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明 謝時(shí)臣 風(fēng)雨歸邨圖 美國(guó)克利夫蘭美術(shù)館藏謝時(shí)臣謝時(shí)臣（1487-1567），明代畫(huà)家。字思忠，號(hào)樗仙。吳（今江蘇蘇州）人。工書(shū)法，長(zhǎng)于隸書(shū)。擅山水，師法吳鎮(zhèn)、沈周，稍作變化，作品多構(gòu)為長(zhǎng)卷巨幛，以善畫(huà)水著稱，江河湖海，無(wú)不精好。又作山巒重疊，高聳險(xiǎn)峻，筆墨或細(xì)密蒼勁，或勁健沉郁，或縱橫紛披，富有變化。謝時(shí)臣兼浙派和吳派畫(huà)風(fēng)，注意吸收了吳派畫(huà)家清新秀潤(rùn)的特點(diǎn)，力求克服有些浙派畫(huà)家劍拔弩張與刻露的弊病，具有自己獨(dú)特的面貌。有《杜陵詩(shī)意圖》、《溪山攬勝圖》、《策杖尋幽圖》、《武當(dāng)霽雪圖》、《謫仙玩月圖》等傳世。

謝時(shí)臣 虎丘圖卷 美國(guó)波士頓美術(shù)館藏

明 謝時(shí)臣 江山攬勝圖卷 上海博物館藏

明 謝時(shí)臣 倣李成寒林平野文徵明題長(zhǎng)歌合卷 臺(tái)北故宮博物院藏

謝時(shí)臣 林巒秋霽圖 臺(tái)北故宮藏本幅繪群山間溪徑蜿蜒，山石險(xiǎn)峻雄奇之勢(shì)。山腰處古剎掩映，高士二人閒談?dòng)谙?，童子策杖侍立，點(diǎn)景人物形態(tài)逼真，增添生氣。畫(huà)者以細(xì)密繁複的筆法皴山，焦墨點(diǎn)苔，有王蒙馀韻，用筆蒼勁有力，墨色變化豐富，兼有浙派雄健之風(fēng)。

謝時(shí)臣 群峰霽雪圖軸 婺源博物館藏

謝時(shí)臣 虎阜春晴圖遼寧博物館藏

謝時(shí)臣 溪山仙逸圖軸上海博物館藏

謝時(shí)臣 太行晴雪圖青島市博物館藏

明 謝時(shí)臣 武當(dāng)霽雪圖上海博物館藏

謝時(shí)臣 雪里江船圖故宮博物院藏

謝時(shí)臣 溪山歲晚圖軸上海博物館藏

謝時(shí)臣 仿黃鶴山樵山水圖南京博物院藏

謝時(shí)臣 溪山秋晚圖山東省博物館藏藏

謝時(shí)臣 江雪晚歸 拍品

謝時(shí)臣 輞川積雨圖

謝時(shí)臣 仿王蒙山水圖

謝時(shí)臣 雁蕩龍湫

明 謝時(shí)臣 謫仙玩月圖

謝時(shí)臣 山中沐足圖

謝時(shí)臣 蜀道難

謝時(shí)臣 華山仙掌圖 （日）私人藏

明 謝時(shí)臣 茅屋讀書(shū)圖107.4 x 48.6 cm 美國(guó)費(fèi)利爾藏

明 謝時(shí)臣 四皓 臺(tái)北故宮藏（點(diǎn)擊另開(kāi)窗口）

明 謝時(shí)臣 萬(wàn)里無(wú)云詩(shī)意圖軸上海博物館藏

明謝時(shí)臣 岳陽(yáng)樓圖248×102.3cm 故宮博物院藏本幅自識(shí)：“岳陽(yáng)樓。樗仙謝時(shí)臣寫(xiě)?！毕骡j“姑蘇臺(tái)下逸人”、“謝思忠氏”印2方。鈐清乾隆、嘉慶內(nèi)府諸藏印。謝時(shí)臣的《岳陽(yáng)樓圖》軸與元代界畫(huà)大師夏永的《岳陽(yáng)樓圖》頁(yè)一樣，都以岳陽(yáng)樓為創(chuàng)作母題，但與夏永極力求工地描繪建筑主題的繁復(fù)華麗的畫(huà)風(fēng)迥然不同，謝時(shí)臣筆下的岳陽(yáng)樓只是一座簡(jiǎn)略概括的二層崇樓，畫(huà)面的絕大部分是彌漫的云霧和浩蕩的湖水。如果沒(méi)有作者的題字，很難想象這省略了結(jié)構(gòu)特征的建筑就是岳陽(yáng)樓，而作者是否真的游歷過(guò)洞庭湖上的岳陽(yáng)樓也確實(shí)令人懷疑。但由于作者刻意追求和表現(xiàn)的是岳陽(yáng)樓“銜遠(yuǎn)山，吞長(zhǎng)江”的開(kāi)闊意境和氣勢(shì)，因此整幅作品展現(xiàn)的便不僅是建筑的鬼斧神工，大自然的壯麗秀美，而更有文人畫(huà)家的氣度胸襟，不由得引發(fā)觀者“先天下之憂而憂，后天下之樂(lè)而樂(lè)”的思古之情。由此可見(jiàn)明代建筑繪畫(huà)在創(chuàng)作主旨、審美取向和表現(xiàn)手法上的發(fā)展變化。

