本件作品作于元代典型絲麻紙上，紙內(nèi)含趙孟俯“松雪齋”特有印記，同朝楊叔謙所繪魏公小像精妙傳神，所填寶石色彌久益鮮，且有趙孟俯之子趙雍題跋及多人題跋，著錄有據(jù)，難能可貴。
.趙孟俯，名孟 ，字子昂，號松雪，別號歐波、水晶宮道人等。生于南宋理宗寶佑二年（公元1254年），卒于元英宗二年（公元1322年），終年六十九歲。吳興（今浙江湖州）人，宋宗室，趙匡胤十一世孫，秦王德芳之后。
楊叔謙（元），善畫，與趙孟俯同時(shí)，延佑五年（1318）作農(nóng)桑國，孟俯題詩以獻(xiàn)，稱旨。
清代黃德峻曾藏 黃德峻，字琴山，號景松。廣東高要人。精鑒賞，富收藏；
清代永 瑆曾藏 永瑆（1752-1823）清宗室。工書，富收藏。
《重輯尚書集注序》并畫像冊
與《書今古文集注序》并畫像真?zhèn)慰?/b>
趙松雪之《尚書集注》初稿作于至元十六年（1277）中，時(shí)年26 歲,至大德元年（1297）44歲時(shí)更作輟成，歷時(shí)19年，又于65歲時(shí)重新編輯并為之作序，自謂“自童時(shí)”至“衰貌頹然”，經(jīng)歷了松雪大半個(gè)人生，是其銘心之作，為之所做之序亦可謂惟精惟一。是序文26行552字，加前款2行24字，共576字，全序用行書小楷書成，用筆沉穩(wěn)、瀟灑，寫于趙氏典型的專用紙（紫絲欄蠶繭紙，中縫有“松雪齋”三字印記）上，以東晉上清道士楊羲的書風(fēng)為基調(diào)，又融入二王 ，并出意于李北海，可謂是晚年鼎峰時(shí)期的力作，其子趙仲穆在其后跋中亦稱是冊“精而益精者也” ，其畫友提舉楊叔謙并為其畫朝服像，畫史雖有楊氏作品的記載，但從海內(nèi)外現(xiàn)存的所有書畫出版物及各大博物館中均無其作品的影像，故此小像應(yīng)定為楊叔謙傳世之孤本，其價(jià)值亦非尋常，趙承旨書楊提舉畫，實(shí)屬珠聯(lián)璧合相得益彰之作。從明代文徵明的《畫史匯稿》對此作的著述始，至陳繼儒、都穆，再到清代卞令之，前賢均在不同的書畫著述中記錄此序 。更有近現(xiàn)代大量的書畫出版物為佐證，純屬是件流傳有序不可多得的絕世妙跡。
趙松雪的書風(fēng)足足影響了元明清乃至近現(xiàn)代700多年來的中國書壇，是中國古代書法史上一面鮮明的旗幟，這件名作的現(xiàn)世對研究趙氏書風(fēng)具有極為重要的意義。
元 楊叔謙 趙孟頫 重輯尚書集注序言 趙孟頫朝服像 冊
另外，在民國期間第85冊的《湖社月刊》上曾刊有一件所謂的趙氏作品，從所書內(nèi)容看，應(yīng)為《書今古文集注序》并畫像，因只有一開，不能稱冊，全文11行224字加前款2行24字，共248字。以下簡稱為《書序》，現(xiàn)把《重輯尚書集注序》并畫像冊，簡稱為《重序》，作一下辯偽考。筆者認(rèn)為：《書序》為偽作，其因有五：
一、書寫形式上有誤。一件完整的書法作品均應(yīng)署作者名款或鈐蓋印記，但在《書序》中二者均無，怎能說明是趙氏所書。而《重序》前款中雖無款印，但在后文中已有“孟頫翻閱考摭 ”之字樣和“趙氏子昂”、“天水郡圖書印”二印記。完全符合一件完整書作的書寫格局。
二、作序時(shí)間有訛。在大德二年（1298）春所自編之《松雪齋集》中已收羅此《書今古文集注序》，故此序必定是在45歲前之某一年所作，不應(yīng)落款為延佑五年，雖然不能排除在晚期有重書中期序文的可能性，但應(yīng)作說明或暗示，而在不作說明的情況下，直署年款為‘‘延佑五年”，那就應(yīng)定該序文為65歲時(shí)之作，這是個(gè)明顯的漏洞，而《重序》按趙氏年譜所記正是作于延佑五年。
三、序文內(nèi)容和署銜不配。最明顯的破綻在于他的署銜，45歲大德二年時(shí)趙氏官銜應(yīng)署為“太原路汾州知州兼管本州島島諸軍”，而翰林學(xué)士承旨的官銜則是延佑三年（1316），即趙氏63歲累遷此官階時(shí)才開始署用的。豈有中期預(yù)署晚年的官銜之理。而《重序》所作時(shí)間與年譜相符即1318年，趙氏在1316年已晉升至翰林學(xué)士承旨直至69歲去世，故而所署官銜與書寫年份相匹配，確切無謬誤。
