2008-11-10 20:38:09| 分類： 十三少書法鑒賞 | 標(biāo)簽：行書 紙本 作品 書法 用筆 |字號大中小 訂閱
宋 宋徽宗趙佶 《秾芳詩帖》楷書＜大字楷書，每行二字，共20行。書法結(jié)體瀟灑，筆致勁健，為趙佶“瘦金書”代表作。清代陳邦彥曾跋趙枯瘦金書《秾芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風(fēng)雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦全書”的藝術(shù)效果的很好概括。＞太陽堂主十三少整理,請勿複制與引用
宋 蔡襄 《澄心堂紙?zhí)沸锌即颂麨樾锌ㄌ?，原系《宋四家真跡冊》中第八幅，為蔡襄傳世書跡中少有的精品?？v24.7厘米橫27.1厘米，6行56字，紙本墨跡，是蔡襄論及澄心堂紙信札，署有“癸卯”（1063）年款，蔡襄時年五十二歲，正是他晚年崇尚端重書風(fēng)的代表作品。全文以行楷寫成，結(jié)構(gòu)端正略扁，字距行寬緊合適，一筆一劃都甚富體態(tài)，工致而雍容，頗具晉唐人的韻致。蔡襄書法學(xué)習(xí)王羲之、顏真卿、柳公權(quán)。前人在評論蔡襄書法時，都認(rèn)為它“形似晉唐”，如元倪云林曾跋云：“蔡公書法有六朝、唐人風(fēng)，粹然如琢玉。”他的《澄心堂紙》可看作是蔡襄傳世墨跡中最典型、最追蹤晉唐的代表作。書法恬淡平和，有晉人超然出塵之氣，“無一筆不從魯公，無一筆似魯公。”真是“法出于顏而益清疏，氣本于靜而愈灑落”，應(yīng)該是蔡襄晚年的作品。由于心平氣和，“行筆遲，肉勝骨”，呈現(xiàn)出一派圓潤豐腴的氣象，恰如貴族少婦，風(fēng)華絕代，但是最終因?yàn)槿狈ιn勁的風(fēng)骨，使人只見婉麗的情態(tài)。朱文長《墨池編》曾評曰：“少務(wù)剛勁有氣勢，晚歸于淳淡婉美。”此評正是此帖的最佳評價。關(guān)于澄心堂紙，南唐時產(chǎn)于徽州池、歙（今安徽歙州）地區(qū)的宣紙，其質(zhì)極精，細(xì)薄光潤，首尾勻薄如一。其紙質(zhì)誠如梅堯臣所說：滑如春冰密如繭。特別到了南唐李后主，名聲大振。因?yàn)槟咸茖W(xué)館畫院林立，文人學(xué)士云集，盡管年年都從巴山蜀水運(yùn)進(jìn)大批紙張，但還是供不應(yīng)求。為此，南唐詔令重金禮聘后蜀紙工，前來歙州地區(qū)制造，并在南唐境內(nèi)逐步推廣。南唐后主李煜對此紙極為喜愛，視為珍寶，在宮中設(shè)造紙作坊，并以"澄心堂"作為儲藏此紙之處，故名。澄心堂紙制作的艱辛和價值，梅堯臣詩云：“寒溪浸楮舂夜月，敲冰舉簾勻割脂。焙干堅(jiān)滑若鋪玉，一幅百金曾不疑。”＞太陽堂主十三少整理,請勿複制與引用
元 趙孟頫 《昆山淮云院記》行書
元 趙孟頫 《前后赤壁賦》行書＜紙本。趙孟頫書蘇軾《前后赤壁賦》，并作東坡像于卷首。《前后赤壁賦》紙本冊裝，共11開21頁，每頁縱27.2厘米，橫11.1厘米。帖共81行，935字。末署“大德辛丑正月八日，明遠(yuǎn)弟以此紙求書二賦，為書于松雪齋，并作東坡像于卷首。子昂。”辛丑為大德五年（公元1301年）時趙孟頫48歲。臺北故宮博物院藏。這里僅選《前赤壁賦》部分。唐棣跋云：“東坡二賦，松雪要每一書之，負(fù)出諸書之右，故深得晉人書法。晚年行筆圓熟，度越唐人，乃知早會用意之深如此。”該帖分行布白疏朗從容，用筆圓潤遒勁，宛轉(zhuǎn)流美，風(fēng)骨內(nèi)含，神彩飄逸，盡得魏晉風(fēng)流遺韻。法度嚴(yán)謹(jǐn)，字體秀麗，筆法流暢跌宕，起筆藏露交錯，連筆遲速分明，收筆銳鈍錯落，轉(zhuǎn)折方圓結(jié)合。全篇字形大小、結(jié)構(gòu)及其筆畫、特點(diǎn)都服從于首行“赤壁賦”三字。前后呼應(yīng)，渾然一體，其熟練的筆法技巧于此充分展現(xiàn)。點(diǎn)的寫法別具一格，長點(diǎn)短點(diǎn)變化無常、姿態(tài)繁多，藏露多取側(cè)勢，俯仰自如，生動自然，如“赤”、“賦”、“之”、“不”等字。橫的寫法則是豎著下筆，中間提筆帶過，收筆回鋒，略為向右上取勢。短橫如“壬”、“于”、“白”等字，長橫有作覆舟狀的，中部略凸起，如“光”、“立”等字。他寫的“之”字，就是明顯的“三曲之”，最后一捺，一波三折，起伏跌宕，具有微妙的變化。綜觀全篇，具有濃厚的書卷氣，其精巧嫻熟的筆法和圓潤秀美的結(jié)體，無不給人以美的享受，使人自然地聯(lián)想到作者當(dāng)時悠然自得、從容自如的創(chuàng)作心境，堪稱書文雙絕。＞
