漫談建筑攝影

    何惟增先生是一不小心進(jìn)入攝影圈的建筑界人士。他畢業(yè)于清華大學(xué)建筑系，現(xiàn)在已經(jīng)成為國家一級注冊建筑師，長期從事以圖紙形式來構(gòu)思三維空間的建筑設(shè)計(jì)。90年代中期，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，何惟增迷戀上了用照片形式來表現(xiàn)建筑。

    他對建筑攝影有自己不同于單純攝影師和單純建筑師的看法。他認(rèn)為對于建筑這一拍攝主題的理解和表現(xiàn)，建筑師具有優(yōu)越的條件，但如何通過攝影來表現(xiàn)建筑師設(shè)計(jì)建筑時(shí)的初衷和想要表達(dá)的內(nèi)容，需要同時(shí)了解建筑和攝影兩方面的知識(shí)，并熟練掌握攝影的技巧。

    建筑攝影是以建筑為拍攝對象、用攝影語言來表現(xiàn)建筑的專題攝影，在拍攝選題、器材選用、構(gòu)圖用光、捕捉瞬間等方面都有一定的專業(yè)要求。一幅優(yōu)秀的、能被攝影界和建筑界所共同認(rèn)可的作品不僅僅可被用作觀賞，而且在新聞、商業(yè)上有著廣泛的利用價(jià)值、特別是在建筑學(xué)術(shù)領(lǐng)域更有著很高的參考價(jià)值，因?yàn)閲鴥?nèi)外的建筑界，特別是大專院校的學(xué)生都習(xí)慣于通過專業(yè)書刊雜志上的建筑照片來交流、學(xué)習(xí)、并借以啟迪自己的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)。因此，如何使建筑攝影能和我國的建筑事業(yè)同步繁榮發(fā)展，就需要建筑界和攝影界來共同努力。

一、建筑攝影的拍攝主題和照片的用途

1、建筑攝影的拍攝主題

    建筑攝影的拍攝主題范圍很廣，可以是一棟建筑，也可以是建筑的群體或一個(gè)地區(qū)、一座城市；可以是建筑的整體，也可以是建筑的局部；可以是室外，也可以是室內(nèi)。攝影師應(yīng)善于根據(jù)照片的用途去發(fā)現(xiàn)富有代表性的拍攝主題，這類拍攝主題一般表現(xiàn)為：

·反映城鄉(xiāng)地區(qū)特征的鳥瞰全景圖；

·反映城鄉(xiāng)地區(qū)輪廓線的大景觀；

·街景或廣場公共空間；

·建筑群體；

·標(biāo)志性建筑。

·富有個(gè)性的建筑，這種個(gè)性可以表現(xiàn)在建筑的使用功能、規(guī)模、形體，也可以表現(xiàn)在材料的質(zhì)感和色彩，還可以表現(xiàn)在具體的構(gòu)件，如屋頂、柱廊、門窗、花壇、踏步等等；

·造型優(yōu)美（外部環(huán)境優(yōu)美）的建筑；

·重點(diǎn)保護(hù)的歷史性文物建筑；

·環(huán)境小品，包含雕塑小品、園林綠化等等。

2、建筑照片的用途

    對建筑照片的用途有所了解會(huì)有助于提高照片的拍攝質(zhì)量。對于不同用途的照片，選擇的拍攝主題、運(yùn)用的攝影語言、使用的拍攝器材、乃至膠片的幅面要求都會(huì)有所不同。建筑照片的用途一般可分為：建筑專業(yè)使用的照片、攝影專業(yè)使用的照片（包括參賽參展的照片）、商業(yè)廣告用片（包括房地產(chǎn)經(jīng)營和旅游開發(fā)）、新聞報(bào)道圖片以及資料檔案照片等等。上述用途中供建筑專業(yè)和攝影專業(yè)使用的照片在選題、器材、拍攝的技巧和藝術(shù)語言的運(yùn)用上有著極大的差異。

