伊薩克·伊里奇·列維坦
（1861－1900） 俄國(guó)
1892年夏季，三十一歲的伊薩克·伊里奇·列維坦來到離莫斯科不遠(yuǎn)的特維爾斯克州，借住在一所莊園里寫生作畫。就在這里，他第一次聽到了那個(gè)感人的故事。
從前有一個(gè)磨坊主的漂亮女兒與一位放馬的英俊男孩真心相愛。但是，這件事被女孩嚴(yán)厲的曾祖父知道了，他勃然大怒。為拆散這對(duì)鴛鴦，他設(shè)法收買征兵局，把這男孩抓去當(dāng)了兵。舊時(shí)帝俄的兵役制是終身制。姑娘聞?dòng)嵑笊罡薪^望，便來到野外密林中的一個(gè)深水潭，從用枯木搭建的橋上跳進(jìn)了深淵。……
這個(gè)故事使畫家的心靈受到了震撼，產(chǎn)生了共鳴。每當(dāng)傍晚，他從自己住處的露臺(tái)上透過昏暮向遠(yuǎn)處望去，似乎就能看到那去過多次的被幽 暗的樹林包圍著的深水潭：潭水微起粼波，倒映著天邊的云、染紅云頂?shù)淖詈笠荒ㄏ脊夂吞哆咓畎档臉淞?，讓人看不出它的?險(xiǎn)和深不可測(cè)；幾根粗大的剝了皮的原木架在潭上，構(gòu)成一座樸拙的小橋，似乎正召喚你走過橋到對(duì)岸去；對(duì)面橋頭雜草叢生，茂密的樹林灌木靜靜地立著，默默地綠著，像一堵圍墻隔絕了同外部世界的聯(lián)系，造成一個(gè)幽寂的小天地。很難想象這么個(gè)幽謐的充滿詩情的所在會(huì)是吞噬美夢(mèng)的淵藪。但在這幽謐的氛圍中，分明又有一絲絲憂郁：是因?yàn)樘吨刑N(yùn)著有情人的淚水？是因?yàn)檫@水這樹仍然深浸在姑娘最后的傷感的歌聲里？……
列維坦拿起了畫筆。一幅感動(dòng)了成千上萬人的油畫誕生了，這就是列維坦的代表作《深淵邊》。
就像這幅《深淵邊》一樣，作為十九世紀(jì)下半葉俄羅斯獨(dú)具民族風(fēng)格的抒情風(fēng)景畫家，列維坦的畫作題材往往采自俄羅斯民歌、民間傳說和具有回顧性的革命紀(jì)念地。他筆下那些樸實(shí)壯美的風(fēng)景畫面上，總還透著一種憂郁的情調(diào)和一股傷感的味兒。像那《弗拉基米爾之路》，展現(xiàn)了陰云密布的天穹，荒蕪蒼涼的田野。就在這天穹下，田野上，一條孤零零的印滿車轍的黃土小路，悲壯地通向遙遠(yuǎn)的不可知的遠(yuǎn)方。原來，這是一條有名的悲傷的道路，是沙俄時(shí)代的流放者、苦役犯去西伯利亞的必經(jīng)之路。那《晚鐘》，描繪了黃昏降臨的郊外景色。畫面中央的小河寧靜憂郁，河面上隱約可見教堂、鐘樓和晚霞的倒影。一架殘舊的小木橋連通著對(duì)岸。對(duì)岸那一片茂密的樹林掩映著帶藍(lán)色圓頂?shù)慕烫煤陀薪鹕A頂?shù)溺姌?。好一派空寂的意境。那《在永恒的安寧之上》，也展示了布滿陰云的天空，平坦無波的大河，河邊暗綠色的草地，零星可見的幾個(gè)墓碑、一間小木屋，一切都籠罩在灰暗的色調(diào)之中。這悲劇性的畫面讓人不禁要聯(lián)想到柴可夫斯基的第六交響樂《悲愴》。
