表達(dá)，雄闊、渾厚到了無與倫比的地步！
一個(gè)唐詩的雄闊渾厚時(shí)代到來了！盛唐詩風(fēng)，伴隨著一位從蜀地走出的25歲的青年，席卷整個(gè)詩的國度！
（【唐詩閑讀】之61，圖片來自網(wǎng)絡(luò)）
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