    建筑專業(yè)使用的照片  拍攝這類用途的照片，攝影師要學(xué)一點(diǎn)建筑學(xué)的基本知識(shí)，對拍攝對象要有所了解，并盡可能養(yǎng)成按建筑師的視角來觀察建筑的習(xí)慣，要通過自己拍攝的作品，把該建筑的設(shè)計(jì)精華傳遞給讀者，久而久之就容易得到建筑界的認(rèn)可。建筑專業(yè)使用的照片，其構(gòu)圖十分講究、調(diào)焦精細(xì)清晰、用光適度合理，特別是攝影中的“透視失真”都應(yīng)予以避免或用器材校正，以便真實(shí)地把建筑的三維空間傳遞給讀者。4×5英寸的散頁片型相機(jī)和120片幅的透視調(diào)整相機(jī)是拍攝這類照片的首選器材，如使用35mm相機(jī)拍攝則應(yīng)配置透視調(diào)整鏡頭，以保證所攝影像透視失真。

二、建筑的透視“失真”和常用的控制方法

1、建筑的透視“失真”

    建筑師或畫家一般采用一點(diǎn)、兩點(diǎn)或三點(diǎn)的透視原理繪制建筑透視圖，其中一點(diǎn)和兩點(diǎn)的透視原理使用廣泛，因?yàn)槔L制者不但可以在畫面上任意的高度設(shè)定視平線的高低，而且原本垂直地面的直線（如建筑的墻體和柱子）在畫面中仍保持垂直。但在用三點(diǎn)透視原理繪圖時(shí)，原本垂直地面的線卻會(huì)向上匯聚（即向第三個(gè)消失點(diǎn)消失），構(gòu)圖時(shí)稍不留神就會(huì)使建筑產(chǎn)生一種傾斜、不穩(wěn)定的感覺，特別是在表現(xiàn)群體透視時(shí)，因而一般很少被采用。          

    攝影是通過相機(jī)來表現(xiàn)三維空間的透視關(guān)系，有別于繪畫的透視原理。當(dāng)攝影師用普通相機(jī)取景時(shí)，只有當(dāng)相機(jī)保持水平，建筑的垂直線才會(huì)在照片中保持垂直，其透視關(guān)系才會(huì)有繪畫中的一點(diǎn)或二點(diǎn)的透視效果。這就限制了用普通相機(jī)拍攝建筑的靈活性，特別是在地面拍攝高層建筑時(shí)，畫面下半部的地面往往會(huì)顯得過多，而建筑的頂部又無法被攝入畫面，如果相機(jī)向上仰拍，雖然建筑的頂部被攝進(jìn)了畫面，但原本垂直地面的線條確會(huì)向上匯聚，形成繪畫中的三點(diǎn)透視效果，攝影中把它俗稱為“透視失真”。在接受以建筑為拍攝對象的照片時(shí)，除對于那類刻意用傾斜線來表達(dá)視覺的沖擊或追求戲劇性構(gòu)圖的作品外，在大多數(shù)情況下人們還是習(xí)慣接受繪畫中一點(diǎn)或二點(diǎn)透視的效果，即建筑在照片中仍保持垂直，因?yàn)檫@是常人看待建筑、看待世界最常用的視角。

2、控制建筑透視“失真”的常用方法

    保持相機(jī)水平  相機(jī)在保持水平時(shí)，畫面中的建筑不會(huì)產(chǎn)生透視失真的現(xiàn)象。但隨著城市高樓大廈越建越高，樓宇的相對間距也越來越窄，建筑的外部環(huán)境又不甚理想，僅僅使用普通相機(jī)保持水平在地面拍攝高層建筑，在技術(shù)上就會(huì)有相當(dāng)大的難度。為此可換上一支視角更廣的鏡頭。在第一次成像的畫面中，建筑前面的地面肯定顯得過大，但在印放的過程中可以把多余的地面部分裁剪掉，使建筑在畫面中的位置得到重新安排。這種裁剪畫面的代價(jià)是損失了底片的有效面積。