元 趙孟頫 《歸去來辭》行書＜大德元年（公元1297年）作。行書，紙本長卷，縱46.7厘米，橫453.5厘米。共48行，行10字左右。藏上海博物館。卷前有其弟所繪陶潛像一幅并有題記，并蓋有“古鑒閣中銘心絕品”、“經(jīng)協(xié)久遠(yuǎn)期無限”、“韻篁館賞圖書“和“秦文鈐”等印。該帖為中期作品，以行書為主，間以草法，用筆珠圓玉潤，宛轉(zhuǎn)流美，神氣充足。＞
元 康里巎巙 《漁父辭》草書＜此帖為其代表作，字字獨(dú)立，筆畫剛健，結(jié)字精嚴(yán)，運(yùn)筆生風(fēng)，力量充沛，灑落圓婉，左右逢源，神韻脫穎而出。其露鋒之處，一揮而就，剛毅而迅速。＞
元 鮮于樞 《醉時歌》草書＜紙本。臺北故宮博物院藏。為鮮于樞經(jīng)意之作，通篇觀之，體勢穩(wěn)健沉著，筆力遒勁，行氣流暢，揮運(yùn)之際，有閑庭信步，從容自如之態(tài)。＞
元 鮮于樞 《煙江疊嶂詩》草書
明 祝允明 《秋興八首》草書
明 唐寅 《落花詩卷》行書＜行書，縱23.5厘米，橫445厘米。有數(shù)種寫本。因此有原件藏于中國美術(shù)館，又說藏蘇州市博物館?！堵浠ㄔ妰浴饭?0首，是他看到地上落英滿布，聯(lián)系起自己的坎坷遭遇，悵然不已，抒發(fā)了心中憤慨之作?！堵浠ㄔ姟肥翘埔鷤魇赖臅ù碜髦霉P圓轉(zhuǎn)妍美，玉骨豐肌，風(fēng)流瀟酒，溫文爾雅。＞
明 宋克 《章草急就章》章草＜紙本?？v20.3橫342.5厘米。天津藝術(shù)博物館藏,一說北京故宮博物院藏。洪武二年（1369年）宋克四十歲時臨皇象的得意之作，但與皇象的《急就章》又“貌合神離”，章法嚴(yán)密，氣勢相連，首尾相顧，給人以“結(jié)意優(yōu)美”的感受。從這件作品看，字的大小基本一致，字字有區(qū)別，筆畫雖有牽連，但不任意使轉(zhuǎn)，字里行間穿插爭讓，給人以流動的感覺。行筆流暢之中有停頓，波腳大膽、粗率、厚重，和整個字的結(jié)體形成對比，富于鮮明的節(jié)奏感。筆勢勁健,風(fēng)貌簡古。從他“聊以自備遺忘”的自識，結(jié)合全篇精絕謹(jǐn)嚴(yán)的面目，可知這是宋克經(jīng)意臨摹，以兼?zhèn)涔欧ㄖ衽c形的得意之作。對此，王世貞的一則評價頗為中旨：“觀仲溫書《急就章》，結(jié)意純美，以為征誅之后，獲睹揖讓。而后偶取皇象石本閱之，大小行模及前后缺處若一，惟波撇小異耳。”此卷十接紙一千九百余字，一筆一茍，心手相應(yīng)，其書藝已臻極境。除書法價值外，此卷對《急就章》章草、正書二體的互釋，以及文字脫佚偽誤的?？钡榷季哂兄匾獌r值。＞
明 董其昌 《臨裴將軍詩卷》＜紙本 上海博物館藏＞
明 董其昌 《臨褚遂良蘭序詩》行書＜此作是董其昌摹寫的褚遂良的作品。雖為臨作，但絕無呆板之嫌，純粹是一天才式的創(chuàng)造。董其昌風(fēng)格清俊脫俗，端雅靜穆，與褚遂良相比孰高孰低，真是難分伯仲。用筆懸腕正鋒，“一轉(zhuǎn)一束皆有主宰”，隨起隨倒極有板眼，但又輕松自然，用筆的精熟，非同一般。有一股清氣和雅韻，與粗俗狂怪絕緣，平淡見真，筆不到而意態(tài)自足。米字的神駿，顏?zhàn)值腻賱?，趙字的秀麗，一切融化在平淡之中。＞
明 解縉 《自書詩帖》草書＜紙本?？v34.3厘米， 橫472厘米。北京故宮博物院藏。此幅作品是在永樂八年（1410），解縉被貶官后，于南京寓所信筆而成。整幅作品中鋒用筆，圓轉(zhuǎn)純熟，行筆迅急，氣勢奔放，猶如泉涌，一瀉到底，極富個人色彩。此卷書法縱橫超逸，奔放灑脫，而點(diǎn)畫出規(guī)入矩，絕無草率牽強(qiáng)處，章法經(jīng)營尤見匠心。全篇一氣呵成，神氣自備，顯示出解縉駕駛長卷游刃有余的不凡功力。卷末自識中解縉對此卷也頗為得意。此作書送禎期。禎期為縉從子，以書名，不失門風(fēng)。釋文：去歲端陽奉御筵，金盤角黍下遙天。黃封特賜開家宴，回首薰風(fēng)又一年。右《廣西感舊》荔枝子結(jié)蟲窠綠，倒黏花開女臉紅。望見石城三合驛，便分岐路廣西東。右《過三合驛》上將 動百蠻，偏裨威略重如山。市橋。＞
明 文征明 《七言律詩軸》楷書
明 文征明 《滕王閣序》行書
《三希堂法帖》三卷到此全部介紹完畢，尚請多多指教。此間得到兄友眉公（隅馨齋主：http://qywj1357.blog.163.com/）幫助，在此表示感謝！
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