我們驚喜地看到莎拉在音樂(lè)的國(guó)度中逡巡許久之后終于嘗試了哥特?fù)u滾這一陰暗妖冶的藝術(shù)形式。這首《Fleurs DuMal》使莎拉豐富的如同水晶礦藏一般的嗓音開拓了新的疆域。之前看過(guò)波德萊爾寫的同名詩(shī)集《惡之華》，現(xiàn)在再來(lái)聽莎拉的演唱，頓時(shí)感到一種靈魂的回響和對(duì)人性及內(nèi)在私欲的拷問(wèn)。惡之華，誘人且令人萬(wàn)劫不復(fù)的惡之華。
在全曲的開頭，節(jié)奏如同疾風(fēng)驟雨般的弦樂(lè)席卷而來(lái)。仿佛看到眼前是中古世紀(jì)的鏡頭，然后莎拉迷離且略帶妖嬈的高音從盡頭傳來(lái)，伴隨打擊樂(lè)，打開你蠢蠢欲動(dòng)的心靈。
我一直在想你？
我喜歡這樣做？
我想我已失去你，
但還未錯(cuò)過(guò)你。
真愛已逝，我們狂奔。
惡魔的花朵，不會(huì)令你這樣。
你手握空門之匙，
我是否有過(guò)自由？
在第一部分，像是故事一般的鋪陳，關(guān)于愛和背叛。所以在配樂(lè)上還未加入充滿搖滾感覺的爵士鼓，只是在溫和迷離的弦樂(lè)中參雜幽微的管樂(lè)聲，有笛子和黑管。營(yíng)造一種詭異的傾訴感。仿佛女主人公在飽受內(nèi)心欲望和情愛的折磨，反思自己的過(guò)去和情感的付出。整個(gè)這一部分的演唱，莎拉用了比較多的氣聲來(lái)迎合歌詞的意境，帶領(lǐng)我們走向更黑暗的角落。
握不住的惡之華，
魔鬼的花朵！
我靈魂的黑夢(mèng)魘，
罪惡的愛戀！
我努力的去抗?fàn)帲?div style="height:15px;">
魔鬼的花朵！
植根內(nèi)心的惡之華，
是罪惡的愛戀！
在副歌部分，迅速有節(jié)奏強(qiáng)烈的爵士鼓點(diǎn)和氣勢(shì)龐大的伴唱人聲席卷而來(lái)。是發(fā)自內(nèi)心的呼喊，是靈魂的控訴！盛開在午夜陰影中的惡之花，操縱人的欲望，縱情聲色在燈紅酒綠紙醉金迷之中。由此可以聯(lián)想到波德萊爾在原著中所使用的七種罪惡的象征物：“豺、豹、母狗、猴子、蝎子、禿鷲、蛇”，分別代表：驕傲、嫉妒、惱怒、懶惰、貪財(cái)、貪食和貪色。也許這朵惡之花盛開的沃土就是人的內(nèi)心——植根內(nèi)心的惡之花！
我用盡一生去等待，
在這苦痛的芬芳中。
欲求更多卻已遺忘，
愛情的永久疊句。
我們生活，
我們祈禱，
魔鬼的花朵令我迷失。
曾經(jīng)的一切將重現(xiàn)，
我可否獲得自由？
又是平和的演唱，和第一部分所不同的是在背景聲中我們可以分辨出帶有錯(cuò)亂感的小提琴聲，也許象征了內(nèi)心的彷徨與矛盾。一旦意識(shí)到自己陷得有多深，才恰恰是自我覺醒的開始。人生難道只能這樣在欲望的旋渦中循環(huán)下去嗎？迷失了的自我是否可以掙脫這來(lái)自罪惡愛戀的枷鎖？在波德萊爾象征性的原作中，他最終要抒發(fā)的是在一切不潔與欲望中的難得的純凈的人性之光。
副歌
惡魔的花朵！
罪惡的愛戀！
惡魔的花朵！
罪惡的愛戀！
副歌
法語(yǔ)中的“惡”字，可作“病”和“痛苦”解，“華”與“花”可以理解為“通假字”或“一詞多義”?！稅褐A》也可以譯為《病態(tài)中的花朵》，它們借以生存的環(huán)境有病，換言之，社會(huì)有病，人有病。還可以理解為在惡（不潔的）中長(zhǎng)出的花（純潔的），具有中國(guó)的“出淤泥而不染”的傳統(tǒng)象征（AcceptedSymbols），并帶有“因物喻志”的意義。但波德萊爾作為現(xiàn)代主義的象征派詩(shī)人，推崇獨(dú)創(chuàng)的“私人象征”（PrivateSymbols），以新的角度從具體（象征物）到抽象（意念）進(jìn)而有了哲學(xué)的深度。這意味著“惡”是先在的、固有的，而花可以在其污泥濁水中吸取營(yíng)養(yǎng)和水分，然后奇特的開放，轉(zhuǎn)“惡”為“美”。
所以在最后一次的副歌之前，有一段美聲的詠嘆。是整首歌的高潮，是歌曲主題的深化，惡之花具有的邪惡之美是難以抵抗的。不如縱情一次，在惡之花妖冶的芬芳中沉沉睡去。
作為無(wú)窮無(wú)盡的事物能不絕如縷，
如龍涎香和麝香，如安息香和乳香，
對(duì)精神和感官的激動(dòng)都一一頌揚(yáng)。
——波德萊爾《惡之華》