    提高拍攝點(diǎn)高度   在拍攝高層建筑時(shí)，把拍攝點(diǎn)選在附近的多層建筑的樓頂或高層建筑的裙樓屋頂上可避免被攝建筑在畫面中產(chǎn)生透視失真。但拍攝點(diǎn)也不能選得太高，以免在平視取景時(shí)拍攝不到建筑的底部，或向下俯拍而使建筑中原本垂直地面的直線向下傾斜匯聚，產(chǎn)生反向的透視失真。

    使用透視調(diào)整相機(jī)或透視調(diào)整鏡頭   相對普通相機(jī)而言，透視調(diào)整相機(jī)的主要特點(diǎn)是其鏡頭與安裝膠片的后背能通過軟性聯(lián)接體（如皮腔）進(jìn)行位移或扭轉(zhuǎn)來改變影像的透視效果和清晰度范圍。有了這項(xiàng)透視調(diào)整功能，攝影師在取景構(gòu)圖時(shí)就可以調(diào)整攝影鏡頭光軸與膠片平面中心之間的相對位置關(guān)系，從而在鏡頭的焦距能拍到完整建筑的前提下把建筑的頂部（地面拍攝）或底部（高處拍攝）按構(gòu)圖需要移到畫面中合適的位置，而建筑的垂直線在照片中能始終保持垂直，從而避免了用普通相機(jī)仰視或俯瞰而形成垂直線傾斜的透視失真現(xiàn)象。

    透視調(diào)整鏡頭的工作原理與透視調(diào)整相機(jī)類似，但這種透視調(diào)整是在鏡頭的內(nèi)部進(jìn)行，即透視調(diào)整前鏡頭光學(xué)系統(tǒng)的主光軸與畫面的中心同軸（此時(shí)視作普通鏡頭），當(dāng)攝影師按構(gòu)圖需要進(jìn)行移動(dòng)調(diào)整時(shí)就變成不同軸（即透視調(diào)整），把這種可透視調(diào)整的鏡頭安裝在普通相機(jī)上就成了一臺(tái)簡易但十分有效的“透視調(diào)整相機(jī)”。如果說透視調(diào)整相機(jī)的特點(diǎn)是可以在一群不同焦距的鏡頭中挑選合適的鏡頭安裝在可透視調(diào)整的機(jī)身上，實(shí)現(xiàn)對影像透視效果和清晰度范圍的全面控制，那么使用透視調(diào)整鏡頭的特點(diǎn)就是可以把它安裝在普通的相機(jī)機(jī)身上，實(shí)現(xiàn)與其它普通鏡頭共享統(tǒng)一的機(jī)身。

三、合理配置攝影器材

    就器材而言，建筑攝影與其它攝影的一個(gè)很大區(qū)別在于器材應(yīng)該能對照片中的透視失真現(xiàn)象予以校正。目前，在眾多品牌的35mm、120相機(jī)的生產(chǎn)廠家中，已有相當(dāng)部分都開發(fā)生產(chǎn)了能對照片中的透視失真現(xiàn)象予以校正的透視調(diào)整鏡頭或透視調(diào)整相機(jī)。

1、透視調(diào)整相機(jī)的透視調(diào)整性能

平移量  

    即鏡頭的像平面中心相對膠片平面中心所作移位的幾何量，以毫米計(jì)，它是反映相機(jī)透視調(diào)整性能的最基本數(shù)據(jù)。對于同一片幅的相機(jī)，平移量越大則相機(jī)的透視調(diào)整性能就越好。但對于不同片幅的相機(jī)，就不能用單一的平移量來比較它們的透視調(diào)整性能。

平移量與片幅尺寸的比值  

    比值越大透視調(diào)整效果也就越佳。對于不同片幅的相機(jī)，由于底片尺寸不同，判斷它們的透視調(diào)整性能時(shí)就不能單看該機(jī)的平移量，還應(yīng)看看它們的比值。一般而言，任何片幅的相機(jī)，當(dāng)其比值達(dá)到0.46（參照尼柯爾PC28透鏡調(diào)整鏡頭橫拍時(shí)的比值）時(shí)就應(yīng)該能滿足各種場合的建筑攝影。

