《芳華》這部影片的時(shí)代背景是在1976年前后到改革開(kāi)放初始階段，也正處于社會(huì)剛剛轉(zhuǎn)型期。經(jīng)歷十年動(dòng)亂，國(guó)家開(kāi)始撥亂反正，解放思想，改革開(kāi)放之春風(fēng)徐徐吹來(lái)，人們從左傾思潮的桎梏下解放出來(lái)，驚駭醒悟，過(guò)去十年好一場(chǎng)荒唐夢(mèng)。這部影片如果你只看到了部隊(duì)文工團(tuán)的俊男俊女們的青春糾結(jié)，善和丑的貶褒，那未免太膚淺。這部片子真正深刻之處在于隱諷了當(dāng)時(shí)社會(huì)的政治局面、體制機(jī)制以及戰(zhàn)爭(zhēng)與人性。特別是在對(duì)人性的拷打中，無(wú)情的鞭撻了不尊重個(gè)體價(jià)值，反人性的思想禁錮，以及所樹(shù)立的一種圣人式的榜樣與禁欲主義對(duì)人性的冷酷、蹂躪和踐踏，直至讓人性之美幻滅，其殘忍不言自明。它不僅是一部懷舊的青春悲劇片，更是一部拷問(wèn)時(shí)代與人性同時(shí)扭曲的片子。
嚴(yán)歌苓說(shuō)："有很長(zhǎng)時(shí)間，我一直在想，人群里對(duì)一個(gè)弱者的迫害欲是從哪里來(lái)的？這是我們?nèi)诵灾械娜觞c(diǎn)，也正是由于這樣的一個(gè)現(xiàn)象，導(dǎo)致了四個(gè)女兵不同的命運(yùn)。"其實(shí)，何止人性的弱點(diǎn)，真正導(dǎo)致每個(gè)人不同的命運(yùn)的是時(shí)代的潮流，所有人身不由己被裹挾其中，家庭出生不同，社會(huì)地位不同，決定了人的不平等，也決定了人的命運(yùn)。馮小剛把《芳華》置身在那個(gè)時(shí)代的真實(shí)畫(huà)面中，讓你的視角觸摸奇怪的社會(huì)現(xiàn)象和變態(tài)的人性，濃縮和深化了《芳華》的主題內(nèi)涵。
劉峰這個(gè)人物處在特殊的歷史政治背景下，集體主義價(jià)值觀被強(qiáng)烈推崇，人們的思想觀念很單純，利益需求大致趨同，物質(zhì)利益關(guān)系簡(jiǎn)單明了。這樣的氣候、土壤就能孕育出"心里永遠(yuǎn)裝著別人，唯獨(dú)沒(méi)有自己"為核心的劉峰式精神。也就是說(shuō)，一個(gè)人價(jià)值觀的形成，是和時(shí)代的土壤和環(huán)境密切相關(guān)。一個(gè)八零后的女孩子對(duì)我說(shuō)："我不喜歡劉峰，太假。"這也難怪她這么說(shuō)，在全社會(huì)都討論摔倒的老人該不該扶的今天，又怎么能讓人相信善良？當(dāng)街頭行乞者是一種職業(yè)，當(dāng)"碰瓷"是發(fā)財(cái)?shù)囊环N手段，當(dāng)你的憐憫之心被欺騙，當(dāng)你的誠(chéng)信被利用，你還敢相信善良嗎？所以說(shuō)，現(xiàn)在很難再產(chǎn)生雷峰和劉峰。我認(rèn)為，那個(gè)時(shí)代的劉峰是真實(shí)的，是被大家認(rèn)可的"雷鋒"。劉峰沒(méi)有偽裝也沒(méi)有虛偽，他所有的出發(fā)點(diǎn)都發(fā)自他善良的本性。只不過(guò)劉峰的善良被組織罩上了圣人的光環(huán)，也就似乎成了不食人間煙火的人。正如原著所說(shuō)："當(dāng)雷鋒是一種受戒，一種"閹割""劉峰的善良也被同事當(dāng)作理所當(dāng)然，哪里需要哪里就有劉峰。其實(shí)，劉峰也是人，他同樣具有七情六欲，當(dāng)劉峰把人性的一面愛(ài)欲表露出來(lái)，人們似乎無(wú)法接受一個(gè)還有愛(ài)欲劉峰？別人可以愛(ài)，唯獨(dú)劉峰不可以愛(ài)。所以，劉峰的善良本性最后換來(lái)的是一個(gè)悲劇結(jié)局。
