作為“現(xiàn)代四大家”之一的潘天壽，其藝術(shù)成就在美術(shù)史上非常突出，堪稱是20世紀(jì)中國畫壇最具聲望的大師之一。其畫作在當(dāng)代的藝術(shù)市場上也呈現(xiàn)出強(qiáng)勁的勢頭。
潘天壽《鷹石山花圖》 成交價(jià) 2.79億
潘天壽一生奮力筆耕于藝術(shù)創(chuàng)作與理論研究領(lǐng)域，他對待畫作的態(tài)度十分嚴(yán)謹(jǐn)，如有不滿意的作品當(dāng)即撕毀。且作畫時(shí)每筆都是經(jīng)過深思熟慮，精益求精。因此其一生中創(chuàng)作的書畫作品相對偏少，特別是在經(jīng)歷了戰(zhàn)亂和政治運(yùn)動(dòng)之后，存世作品多有散失。作品數(shù)量不過千余幅，有些還被藏于博物館中，進(jìn)入拍場的作品量很少，尤其是大尺幅的精品之作更是少之又少，這就使得其畫作非常稀缺。加上他的大畫構(gòu)圖宏大，筆墨奇險(xiǎn)多變又非常嚴(yán)謹(jǐn)，極有震撼心靈的力量，因此極受市場推崇。
潘天壽 1960年作 《朝霞》
花鳥畫受市場追捧
巨幅精品畢竟是可遇不可求，因此并不是拍賣市場中潘天壽作品流通的主流。市場上更多的是其花鳥畫，此類畫作頗受市場的歡迎。潘天壽擅長寫意花鳥和山水，人物則比較少，尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅。他落筆大膽，點(diǎn)染細(xì)心，墨彩縱橫交錯(cuò)，氣勢磅礴，趣韻無窮。此外，其花鳥畫上常常配以山水結(jié)合，取近景時(shí)配上遠(yuǎn)景，使畫面更為豐富，又有層次的變化，給人以清新而有朝氣的印象。
潘天壽1961年作 《朝霞》 成交價(jià) 6900萬
指墨畫深受藏家喜愛
指頭畫從清代高其佩創(chuàng)始以來，缺乏繼承的名手，到了潘天壽才能獨(dú)步藝林。在指頭畫中，用指頭來代替運(yùn)筆，畫中一切景物的造型、賦彩，均由手指作成。對于指畫，潘天壽在《聽天閣畫談隨筆》中說：“指頭畫之運(yùn)指運(yùn)墨，與筆畫不相同，此點(diǎn)用指頭畫意趣所在，亦即其評價(jià)所在。倘以指頭為炫奇夸異之工具，而所作之畫，每求與筆畫相似，何貴有指頭畫哉？”
潘天壽畫指墨除了工具技法的不同，對于章法結(jié)構(gòu)、境界、審美的追求是一致的。其指頭畫取材寬廣，包括山水、花鳥、蟲魚、走獸；也間有人物，而尤以松、梅、鷹、贊、荷花、巨石最多得意之作。其畫面或縱橫捭闔，氣象萬千；或簡樸古拙，深厚渾穆；或奇特突兀，充滿魅力；或淋漓酣暢，妙趣橫生。潘天壽對指畫技法的繼承和發(fā)揚(yáng)，對大幅指畫作品的把握，對藝術(shù)品位的獨(dú)特追求，都達(dá)到了“無筆墨痕”的境界。
潘天壽《雨后江山鐵鑄成》 成交價(jià)1840萬
潘天壽作品價(jià)格的未來前景十分樂觀。這一方面是由于潘天壽畫作的風(fēng)格十分突出，獨(dú)具一枝。潘天壽是個(gè)天才，他沒有特定的師父，卻能夠博采眾家，集詩、書、畫、印為一，用自己的天賦、氣質(zhì)和后天的閱歷統(tǒng)馭畫筆，開拓出一條蹊徑，踏上藝術(shù)的巔峰。在踏上藝術(shù)的巔峰路上，潘天壽以自己的自強(qiáng)不息的個(gè)性和與眾不同的心理素質(zhì)把它們消化融合貫通，創(chuàng)造出全新的個(gè)人藝術(shù)面貌。
另一方面，也是由于潘天壽存世作品市場流通量較少。潘天壽存世作品約有1000多幅，相對于同時(shí)期其他畫家來說數(shù)量較少，而這些畫中大多數(shù)被收藏起來不愿轉(zhuǎn)讓，因而在社會(huì)上流通的數(shù)量更為稀少，但市場需求量卻很大，所謂“物以稀為貴”，所以其作品價(jià)格不斷上升。
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