知道這幅畫不光是關(guān)于女知青的, 它準(zhǔn)確地描述了中國大 陸 兩千年來基本沒有變化的多數(shù)被統(tǒng)治者與少數(shù)統(tǒng)治者之間的關(guān)系. 這個關(guān)系的本質(zhì)就是掠奪與被掠奪，欺辱與被欺辱，在今天仍然如此.
但是更為恐怖的是, 這塊土地上的絕大多數(shù)被掠奪者不但只會夢想有朝一日也成為掠奪者, [至少是等待著"多年媳婦熬成婆"之后也得到欺辱別人的機(jī)會], 而且會積極主動地維護(hù)這個制度. "這是一個奴隸們自己主動維護(hù)奴隸主的社會", 而且永遠(yuǎn)貼著一個大大的紅雙喜給外人看. 08奧運(yùn)、世博會、所有用民脂民膏搞得面子工 程 ，就是那個喜字。
可悲的是，這位畫中的女人所代表的被掠奪者，也會隔三岔五地沾沾自喜，并暗自慶幸自己足夠聰明，至少沒有被坐牢、被勞改、被迫害。這個男人則基本代表了歷代皇帝家族及其附庸階層, 從朱元鄣到洪秀全到毛澤東一直到今天龐大的從上到下的集體掠奪集團(tuán)。
這種掠奪與被掠奪的社會組織結(jié)構(gòu)，在儒家正統(tǒng)的“教化”和黃老陰謀家的“權(quán)術(shù)”工具的作用下年復(fù)一年地代代相傳。男人手中的結(jié)婚證，就是那個以暴力得來的“江山證”。女人手中的毛選和胸前的像章，則代表著洗腦機(jī)器和奴役權(quán)威。
更為可悲的是，許多僥幸逃離了那個社會的海外華人，仍然喜歡與那個男人眉來眼去，并不想也不愿為畫中的女人做點(diǎn)什么。雖然畫家為此畫取名“我的前夫”暗示著這一切已經(jīng)結(jié)束，而事實上，這個噩夢并未結(jié)束。看看那些正在自焚的跳樓的上訪的就清楚了。
真正的問題在于，這片土地上的人們，在千年洗腦和千年屠宰的雙重篩選下，在群體能力上已經(jīng)是弱智低能，以至于到了二十一世紀(jì)還無法建 立出一個現(xiàn)代文明社會。香港的法治社會，源于英國的輸入。臺灣社會的現(xiàn)代化，有荷蘭人、日本人經(jīng)營多年打下的基礎(chǔ)，基督教精神的滲透，和國民黨的痛定思痛與痛改前非。而你今天在大 陸看到的所謂變化，只是滿清統(tǒng)治下的那根腦后的辮子轉(zhuǎn)了一下，到脖子前面變成了一根領(lǐng)帶而已。
：《我的前夫》
知道有這幅畫嗎？我第一次看到。
據(jù)說這是近三十年中看到的最令人震撼的現(xiàn)實主義藝術(shù)作品。那個時代有多少女知青被結(jié)婚,被強(qiáng)奸，千萬別忘了那個命運(yùn)被無奈改變的年月。
王國斌布面油畫《青春之歌》，后名《我的前夫》。據(jù)說初展時很多知青在這幅畫前泣不成聲。