鏡頭的像角  

2、透視調(diào)整相機(jī)簡介

35mm相機(jī)及其透視調(diào)整鏡頭  

    如果對膠片的片幅沒有刻意的要求，配有透視調(diào)整鏡頭的35mm單反相機(jī)應(yīng)是很好的選擇，它不但體積小、重量輕、攜帶方便、操作簡易，而且一般都擁有可互換的、豐富的鏡頭群。目前尼康、佳能、徠卡、美能達(dá)等相機(jī)廠均生產(chǎn)透視調(diào)整鏡頭，如佳能相機(jī)的TS-E 24mm、45mm和90mm透視調(diào)整鏡頭，徠卡R系列相機(jī)的28mm透視調(diào)整鏡頭，美能達(dá)相機(jī)的35mm透視調(diào)整鏡頭，尼康相機(jī)的28mm、35mm 和 85mm透視調(diào)整鏡頭。

120型透視調(diào)整相機(jī)   

    這種相機(jī)是指通過曝光窗處磨砂玻璃屏取景的相機(jī)，對影像可作透視控制調(diào)整，鏡頭和膠片后背均可更換。120型透視調(diào)整相機(jī)的吸引力在于它具有散頁片型相機(jī)的大部分基本功能而又可以在日光下方便更換120膠卷，同時(shí)在價(jià)格、體積、重量、可操作性，以及膠片的后期制作等方面都明顯優(yōu)于散頁片型相機(jī)，因而在建筑攝影中應(yīng)用十分廣泛。騎士VH-R 69、Arca-Swiss F69、Plaubel 69W proshift、林哈夫 Super Technika23以及哈蘇FlexBody和ArcBody等機(jī)型都是幾種具有代表性的120型透視調(diào)整相機(jī)。

散頁片型相機(jī)  

    散頁片型相機(jī)是指那些能拍攝4×5英寸、5×7英寸、8×10英寸膠片的相機(jī)，其中4×5英寸是使用最廣泛的機(jī)型。盡管該類相機(jī)體積大、重量重、攜帶不方便，操作復(fù)雜，每次拍攝又都使用散裝頁片，但大底片能獲得顆粒細(xì)膩、質(zhì)感真實(shí)的效果，并能通過調(diào)節(jié)鏡頭板和后背的仰俯、平移、升降來控制影像的景深和全方位的透視校正，因而在建筑攝影（特別是商業(yè)攝影）中仍占有不可動(dòng)搖的地位。散頁片型相機(jī)主要分為兩種類型：便攜式（折合型）和單軌式。前者鏡頭板的升降和仰俯擺動(dòng)雖不如后者的幅度大，但因其重量輕、體積小、攜帶方便。林哈夫Technika 45、騎士（Horseman）45FA是便攜式的代表，而瑞士仙哪（Sinar）、荷蘭金寶（Cambo）45SF和騎士LX機(jī)型則是單軌式的代表。（編者注：關(guān)于大片幅相機(jī)攝影可參考本刊2001年第10期的“大片幅攝影”專題）

四、建筑的視覺要素和光對其影響

1、建筑的視覺要素

    建筑的形體、線條、尺度比例、質(zhì)感和色彩是建筑攝影中視覺要素的主要成分。在大多數(shù)情況下，上述要素并不是以相同的地位在畫面上同時(shí)出現(xiàn)，特別是當(dāng)攝影師需要突出表現(xiàn)建筑的某一特征時(shí)更是如此。在畫面中需要重點(diǎn)突出那些視覺要素取決于照片的用途，也取決于攝影師的創(chuàng)作意圖和創(chuàng)作風(fēng)格。

形體 

    它能讓人感覺出建筑空間的深度，感受到三維空間的真實(shí)世界。當(dāng)用平面形式的照片來表現(xiàn)三維空間的建筑時(shí)，其表現(xiàn)的力度在很大程度上將有賴于運(yùn)用視覺透視和利用陰影來提高建筑的空間感。