四、書法結(jié)字笨拙松散、用筆凝爛。這點(diǎn)是定《書序》為偽作最為重要的依據(jù)；如：第一行“樂”、“筆”；第三行“儒”、“殷”；第四行“得” 、“夫”；第七行“無”、“焉”；第八行“集”、“難”；第九行“云”、“作”等等，只要略懂書法的人一看就明了，一個(gè)書法大家寫出如此稚嫩的字來，著實(shí)讓人猜疑。而《重序》則完全不同，字字結(jié)體得當(dāng)，流暢而不浮華，沉著而不稚弱，提按自如，轉(zhuǎn)折靈動(dòng)，毫無做作之感，可謂方寸之間游刃有余。下面把《書序》及《重序》中的個(gè)別單字列舉出來，做一下優(yōu)劣比對，以便大家對兩件作品的真?zhèn)斡袀€(gè)直觀的感悟。
五、無流傳著述，雖然這點(diǎn)不是證明《書序》為偽作的有力證據(jù)，但也是不可忽略的。 趙文敏的書法作品歷朝歷代均皆為推崇，700年來若無一次著述，實(shí)屬可疑。而《重序》 則從文徵明始至近現(xiàn)代就有大量的著述及贊譽(yù)，可謂天壤有別。
綜上所述，《書序》應(yīng)是一件后人抄錄趙氏序文并刻意模仿《重序》的結(jié)構(gòu)。抄搬臨摹《重序》的年款及朝服像的劣等造本。
雖然《書序》的真?zhèn)闻c《重序》無關(guān)，但二件作品的個(gè)體忽看有相似之處，會引起一些藏家的疑惑，在此提出來作個(gè)比較，更能證明《重序》的可靠性和極其重要的藝術(shù)價(jià)值。
元 楊叔謙 趙孟頫 重輯尚書集注序言 趙孟頫朝服像 冊
題識 延佑五年，提舉楊叔謙畫時(shí)，余為翰林學(xué)士承旨，年六十有五。
題跋 先君于六經(jīng)子史彌不討究，而在《書》經(jīng)尤為留意，自早年創(chuàng)草為古今文辨后，三入京師而三易稿，皆謹(jǐn)楷細(xì)書，毫發(fā)不茍，及仁宗朝，議改隆福宮為“光天”二字，以書質(zhì)之，中留一本，復(fù)輯是冊，已精而益精者也。古人以半部《論語》佐太平，吾先君有焉！至元后己卯不肖男雍謹(jǐn)識。
冊首 元楊叔謙繪趙魏公小像并公自書重輯《尚書集注》序。道光丙申年臘月十九日，愛廬黃樂之題。
冊尾
（一）徐思莊書《趙孟頫本傳》蠅頭小楷并題：（小楷文略）余年來漸覺日昏，乙未秋，特縮臨趙董數(shù)種，為蠅頭書共七千余字，俾兒輩作敝箒存之。琴山同年一見，愛玩不置，屢索余細(xì)字，未有以應(yīng)。丙申秋，適購得趙魏公小像并公自書所著《尚書注》敘，因?qū)儆鄷緜鳎愿胶笱b潢為冊。昔章子厚專習(xí)蘭亭東坡謂：從門者不是家珍，余于榮祿，殆不得其門者。琴山精鑒賞，富收藏，顧珍及余書得無類于痂廨耶！道光丙申九月十九日，虔南徐思莊書于京邸之紫霞碧月軒并識。
（二）道光十七年三月南海吳榮光觀。是年秋九月仁和許乃濟(jì)乃釗同觀。荷屋前輩精于鑒賞，琴山農(nóng)部與之同里，每
得古人真跡，相與質(zhì)正，故收藏?zé)o贗本。此冊假觀旬日與杜東原畫幀并歸鄴架。新城陳孚恩識。
鈐印 （一）思（朱）莊（朱）
（二）吳榮光?。ò祝┣俳?jīng)老人（朱）叔舟（朱）春漪（白）子鶴過眼（朱）
說明 釋文 重輯《尚書集注》序。
《易》、《書》、《詩》、《禮》、《樂》、《春秋》皆經(jīng)孔子刪定筆削，后世尊之以為經(jīng)，以其為天下之大經(jīng)也。秦火之后，惟《易》僅全，而《樂》遂無復(fù)存?！对姟贰ⅰ稌?、《禮》、《春秋》，由漢以來，諸儒有意復(fù)古，殷勤收拾，而作偽者出焉。在《書》為尤甚，學(xué)者不察，尊偽為真，俾得并行于世，若張霸之膚陋，《二十四篇》亦以為古文《尚書》，小序之舛訛，大悖經(jīng)旨，亦以為孔子所定。嗟夫！《書》之為《書》，二帝三王之道于是而在，不幸而至于亡于不幸之中，幸而有存者，忍使偽亂其間耶！