吳湖帆《梅雨初晴圖》賞析
文/王叔重
吳湖帆始學(xué)畫尚南宗一路，于四王吳惲及董其昌頗多涉獵。自其廿三歲（丙辰，一九一六年）時(shí)始，便于此轉(zhuǎn)益多師，并有在此基礎(chǔ)上偶涉元人筆趣。一九一七年（丁巳）二月，吳湖帆廿四歲時(shí)，便有仿吳歷山水一幀，雖略顯稚嫩，然高冷蘊(yùn)藉之趣深露無(wú)疑。
故而在一九二一年（辛酉），吳湖帆廿八歲時(shí)，便有參透吳歷畫從元四家之一的王蒙而來(lái)，“嘗見(jiàn)山樵《梅花》真跡，知墨井所自來(lái)”。（吳湖帆仿清吳歷法作《溪山深秀圖》）
一九四四年（甲申）春日，吳湖帆曾為趙公黻所藏清吳歷《山村深隱圖》裱邊題跋：“墨井道人早歲專師玄照，晚年才由子久、叔明直入董、巨，自成化境。道人五十歲學(xué)道澳門，六十五歲乃返嘉定、上海間，不復(fù)他出，其畫益奇逸?！瓫r其筆法神化奇逸，剛?cè)岵?jì)，燥濕兼施，洵晚歲杰構(gòu)。視此則南田太輕，石谷太甜矣?！?/div>
一九三○年（庚午）夏日，吳湖帆有為馮超然所臨清吳歷《仿方壺山水》卷題跋云：“去春，友人攜墨井《仿方壺山水》卷來(lái)，乍觀之，似非墨井本色。諦審久之，知魄力之雄，用筆之樸，與尋常以奇偏制勝之作不同，而神理則一也。滌舸顧余相與欣賞，嘆為墨井中年孟晉絕詣，遂假歸摹之，斂予曰‘墨井真神筆也！’乃以此本見(jiàn)示，其雄渾凝重亦何減于墨井。余驚嘆曰：‘彼市曹兒，僅涂紙刷以為能事，真不值滌舸一笑，豈堪與語(yǔ)古人哉！’墨井卷今歸余所，幸滌舸此本亦勿輕視與妄者，滌舸其然乎？”
可知吳湖帆對(duì)吳歷之繪畫認(rèn)識(shí)頗為熟稔，并給予了極高的評(píng)價(jià)。故而才有一而再再而三的臨寫。吳湖帆認(rèn)為吳歷用筆、魄力上的“以奇偏制勝”處，是其早年在對(duì)王鑒、王時(shí)敏追摹的基礎(chǔ)上，而上追黃公望、王蒙，并在晚年直入董源、巨然正宗，然而因其于康熙二十一年入天主教，繼至澳門進(jìn)耶穌會(huì)，前后在嘉定、上海等處傳教三十年的特殊身份，畫風(fēng)突變而益加奇異。特此，吳歷畫風(fēng)才能在四王風(fēng)靡一時(shí)的畫壇上，更加特立獨(dú)行而備受關(guān)注。
在一九三八年秋日，吳湖帆有作《梅雨初晴》，款云擬用吳歷法，作“梅雨初晴，浮云猶濕。夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)，新綠有情。柳下人家，正荷鋤歸去也。此景此情，今只夢(mèng)寐”詞意，便是對(duì)吳歷“特立獨(dú)行”畫風(fēng)的追摹。然而吳湖帆拋卻四王吳惲這一路尚筆不重色彩的“固執(zhí)”意念，而在強(qiáng)調(diào)用筆雄渾凝重的基礎(chǔ)上，色墨不礙，甚至達(dá)成一致。加之吳湖帆最為擅長(zhǎng)的云霧處理，梅雨初晴時(shí)“元?dú)饬芾煺溪q濕”，使如此整張大幅的畫面頗具靈動(dòng)，絕無(wú)“南田太輕，石谷太甜”，誠(chéng)如其自言，“彼市曹兒，僅涂紙刷以為能事”者所不能道也！
文革退賠。裱工背面附文物標(biāo)簽及1966年11月9日紅衛(wèi)兵抄家手跡：高安路6弄1號(hào)，施成孫，楓林中學(xué)紅衛(wèi)兵，1966年11月9日。
款識(shí)：梅雨初晴，浮云猶濕。夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)，新綠有情。柳下人家，正荷鋤歸去也。此景此情，今祗夢(mèng)寐。因用墨井道人筆法寫記。戊寅秋日，吳湖帆。
作品資料
作者 吳湖帆
尺寸 130.5×66cm
創(chuàng)作年代 1938年作
估價(jià) RMB 4,500,000-5,000,000
成交價(jià) RMB 8,050,000
專場(chǎng) 如逸——中國(guó)書(shū)畫精品專場(chǎng)
拍賣時(shí)間 2016-05-14
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拍賣會(huì) 2016年春季藝術(shù)品拍賣會(huì)
出版：《梅景書(shū)屋師生畫集》P28，上海錦繡文章出版社，2014年9月。
著錄：《上海書(shū)畫》P32，吳湖帆年表（二），上海書(shū)畫院，2015年2月第28期。
鈐?。簠呛?、祘如此溪山甚時(shí)重至
展覽：“梅景書(shū)屋師生展---紀(jì)念吳湖帆先生誕辰120周年”，上海龍美術(shù)館，2014年9月26日-11月8日