林丁丁是一個(gè)極為自私也極有心計(jì)的人。她的人生價(jià)值觀就是如何攀上高枝，過(guò)上富裕的生活。她拿愛(ài)情作為對(duì)等交換的籌碼。她可以讓內(nèi)科醫(yī)生愛(ài)，也可以讓攝影干事愛(ài)，就不可以讓劉峰愛(ài)。在"觸摸事件"發(fā)生后，為了自保，她公然出賣(mài)了劉峰。最后，除了何小萍外大伙也都背叛了劉峰，大家忽然得了一種選擇性遺忘癥，劉峰平時(shí)待大家的好，此時(shí)全都忘卻。如果說(shuō)，林丁丁為了保護(hù)自己的名聲，出于人性趨利避害的本能，可以理解，甚至可以原諒，但是，當(dāng)組織、文工團(tuán)所有人都疏離、背叛劉峰時(shí)，無(wú)疑暴露出人性中，有一種在特定環(huán)境下失去獨(dú)立判斷、好壞不分的集體無(wú)意識(shí)，這個(gè)集體無(wú)意識(shí)就是墻倒眾人推。生活中，人們大多都會(huì)錦上添花，很少有人雪中送炭，這許是我們?nèi)诵缘娜毕莺捅А?br>
片中有一個(gè)容易被忽略的鏡頭，劉峰被下放到連隊(duì)伐木，臨走前夜，何小萍來(lái)送他，進(jìn)屋后隨意坐在一張床邊，問(wèn)誰(shuí)的床？劉峰說(shuō)朱克的床，小萍像觸電般的跳了起來(lái)，因?yàn)橹炜苏f(shuō)小萍身上有餿味?？梢钥闯觯痪鋫说脑捑拖褚话训蹲?。所以，我們每個(gè)人說(shuō)話做事，要設(shè)身處地為他人想想，盡可能避免對(duì)他人造成的傷害，以減少自己日后的悔恨。小萍感恩劉峰，在朱克不愿在舞蹈中為她托舉，劉峰及時(shí)的和朱克換了位置。在排練廳的鏡子里，小萍看到她和劉峰是那么和諧，她從中找到了自信。此時(shí)的小萍身體那么柔軟，她把腿抬的那么高，那么漂亮；而劉峰托起的不是一個(gè)女孩，而是一只翩翩飛舞的燕子。也就在此刻，小萍開(kāi)始依戀劉峰。最讓人動(dòng)情地一個(gè)場(chǎng)景是小萍一個(gè)人站在大門(mén)口，在雨中為劉峰送行，她和劉峰默默相對(duì)，相互深情地敬禮告別……。身影越來(lái)越模糊，小萍依然行著軍禮，一動(dòng)不動(dòng)的像一尊雕塑，保持著對(duì)善待她的人一個(gè)永恒的致敬！影片中，劉峰冒著大雨把何小萍接來(lái)文工團(tuán)，何小萍又冒著大雨把劉峰送出文工團(tuán)，命運(yùn)就是這樣捉弄人。雨中的一接一送，對(duì)比強(qiáng)烈，足見(jiàn)導(dǎo)演用心之細(xì)密精巧。
