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清廷老照片

2014.08.05

裕勛齡
       裕勛齡，清廷駐外公使裕庚之子，晚清攝影家。1903年初，裕勛齡隨父回國(guó)后，在妹妹裕德齡的推薦下，以其顯赫的出身、良好的教育和英俊的容貌被選入宮中，成為慈禧太后的御用攝影師，慈禧的很多傳世照片均出自他手。上面的這張照片是由一位日本攝影師拍攝的，從照片上看，其容貌與氣質(zhì)絕對(duì)堪稱當(dāng)時(shí)宮廷的美男子。對(duì)于用人極其挑剔的慈禧來(lái)說(shuō)，選中裕勛齡作為自己貼身的攝影師，除了其具有精湛的攝影技藝外，不能排除對(duì)其容貌與氣質(zhì)十分欣賞的因素。


珍妃

光緒皇帝
       第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，西方攝影術(shù)傳入中國(guó)。光緒皇帝最為寵愛(ài)的珍妃就是一個(gè)攝影迷，是她首先將攝影術(shù)帶到了紫禁城內(nèi)。1900年庚子事變中，珍妃暴斃，她所拍攝的照片也被盡數(shù)毀棄，至今僅存一張。光緒皇帝的照片也幾乎沒(méi)有留傳下來(lái)，其中原因很難用遺失來(lái)解釋，恐怕也是被毀棄了。

裕庚書札

  裕德齡

從左到右：隆?；屎?、俊壽、裕德齡、慈禧、太監(jiān)崔玉貴、四格格、元大奶奶、莉莉、路易莎·皮爾森(裕庚夫人)、裕容齡
       裕勛齡的父親裕庚，光緒年間優(yōu)貢生，清末外交家，母親是法國(guó)人。1895年，裕庚出任駐日公使，勛齡隨父到日本，在日本度過(guò)了三年時(shí)光。1899年，裕庚轉(zhuǎn)任駐法公使，勛齡又隨父在法國(guó)生活了三年。在國(guó)外的六年間，勛齡接受了系統(tǒng)的西方教育，學(xué)習(xí)了攝影術(shù)，游歷了歐美許多國(guó)家，精通多國(guó)語(yǔ)言。1903年初，裕庚因病提前回國(guó)，勛齡隨父回到北京。當(dāng)時(shí)正值慈禧推行新政之際，為便于對(duì)外交往，經(jīng)慶親王奕劻介紹，勛齡的妹妹德齡、容齡一起被慈禧太后招入宮中，擔(dān)任慈禧的“御前女官”兼翻譯。勛齡就是妹妹德齡的推薦下，進(jìn)入宮廷擔(dān)任慈禧御用攝影師的。

       攝影術(shù)原來(lái)被認(rèn)為是“妖術(shù)”，因此慈禧直到20世紀(jì)初才開(kāi)始拍照。慈禧對(duì)每次拍照都異常重視，在照相前要親自翻閱歷書，選定良辰吉日。當(dāng)年慈禧下令在頤和園樂(lè)壽堂前搭起席棚以布景屏風(fēng)為襯，按寢宮內(nèi)御座間的豪華格局進(jìn)行布置，作為拍照的布景。當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件比較差，但勛齡的攝影技術(shù)卻相當(dāng)高明，拍出的照片畫面色調(diào)柔和，層次豐富。勛齡又將其中的佳作放大描畫上色彩，嵌放在大鏡框內(nèi)，懸掛在慈禧的寢宮里，顯得十分富麗堂皇。

       現(xiàn)存的清宮照片里最多的就是慈禧太后的照片，其中最為常見(jiàn)的一張是慈禧扮作觀音菩薩的照片。慈禧端坐在中間，身穿袈裟，頭戴毗盧帽，手拿一掛串佛珠。在她前面是盛開(kāi)的荷花，背后有竹林、山石。在她兩側(cè)各站一人，都頭戴毗盧帽，身披袈裟，手腕上掛著拂塵。據(jù)專家辨認(rèn)，照片右邊的人是總管太監(jiān)李蓮英，左邊的人是慶親王的三格格，他們分別扮成善財(cái)童子和龍女。

       慈禧的這張照片是在無(wú)篷平底船上拍的。船的周邊是盛開(kāi)的荷花，船上有人手持帶竹葉的長(zhǎng)竹竿，慈禧旁邊的方幾上的香爐內(nèi)插著一個(gè)大壽字，旁邊插著一個(gè)簽，上寫“普陀山觀音大士”七個(gè)字。隆?；屎蠛土硪粋€(gè)少女站在慈禧兩旁。

      1903年，慈禧太后和各國(guó)大使夫人的合影。慈禧坐在中間的寶座上，披的那個(gè)“漁網(wǎng)”，是由“東珠”織成。她的兩邊站著四位外國(guó)公使夫人，身穿西式連衣裙。這張照片上方印有“大清國(guó)當(dāng)今圣母皇太后萬(wàn)歲萬(wàn)歲萬(wàn)萬(wàn)歲”的字樣，照片上還印著她的長(zhǎng)達(dá)十六個(gè)字的尊號(hào)。

       這張是慈禧與光緒后妃的合影。慈禧坐在中間的寶座上，照片的左側(cè)是瑾妃，右側(cè)是隆?；屎蟆Ｔ诖褥砗蟮膬晌簧倥?，左側(cè)是裕德齡，右側(cè)是裕容齡。在隆裕皇后身后的那位外國(guó)中年婦女，是裕勛齡的母親、裕庚夫人。

       從這些珍貴的歷史照片中，對(duì)晚清宮廷尤其是慈禧晚年生活亦可窺見(jiàn)一斑。這一系列富有獨(dú)特的紀(jì)實(shí)效果的照片，既留下了慈禧晚年的真實(shí)形象，也在客觀上起到了介紹、傳播、推廣攝影術(shù)的作用。此后宮廷上下、朝野內(nèi)外，無(wú)不爭(zhēng)相效尤，此風(fēng)久久不衰。

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