列維坦于1861年誕生于立陶宛的基巴拉特村，父親是鐵路職員，家庭生活十分貧困。因?yàn)槭仟q太人，又受到民族壓迫和歧視，養(yǎng)成他悒郁寡歡的內(nèi)向性格。1873年，懷著成為畫家的愿望，列維坦進(jìn)入莫斯科美術(shù)、雕塑和建筑學(xué)校求學(xué)。十五歲那年，母親去世了，過了兩年，父親又離開了他，列維坦求學(xué)的日子十分艱辛。但一個(gè)藝術(shù)大師就在生活的磨難之中成長(zhǎng)起來了。他跑遍了莫斯科郊外，又沿著伏爾加河沿岸旅行，和俄羅斯的天空、森林、河流、土地深情對(duì)話。我想，列維坦畫作中那揮之不去的憂郁情調(diào)，也許就來自于他的人生閱歷，就因?yàn)樗男撵`經(jīng)常充滿了憂愁。然而，更主要的應(yīng)該還是來自于畫家對(duì)在沙皇亞歷山大二世殘暴統(tǒng)治下多災(zāi)多難的俄羅斯的憂慮和同情。因此，他成了代表俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義繪畫高峰的“巡回展覽畫派”的主要成員之一。
十九世紀(jì)九十年代，俄國(guó)的反專制運(yùn)動(dòng)日趨高漲，社會(huì)進(jìn)步勢(shì)力異?；钴S。就在這生命的最后十年中，列維坦的作品風(fēng)格也有所變化，更充滿了蓬勃的活力和對(duì)前景的希望。在《三月》中，雖然大地上仍覆著厚厚的積雪，白樺樹干仍是光禿禿的，但天已是藍(lán)得令人陶醉，一切都顯得那么明亮，木屋頂上的積雪也已開始融化，預(yù)示著春天即將到來。而在那幅著名的《金色的秋天》中，畫面上陽光明媚，湛藍(lán)的天空飄浮著灰白色的云，陽光透過云朵照耀在同樣藍(lán)得發(fā)亮的小溪上，田野正在由綠變黃，樹葉已全部變成金黃色，那活潑的色塊似乎正宣泄著畫家心中涌動(dòng)的激情。
從列維坦的畫作中，我們分明能感受到他對(duì)大自然的崇敬和熱愛，感受到他的心靈與大自然的融合。列維坦在寫給摯友、俄國(guó)文學(xué)大師契訶夫的一封信中說：“我還從來沒有如此愛過自然，對(duì)于它如此敏感。我還從來沒有如此強(qiáng)烈地感覺到這種絕妙的天，它流注于一切，但非人人能見，甚至無以名之，因?yàn)樗皇抢碇桥c分析所能獲得，它只能由愛來理解。沒有這種感受就不能成為畫家。”
列維坦逝于十九世紀(jì)的最后一年，其年才將近四十歲。他的英年早逝，令許多愛著他的人們扼腕不已。契訶夫曾激贊道：列維坦“是一個(gè)偉大的、獨(dú)樹一幟的天才，他的作品多么清醒有力，本該引起一場(chǎng)變革的，可惜他死得太早了。”即使在今天，面對(duì)列維坦的畫作，我們?cè)诟械秸鸷持?，也不能不為之嘆傷。
然而，我還是堅(jiān)信，彌留之際的列維坦，腦海里最后浮現(xiàn)的一定是友人契訶夫?qū)懡o他的信中的一段話：“望著溫暖的夜晚的天空，望著映照出疲憊的、憂郁的落日的河流和水塘，是一種可以為之付出全部靈魂的莫大滿足。”
《深淵》 （1892年）
《暴風(fēng)雨之日》 （1897年）
《樺樹林》 （1885--1889年）
《金秋》 （1895年）
《晚鐘》 （1892年）
《小橋》 （1884年）
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