何小萍有著不幸的童年，也有著被人歧視的青年時(shí)代。原著中的小曼（小萍）的父親在文革中自殺身亡，母親帶著她改嫁何廳長(zhǎng)。小曼在失去父愛(ài)的同時(shí)又失去了母愛(ài)，她想得到母親溫暖的懷抱，只能故意把自己泡在涼水中作賤出病來(lái)，只有發(fā)燒了母親才能抱一抱她。"拖油瓶"的身份讓小曼（小萍）極度缺乏安全感，她自卑、處處謹(jǐn)小慎微。她到了文工團(tuán)又受到了集體對(duì)她的歧視。何小萍反差太大的人生起伏，很難再有健全的人格（這些都為她后來(lái)得了精神分裂埋下伏筆）。劇本里的小萍從六歲離開(kāi)父親后，她就再也沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)父親。小萍參加文工團(tuán)后偷用了林丁丁軍裝，去照了一張照片寄給父親，讓父親知道女兒已經(jīng)光榮入伍了。她給父親寫(xiě)信，可是父親始終一封信都沒(méi)回她。父親為了不拖累女兒，隱忍著對(duì)女兒的強(qiáng)烈思念，直到他死后留給女兒遺書(shū)，我們才知道這個(gè)軟弱文人何其不幸。何小萍的父親沒(méi)有迎來(lái)他的"解放"，社會(huì)也沒(méi)有給他一個(gè)道歉。我想，這個(gè)民族是否還缺少一個(gè)懺悔的胸懷？一個(gè)造"神"的時(shí)代，整個(gè)社會(huì)都要按"神"的旨意來(lái)執(zhí)行，每個(gè)人的命運(yùn)都得有"神"來(lái)安排。這就是體制的缺陷，因而也造成了國(guó)家和個(gè)人命運(yùn)的悲哀?！斗既A》穿插了一場(chǎng)中越戰(zhàn)爭(zhēng)，那一排排躺在地上死去的士兵，一車(chē)車(chē)?yán)貋?lái)的尸體，無(wú)不控訴了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。真的要感謝國(guó)家廣電局終于核準(zhǔn)《芳華》上映。這也說(shuō)明現(xiàn)在政治上已經(jīng)有了一定的寬容度，對(duì)人性有了一定的理解和尊重。
電影《兄弟連》一首插曲："花兒都到哪兒去了？女孩子們摘走了。女孩都到哪兒去了？男孩子們?nèi)⒆吡恕Ｄ泻⒍嫉侥膬喝チ?？變成士兵打仗了。士兵都到哪兒去了？全部埋進(jìn)墳?zāi)沽?。墳?zāi)苟嫉侥膬喝チ?，全被花兒覆蓋了。"這就是戰(zhàn)爭(zhēng)，這就是它的殘酷性。中越戰(zhàn)爭(zhēng)劉峰失去了右手臂，成了殘疾人，也成了英雄；何小萍因?yàn)槊八谰戎鷤麊T也成了英雄。而許多年輕的生命，還沒(méi)有綻放出人生的絢麗璀璨，就瞬間凋謝零落，無(wú)聲無(wú)息的埋進(jìn)了墳?zāi)?，漸漸地被后人遺忘。面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，渺小微茫的人都是弈者的小卒，過(guò)了楚河漢界，生命已經(jīng)不屬于你自己了！有時(shí)侯我會(huì)自問(wèn)，戰(zhàn)爭(zhēng)何為正義？又何為非正義？當(dāng)我們看到山坡上綿延著一排排年輕士兵的墓碑時(shí)，當(dāng)我們看到曾經(jīng)鮮活的生命頃刻間化為塵土?xí)r，當(dāng)我們看到失去兒子的父母悲痛欲絕時(shí)，你敢說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)動(dòng)者還有什么正義性嗎？當(dāng)我們又看到戰(zhàn)爭(zhēng)兩國(guó)重修友好，我不知道躺在墳?zāi)估锏哪切┠贻p生命又作何感想？戰(zhàn)爭(zhēng)，它沒(méi)有真正意義上的贏家！勝負(fù)都是反人性的，只有和平才是人類(lèi)永恒的主題。
