楊豐華，原名楊金華，字逸白，1960年6月6日出生于吉林市。師從著名書法家金意庵先生，畢業(yè)于中國(guó)書法院首屆研究生班，師從王鏞先生?，F(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)`會(huì)會(huì)員，《書法中國(guó)》副總編輯，北華大學(xué)歷史文化學(xué)院客座教授，歷史文獻(xiàn)中心研究員。 作品入展二屆蘭亭展，新人展，隸書展，行草展，扇面展，冊(cè)頁展，中日詩(shī)書展，千人千作展，優(yōu)秀會(huì)員邀請(qǐng)展，中國(guó)書法院成果展，中國(guó)書協(xié)會(huì)員百人精品展，著名書法家走進(jìn)大同邀請(qǐng)展等國(guó)家重大展賽并多次獲獎(jiǎng)。
海不辭水 故成其大——楊金華及其書法藝術(shù)詹言
西中文
楊金華先生，乃吉林書法名家，早年師從金意庵先生，后畢業(yè)于中國(guó)書法院首屆研究生班，師從王鏞先生。作品多次入選國(guó)家級(jí)重要展覽，堪稱吉林書壇之中堅(jiān)。近年來，金華先生設(shè)帳課徒，傳道授業(yè)，為吉林培養(yǎng)了一批批書壇新秀。金華先生現(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，《書法中國(guó)》副總編輯，吉林北華大學(xué)歷史文化學(xué)院客座教授，歷史文獻(xiàn)中心研究員。
初識(shí)金華先生，發(fā)現(xiàn)在他身上有許多讓人捉摸不透的特質(zhì)。比如說，他本色是一個(gè)儒雅的藝術(shù)家，但卻有著武林人士的豪氣；他分明是一個(gè)好動(dòng)的外向型性格，但其作品卻有一種安詳恬淡的靜氣；在藝術(shù)上，他有著強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識(shí)，然而卻對(duì)趙孟頫等經(jīng)典技法派書法大家心悅誠(chéng)服，頂禮謨拜；在藝術(shù)上要求嚴(yán)苛，絕不茍且，但在交友處世中卻能廣納博收，圓融無礙。他能把這些表面看來水火不容的特質(zhì)巧妙地融合在一起，形成他智圓行方、寬猛相濟(jì)的獨(dú)特個(gè)性。
金華的書法，有著嚴(yán)格的基本功訓(xùn)練，不僅有著扎實(shí)的技法功底，而且由于他虛心向?qū)W和廣納博收的性格，他很好地繼承了吉林老一代書家如吉林三杰、江城四老等人的優(yōu)秀傳統(tǒng)。他不但在老師的指導(dǎo)下，系統(tǒng)臨習(xí)了二王諸法帖，而且廣泛涉獵了章草、漢隸，孫過庭《書譜》以及蘇軾、趙孟頫等。書風(fēng)以二王為基礎(chǔ)，融會(huì)諸家，逐漸形成自己的個(gè)性面貌。
金華以小行書見長(zhǎng)。一望便知其出于王羲之《圣教序》，仔細(xì)觀察，又不純是《圣教》，他的筆下語言十分豐富，在二王的基調(diào)上時(shí)常能見到孫過庭《書譜》甚至唐楷和章草的筆法，用筆精到，提按有致，轉(zhuǎn)折細(xì)膩，虛實(shí)相生，不論是提按頓挫，都交代得清清楚楚，筆到意到，絕無一絲含混之處。學(xué)二王者，無非兩端，一則曰意，二由曰筆。有人得其意，欲追摹其瀟灑靈動(dòng)，而筆下功夫不到，以至虛多實(shí)少，是謂意到筆不到；而有人雖在用筆上積累些功夫，提按轉(zhuǎn)折能落到實(shí)處，然而卻乏靈動(dòng)蕭散的意趣，是謂筆到而意不到。能達(dá)到意筆雙到，就非有過人的悟性和眼力，又有足夠的工夫積累不可，楊金華學(xué)二王，能達(dá)到意到筆到的境界，是非?？少F的。
楊金華的書法藝術(shù)視野是寬闊的，小行草之外，他在隸書、章草等方面也有很深的造詣。其隸書宗法漢碑，尤在《張遷》等碑上用功為多，用筆樸拙厚重，峻整奇崛，而又有鮮明的書寫意趣，有時(shí)以行書的筆意摻入其中，卻并不顯得扁薄輕浮，主要得力于他對(duì)度的把握和對(duì)意的追求。當(dāng)代隸書的書寫化傾向非常明顯，這是當(dāng)代人在繼承漢隸精神的基礎(chǔ)上力求表現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌的結(jié)果?？梢钥闯觯瑮罱鹑A的隸書是有著鮮明時(shí)代特色的。金華的章草得索靖出師頌之厚重樸拙，又得宋克的靈動(dòng)飛揚(yáng)，常于行書中參用之，在流暢中增加幾分沉穩(wěn)澀滯，而使通篇的節(jié)奏感更加鮮明、強(qiáng)烈。
金華有著很強(qiáng)的章法意識(shí)，看他的作品，章法千變?nèi)f化，時(shí)出新意，而與書寫的內(nèi)容和書寫風(fēng)格又能巧妙地結(jié)合起來，使整個(gè)作品渾然一體，賞心悅目。凡此種種，無不說明楊金華是一個(gè)藝術(shù)上的有心人，他的作品不是信手揮灑而成，而是充分體現(xiàn)其創(chuàng)作理念和審美追求的精心之作。然而其作品表現(xiàn)出來的卻是一派安詳恬淡、率真自然的靜氣，毫無做作夸張的斧鑿痕跡。然仔細(xì)看去，卻隨處可見其匠心。
世界上的事物是復(fù)雜的，每相反而相成。所謂聰明人用笨工夫，即是一例。在楊金華身上，我們還可以找出許多類似的例子，如大膽開拓創(chuàng)新和高度重視技法，堅(jiān)守一途和博采百家等等，這些看似矛盾的特質(zhì)在楊金華的身上得到了很好的統(tǒng)一。
古人云：“海不辭水，故能成其大；山不辭土石，故能成其高。”（《管子·形勢(shì)解》）我們?cè)跅罱鹑A身上看到了作為藝術(shù)家最可寶貴的海納百川的品格，所以我們完全有理由期待他在藝術(shù)上不斷取得新的成果。
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