山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷樵門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉數(shù)點，流水繞孤村。
【賞析】
這首詞是秦觀在會稽逗留時所作，曾與會稽太守程公辟燕游酬唱，流連歌場。
上闋寫離別時凄清景物，將秋晚日暮的蕭條景象和離別時的憂傷悲涼的凄惋情緒融為一體，情景交融，感人至深。
開頭兩句“山抹微云，天粘衰草”，描寫秋天郊野的環(huán)境。山色是朦朧的，像是給抹上了一層薄薄的白云，郊野是空曠的，樹木凋殘，滿地枯草，一望無際，這枯草像是跟天粘在一起了。這兩句很受到一些詞學批評家的稱贊，認為“抹”字、“粘”字用得好。其實，用得好，無非寫出了詞人的主觀感受，以為這客觀景物如此黯淡而冷落，仿佛就是出自人為的安排，有意給山抹上了云，讓天粘著了草。而“山抹微云”，則顯示了詞人在分別時內(nèi)心的凄迷恍惚，“天粘衰草”，則顯示了詞人在分別時內(nèi)心的空虛悵惘。詞家多用這種以景寫情的手法，秦觀也寫得不錯。如果以為“抹”字、“粘”字就好得多么了不起，那就有些夸大其辭了。“粘”字，毛晉刻《淮海詞》作“連”字。這倒不必就是明朝人忘改，因為南宋初年葉夢得的《避署錄話》就引作“天粘衰草”。當然，“連”字不如“粘”字，“連”只是寫天與草相接而已，而“粘”字則寫出了仿佛來自人的意向，與“抹”字恰好相配。這兩句寫了環(huán)境，詞人再用“畫角聲斷樵門”來交代時間。畫角，是裝飾有彩繪的軍中的號角。樵門就是樵樓。古代建造在城門上的高樓，用以了望敵情。樵樓上軍中號角的聲音都停止了，表示時間已晚。就是在這樣的環(huán)境、時間里送別的。
下面寫送別。“暫停征棹，聊共引離尊”，是說暫時停下即將遠去的船，離去的人與相送的人姑且共進幾杯送別的酒。越是喝酒，越是思緒萬千，難舍難分。“多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛”，就是提起往事，不堪回首，瞻望前途，心境茫然。“蓬萊舊事”，南宋胡仔的《苕溪漁隱叢話》引《藝苑雌黃》以為秦觀客居會稽，住在蓬萊閣，在一次酒席上喜歡一個歌女，從此不能忘懷，因此寫下這首《滿庭芳》詞。這說得太死，而且只在酒席上見過一面，也不會有“多少蓬萊舊事”，更不會有“聊共引離尊”的送別。蓬萊，仙人所居的仙島。唐代多把與歌妓交往稱作游仙，李商隱有詩說“劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重”，借蓬萊仙山指心愛的女子所居之處。所以這里的“多少蓬萊舊事”，即指秦觀與這位前來送別的歌妓的無限歡愛的舊事。現(xiàn)在不得不分手，舊事便如夢如煙。“煙靄紛紛”是借黃昏時的煙霧表示“舊事”的迷茫，使人心煩意亂。“舊事”不堪回首，將來則不堪設想。只這眼前景物，“斜陽外，寒鴉數(shù)點，流水繞孤村”，就足以使離人無限凄楚，隋煬帝有詩說：“寒鴉千萬點，流水繞孤村”。秦觀化用隋煬帝詩句，以斜陽表示日暮途遠，以寒鴉回到巢里和孤村的人家閉門歸宿反襯自己的外出漂流，寂寞孤單。這也是以景寫情。晁補之說“斜陽外，寒鴉數(shù)點，流水繞孤村”三句，“雖不識字人，亦知是天生好言語也”。好在哪里呢？好就好在平淡自然，而使景物如畫，景中有情。
上闋寫離別的場面，下闋著重表現(xiàn)別離的感傷情緒。細致具體地刻畫了一對情人難于割舍的離悲怨恨，描繪逼真，形象鮮明。