輪廓 

    建筑是三維空間的形體，但在人的視覺中又常常會(huì)以二維空間的形狀出現(xiàn)，其最典型、最單純的形狀就是輪廓剪影。當(dāng)建筑處在背光面時(shí)，光線從建筑的背面射來，在強(qiáng)光的烘托下，輪廓剪影成了建筑的主要視覺要素，而空間、質(zhì)感、色彩等等其它要素統(tǒng)統(tǒng)都被隱沒在陰影之中。拍攝時(shí)要善于運(yùn)用各種視角、光影，把富有表現(xiàn)力的建筑輪廓加以利用和強(qiáng)調(diào)，使其能簡潔、清晰、鮮明地表現(xiàn)出建筑的視覺形象。

線條 

    線條在建筑的視覺要素中同樣占有重要的地位。在建筑攝影中，線條的概念常常不是在被攝體上直接以“線條”的形式出現(xiàn)，更多的是以構(gòu)件的外形特征在畫面上顯示出來，如建筑的柱子、墻體、屋頂、樓梯、欄桿等等構(gòu)件在照片上都可能會(huì)以各種線條的形式出現(xiàn)。

尺度比例 

    建筑有其自身的幾何尺寸，建筑師可以通過不同的比例把無論有多么高大或矮小的建筑都畫在統(tǒng)一規(guī)格的圖紙上，讀者可以通過比例來計(jì)算出建筑的實(shí)際尺寸。攝影則不同，建筑的尺寸并未也不可能在照片的畫面中標(biāo)注出來，讀者主要通過對比來感覺建筑的大小。因此，拍攝時(shí)應(yīng)注意主體建筑與周圍相鄰建筑、與尺寸相對固定的參照物的尺度對比關(guān)系，以使讀者對建筑的尺度能有一個(gè)正確的了解。

質(zhì)感 

    主要指被攝建筑的表面材料在照片上再現(xiàn)的真實(shí)感。質(zhì)感的基礎(chǔ)是把被攝體表現(xiàn)得十分逼真，使讀者能從照片上真實(shí)地感受到材料的表面是光滑的還是粗糙的，是堅(jiān)硬的還是柔軟的，是密實(shí)的還是疏松的。

色彩 

    它是構(gòu)成彩色攝影作品的要素之一。不同的色彩構(gòu)成作品的色調(diào)，而色調(diào)是構(gòu)成景物形象的基本要素，在視覺要素中同樣占有十分重要的地位。      

2、光對建筑視覺要素的影響

    了解光對建筑視覺要素的影響會(huì)有助于更好地用二維平面的照片來表現(xiàn)三維空間的建筑。光能直接影響建筑的空間形體、尺度比例、質(zhì)感色彩的表現(xiàn)，并能直接影響畫面的真實(shí)性和藝術(shù)性。光對上述方面的表現(xiàn)既能強(qiáng)化，也能削弱，甚至消除。一般來說，光對物體視覺影響的要素主要包括光的方向、光的品質(zhì)和光的色彩。     

光的方向 

    它指光源相對被攝建筑的方位。由于建筑的位置是固定的、因而光的方向?qū)ㄖz影而言就顯得十分重要。在不同方向的光源的作用下，建筑會(huì)產(chǎn)生不同的陰影效果。攝影中的光源可來自各個(gè)方向，而每一個(gè)方向的光都會(huì)影響到建筑的外部特征。就戶外建筑攝影而言，光源主要指太陽，光的方向主要分為正面光、側(cè)向光、逆光、頂光和漫射光。

光的品質(zhì)  

    主要指光的強(qiáng)烈和柔化程度。晴天的陽光十分強(qiáng)烈，方向感強(qiáng)。在直射光照射下的建筑色彩濃艷，并能產(chǎn)生濃重的陰影，強(qiáng)化了建筑的立體感。直射光產(chǎn)生的陰影位置會(huì)隨太陽與被攝建筑的相對位置的改變而移動(dòng)，或者隨拍攝點(diǎn)位置的移動(dòng)而變化。使用直射光表現(xiàn)的建筑顯得簡潔、粗獷，但往往不夠細(xì)膩，尤其是處在陰影中的細(xì)部節(jié)點(diǎn)。經(jīng)過反射產(chǎn)生的散射光（如陰天的光線）比較柔和，通常無明確的方向感，照射在建筑上也幾乎沒有陰影，立體感較差，但被攝體確會(huì)表現(xiàn)得十分細(xì)膩自然，拍攝時(shí)也不用考慮光照角度對畫面的影響。