影片中最精彩的一個(gè)場(chǎng)面，就是何小萍月光下獨(dú)舞。從小就備受冷落，長(zhǎng)大又遭到眾人歧視、排擠、欺凌、傷害和侮辱，最后又得到崇拜、贊美，成為披紅戴綠的英雄。巨大的反差讓何小萍難以承受命運(yùn)之重，她一下子精神分裂了。穿著病號(hào)服的何小萍悄悄走出演出會(huì)場(chǎng)。銀色月光曬滿綠色的草坪，隨著傳來(lái)的音樂(lè)她在草坪上起舞。她的每一個(gè)舞姿是那么柔軟而優(yōu)美，像是彩蝶翩舞在花間草叢，綿延不絕，行云流水。此時(shí)，何小萍從精神分裂中被喚醒，她的每一塊肌肉，每一根神經(jīng)都被喚醒，何小萍舞的那樣熱情澎湃，自由奔放，那是一種自我掏空的了的釋放，釋放的淋漓盡致，釋放的毫無(wú)保留。她舞盡了童年的自卑失落；舞盡了在文工團(tuán)受到的所有孤單和屈辱；舞盡了對(duì)父親的愛(ài)和思念；舞盡了她對(duì)劉峰善良的感恩；舞盡了她對(duì)那個(gè)時(shí)代的困惑和迷茫；舞盡了生命中的所有的不公。此時(shí)，包裹在病號(hào)服里的何小萍是那么美，朦朧的月色為她鍍上了迷人的人性的光澤。
看完電影，你也許會(huì)嘆息一聲：人情如紙薄，這個(gè)世界真冷！這個(gè)世界真的有這么冷嗎？沒(méi)有！這個(gè)世界當(dāng)然沒(méi)有我們想象的那樣美好，不過(guò)也沒(méi)有我們想象的那么壞。也許我們的生命中有過(guò)怨懟，有過(guò)蹉跎和墮落，甚至有過(guò)無(wú)情和傷害，但是，你要選擇相信，相信善良會(huì)成長(zhǎng)，相信人性中有壞的一面，同時(shí)，更多的是有好的一面。你要始終相信，上天從未拋棄每一個(gè)努力成長(zhǎng)的靈魂，也不會(huì)辜負(fù)每一個(gè)真誠(chéng)的生命。在每個(gè)人的命運(yùn)旅途上，都會(huì)有不期而遇的溫暖。我相信這句話：這個(gè)世界偷偷愛(ài)著你，只有你不知道而已。無(wú)處不在的田螺姑娘，也許會(huì)在你不知道的地方，一飯一粟與你安然長(zhǎng)伴。當(dāng)我們守住心中的光和熱，守住善良與真誠(chéng)，我們就是太陽(yáng)，溫暖別人也會(huì)溫暖自己。
《芳華》原著底色悲涼，甚至有點(diǎn)絕望。與原著不同的是影片結(jié)尾處理是溫情的。歷經(jīng)滄桑的劉峰和何小萍，兩個(gè)人在一個(gè)小站的椅子上依偎在一起，小萍撕碎的相片被劉峰重新粘合好，還給小萍一個(gè)完整的人身（人生），寓意深刻！小萍一直沒(méi)有勇氣對(duì)劉峰說(shuō)出口的"抱抱我"，終于找到了最善良、最溫暖的懷抱。他們從未結(jié)婚，卻歲月靜好，彼此相伴一生?！斗既A》中，馮導(dǎo)在不斷地撕裂那些美好時(shí)，最后還是忘不了對(duì)它投去悲憫的一瞥。這與其說(shuō)是馮小剛、嚴(yán)歌苓對(duì)他們那代人青春的祭奠，不如說(shuō)是對(duì)他們那代人青春的緬懷和安慰。感謝馮導(dǎo)的善意與溫暖，在這個(gè)寒冷的冬天，不至于讓我們感到太冷。至此，向那些受盡苦難和屈辱，卻依然還能相信善良，溫暖待人的人致以崇高的敬禮！