開頭“銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。”這幾句是寫離別之時傷心得有如喪魂落魄。江淹的《別賦》說：“黯然銷魂者，唯別而已矣。”香囊是古代男子佩帶的盛香料的袋子，分別時解下來贈送對方留作紀念。“羅帶輕分”，是說女子羅帶上打的同心結(jié)，輕易地就給解開了，表示草草分別。蘇軾曾舉出這幾句，說秦觀學柳永寫詞。從寫與歌妓交往、與歌妓離別，秦觀的確與柳永有相同之處。底下秦觀說自己“漫贏得、青樓薄倖名存”，就以妓女所居的青樓點出對方的身分，他自己也如同柳永那樣沉迷青樓生活，以驅(qū)除仕途失意的牢騷苦悶。“贏得青樓薄倖名”，是杜牧的詩句，杜牧當年在揚州，也是過著這種生活，這種生活，不管出發(fā)點如何，包含著怎樣的怨和怎樣的憤，都是毫不足取的。自稱對青樓“薄倖”，不得保持恩愛，頂多不過是尋求一個風塵中知己，精神上暫時取得安慰而已，而其實質(zhì)，仍然屬于封建士大夫的生活上的頹唐腐朽。這—類詞今天之所以在文學史還要提到，一是由于它們在詞的發(fā)展上有一定的影響，二是由于它們在藝術(shù)表現(xiàn)上有一定的成就。像這首《滿庭芳》詞在寫到分別之后，“此去何何時見也，襟袖上，空惹啼痕”，下面仍回到寫景上去，“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏”。分別之后，還是不住回頭觀望，“高城”本來是很顯眼的，但已經(jīng)看不見了，只見隱隱約約的黃昏中的無數(shù)燈火，言外之意是那“高城”中的依依不舍的人更是看不見了。這是不見于字面的深入一層的寫法。所謂婉約，就指的表達的方式曲折婉轉(zhuǎn)，表達的語言簡約凝練。從秦觀這首《滿庭芳》，可以看出婉約派詞的特點，而柳永雖也屬于婉約詞人，但他講究鋪敘渲染，放筆展開描寫，秦觀與他又有所不同。
對于秦觀《滿庭芳》詞表現(xiàn)的青樓生活，我們不必去尋找其中有著多么了不起的價值，只需注意詞人在藝術(shù)表現(xiàn)上的特色，也就可以了。詞意吞吐含蓄，虛實兼顧，真實地刻畫出離人的迷茫心境。據(jù)說蘇軾曾因此戲呼秦觀為“山抹微云君”。
秦觀的詞，大多是如《滿庭芳》詞所寫的內(nèi)容。如《水龍吟》詞的“玉佩丁東別后，悵佳期，參差難又。名鞮利鎖，天還知道，和天也瘦?；ㄏ轮亻T，柳邊深巷，不堪回首。念多情，但有當時皓月，向人依舊。”意境、情緒完全與《滿庭芳》詞相同。秦觀這類詞還喜歡化用杜牧揚州詩的句子，如《八六子》的“無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風十里柔情”，另一首《滿庭芳》詞的“豆蔻梢頭舊恨，十年夢，屈指堪涼”，等等。說明這種青樓生活，秦觀與杜牧是相同的。不過，在秦觀，是有意結(jié)合著自己的政治失意來寫。所以清人周濟在《宋四家詞選》中曾說秦觀“將身世之感打并入艷情，又是一法”。這也是秦觀詞藝術(shù)上的獨到之處，即將男女的思戀縈懷，同個人政治上的不幸遭遇有機地結(jié)合起來，運用委婉蘊藉的手法，雅潔清麗的語言和協(xié)調(diào)和美的音律，抒發(fā)了作者真摯深沉的情感，從而達到“情韻兼勝”，凄婉動人的境界。
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