又幸而覺其偽，忍無述焉以明之，使天下后世常受其欺耶！孟俯核其真而為之集注越二十余年，再一訂正手錄成書，可與知者道，難與俗人言也！噫！余恐是書之作，知之者寡，而不知者眾也。昔子云作《法言》時(shí)，無知者曰：后世有子云，必愛之矣?。ㄓ梗┰n知今之世，無與我同志者哉！但天下之知我者易，知《書者》難也?！稌分疄榈?，誠邃矣！漢自伏生以下，晁錯(cuò)、倪寬、夏侯勝皆專治《書》而不得其旨；孔安國雖為之注，多惑于偽序而討論未精；蔡邕才堪厘正而其說不盡傳；孔潁達(dá)之疏曲暢附會，無所折衷。至宋朱子留心雖久，未遑成書，蔡沈過謹(jǐn)而失之繁，亦為才識之所限，金履祥懲之而失于簡，亦以精力之所拘，終不若他經(jīng)之傳注審之熟而言之確也。昔文中子尚續(xù)書百五十篇，今正書作五十八篇，而傳注可使之不確乎？孟俯翻閱考摭自童子時(shí)今至于白首，得意處或至于夜不寢。嗟夫！惟精惟一，允執(zhí)闕中者，《書》之道也，一毫之過，同于不及，安得天下之精一于中者而與之語《書》哉！集注始于至元十六年中，更作輟成于大德元年，今又二十余年矣！衰貌頹然，不能不自愛也！因重輯而為之序。
作者 楊叔謙 趙孟頫
尺寸 26.8×31.3cm×13
估價(jià) RMB 10,000,000-15,000,000
成交價(jià) RMB 17,250,000
專場 中國古代書畫
拍賣時(shí)間 2011-07-25
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著錄
1、《式古堂書畫匯考》書卷之十六，清卞永譽(yù)（1682）輯，鑒古書社，1921石印康熙本。
2、《改定歷代流傳繪畫編年表》第30頁。徐邦達(dá)編，人民美術(shù)出版社，1995年3月版。
3、《歸來去兮—趙孟頫書畫珍品回家展集》第292頁，西泠印社出版社，2007年8月第一版。
4、《妮古録》卷三，明代陳繼儒著。
5、《鐵網(wǎng)珊瑚》卷八，明代都穆著。都肇斌刊于乾隆23年。
6、《鵲華秋色—趙孟俯的生平和畫藝》第61頁。李鑄晉著，心知三聯(lián)書店，2008年7月第一版。
7、《趙孟俯系年》第191頁，任道斌著，河南人民出版社，1984年7月第一版。
8、《畫史匯稿》卷上，第57頁下，明代文徵明著，神州國光社，1929年。
9、《文徵明集》上冊，第561頁，周道振輯校，上海古籍出版社，1987年10月第一版。
10、《莆田集》卷23，參見《欽定四庫全書薈要—莆田集靜修集》第419-170頁，吉林出版集團(tuán)，2005年5月第一版。
11、《趙孟頫畫集》第123頁、125頁，上海書畫出版社，1995年3月第1版。
12、《中國書畫全書》第6冊391頁，上海書畫出版社，1994年10月版。
13、《四庫藝術(shù)叢書—式古堂書畫匯考/南宋院畫錄》第一冊，第717頁，上海古籍出版社，1991年8月第一版。
14、《美術(shù)叢書》第一冊第636頁，黃賓虹、鄧實(shí)編，江蘇古籍出版社，1997年12月第一版。
15、《中國歷代美術(shù)典籍匯編》第23冊第243頁，于玉安編輯，天津古籍出版社，1997年9月第一版。
16、《中華美術(shù)叢書》第5冊第277頁，北京古籍出版社，1998年1月第一版。
17、《中國書畫全書》第3冊第1053頁，上海書畫出版社，1994年10月第一版。
18、《四庫全書存目叢書—子部》第118冊，第679頁，齊魯書社，1995年9月第一版。
19、《四庫全書存目叢書—子部》第117冊，第638頁，齊魯書社，1995年9月第一版。
20、《歷代著錄法書目》第495頁，朱家溍主編，紫禁城出版社，1997年10月第一版。
鈐印：趙氏子昂；天水郡圖書??；琴山心賞；詒晉齋??；愛廬書畫；思；莊；德峻；吳榮光?。话萁?jīng)老人；赤舟；春漪；子鶴過眼。
鑒藏印 琴山心賞（白）詒晉齋?。ò祝S德峻?。ò祝?諸華（白）仲芳（朱）黃氏所藏（朱）樵香閣印（朱）