明 謝時(shí)臣 策杖尋幽圖軸紙本墨筆 84.9×31.3cm 故宮博物院藏本幅左下方有畫(huà)家款識(shí)：“六十翁謝時(shí)臣寫(xiě)，時(shí)丙午秋日?！扁j朱文“謝氏思忠”印。畫(huà)面上方有同時(shí)人文嘉、錢(qián)谷的題詩(shī)及鈐印。圖中山峰巍峨聳峙，中間一條溪流將畫(huà)面大體分為左右兩段。山谷溪流上的橋梁暗示兩山間道路暢通，畫(huà)左林木掩映下一文士拄杖沿山路走來(lái)，點(diǎn)明“尋幽”主題。謝時(shí)臣的部分作品皆自題是仿元王蒙筆法而作，如南京博物院藏正德十二年（1517年）《仿王蒙山水圖》、故宮藏嘉靖二十九年（1550年）《溪亭逸思圖》和上海博物館藏《江山勝覽圖》等。上述作品都是他相對(duì)較早的作品，表明王蒙在謝時(shí)臣畫(huà)風(fēng)的形成過(guò)程中有著重要的意義。該圖是謝時(shí)臣60歲時(shí)所作（嘉靖二十五年，1546年），在山石結(jié)構(gòu)、筆墨皴法上還可以看到王蒙的影子，但與王蒙典型的精細(xì)密集的牛毛皴相比，圖中山石皴法粗短松動(dòng)，則明顯是受到了沈周的影響所致。該畫(huà)整體感強(qiáng)，皴法暈染能很好地融入到山石整體的結(jié)構(gòu)之中，構(gòu)圖飽滿，筆墨蒼潤(rùn)，體現(xiàn)出畫(huà)家融合前人筆墨創(chuàng)造自己風(fēng)格的努力。

明 謝時(shí)臣 暮云詩(shī)意圖 扇頁(yè)金箋墨筆 18.5cm×50.7cm 故宮博物院藏扇頁(yè)有自題：“百花潭上鎖春云，霧磴煙嵐帶夕臐。渭北江東意如許，高天回首更思君。甲辰冬暮謝時(shí)臣寫(xiě)暮云景并賦詩(shī)?！扁j“思忠”等印。“甲辰”是明嘉靖二十三年（1544年），謝時(shí)臣時(shí)年58歲。圖繪暮色籠罩下的百花潭煙云繚繞的景致。此圖為水墨寫(xiě)意畫(huà)，運(yùn)筆飛寫(xiě)自如，氣貫筆鋒，剛健灑脫。用墨富于變化，濃淡相襯。構(gòu)圖虛實(shí)相應(yīng)，物象間層次清晰，又渾然一體。從右向左橫貫畫(huà)扇中部的云霧以其空靈、多變既增加了畫(huà)面的高遠(yuǎn)感，又增加了深遠(yuǎn)感，同時(shí)盤(pán)活了整個(gè)畫(huà)面的氣韻，使之具有行云流水般的生氣。

明 謝時(shí)臣 選梅折枝圖 扇頁(yè)金箋設(shè)色 18.9cm×50cm 故宮博物院藏扇頁(yè)有自題：“林逋自是神仙客，冰玉豐姿錦繡胸。吟出橫斜清淺句，暗香疏景有無(wú)中。謝時(shí)臣詩(shī)畫(huà)為碧湖先生作。”鈐“思忠”朱文印、“樗仙”白文印。宋代林逋隱居杭州孤山時(shí)，清高自適，唯以植梅養(yǎng)鶴為樂(lè)，人謂之以梅為妻，以鶴為子，他也由此成為文人仰慕的隱士典范。圖繪神態(tài)安祥的林逋正扶梅而立，注視家僮修整梅枝的情景。人物及樹(shù)木線條方硬，以工整為主。山石點(diǎn)苔靈動(dòng)，受到了沈周寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)的影響。謝時(shí)臣 杜陵詩(shī)意圖

謝時(shí)臣《杜陵詩(shī)意圖》，冊(cè)頁(yè)，絹本，水墨，設(shè)色，縱22.2厘米，橫18.5厘米。北京故宮博物院藏《杜陵詩(shī)意圖》共八頁(yè)，畫(huà)杜甫詩(shī)意。此選其中四圖，分別為寫(xiě)“華館春風(fēng)起，高城煙霧開(kāi)”、“棧懸斜避石，橋斷復(fù)尋溪”、“竹深留客處，荷凈納涼時(shí)”、“雪里江船渡，風(fēng)前徑竹斜”之景。畫(huà)家悉心體會(huì)巧思妙構(gòu)，情景交融。