光的色彩  

五、提高影像的清晰度

    一幅以建筑為拍攝題材的作品，如果建筑主體被表現(xiàn)得模模糊糊，沒有足夠的清晰度，那么無論它的構(gòu)圖有多么創(chuàng)意，用光是如何講究，視覺有多么的沖擊，也只能是一幅現(xiàn)代創(chuàng)意派或其它流派的作品，而不能成為一幅專業(yè)水準(zhǔn)的建筑攝影作品。

    就拍攝靜態(tài)的建筑而言，下列措施將會(huì)有效地提高照片的影像清晰度：

1、精確調(diào)焦、控制景深。

    由于建筑專業(yè)的讀者一般都要求照片能有全面清晰的影像，而攝影的拍攝對象又是如此龐大，因而一般都采用縮小光圈、加大景深的辦法來提高影像的清晰度。從這個(gè)意義上說，與其它僅需要畫面中獲得局部清晰的攝影相比，建筑攝影的景深控制就顯得簡單得多。在拍攝空間層次復(fù)雜、前后距離拉得較開的建筑，如何選擇最佳調(diào)焦物平面是精確調(diào)焦的首要問題。

2、使用高分辨率的鏡頭。

    獲取影像高清晰度的基礎(chǔ)是首先要拍攝出一張分辨率極高的底片，而鏡頭的分辨率在其中將扮演重要的角色，特別是當(dāng)?shù)灼ǚ崔D(zhuǎn)片）需要被制作成大型廣告燈箱片時(shí)，使用高分辨率的鏡頭就顯得更為重要。

3、使用感光度低的膠片。

    底片的清晰度和顆粒度直接與底片的感光度有關(guān)，而影像的清晰度又受底片的清晰度和顆粒度的影響。一般來說，感光度低的膠片顆粒細(xì)膩，感光度高的膠片顆粒較粗。使用低感光度底片時(shí)快門時(shí)間將會(huì)相對延長。   

4、使用三腳架拍攝。

    對于需要經(jīng)常運(yùn)用小光圈（長快門時(shí)間）來提高影像清晰度的建筑攝影不宜采用手持拍攝，而防止相機(jī)震動(dòng)的最有效措施是將相機(jī)固定在穩(wěn)固的三腳架上拍攝。

5、使用大片幅膠片。

    鏡頭和膠片的分辨率相同時(shí)，底片的尺寸大小直接影響用此底片所制成的照片的清晰度，放大倍率越高，影響也就越明顯。但需要特別指出的是在上述各種提高影像清晰度的措施中，使用大片幅膠片是所有需要采取的措施中慎之又慎的措施。因?yàn)榇笃z片需要使用散頁片型相機(jī)，與具有透視調(diào)整功能的中、小片幅相機(jī)相比，雖然會(huì)因?yàn)槠募哟蠖岣吡擞跋竦那逦?，但散頁片型相機(jī)的裝片、取景、調(diào)焦、拍攝都遠(yuǎn)比中、小片幅的相機(jī)復(fù)雜，而且體積大、重量重，不利于輕裝攜帶拍攝建筑。當(dāng)然，對于商業(yè)化的建筑攝影而言，由于不同片幅的底片賣價(jià)差距極大，上面提到的散頁片型相機(jī)的種種不利因素，與價(jià)位相比就微不足道了。

6、運(yùn)用沙依姆弗勒（Scheimflug）定律。

    其含義是當(dāng)被攝體主平面、鏡頭板平面、膠片平面被調(diào)至三個(gè)平面的延長面相交于一線時(shí)，被攝體主平面上的任何一點(diǎn)都能在底片上結(jié)成清晰的影像，再加上適當(dāng)?shù)乜s小光圈就可獲得極限景深。該定律不但在廣告攝影中使用頻繁，在建筑攝影中也受到一定的重視。使用沙依姆弗勒定律的實(shí)際意義在于無論使用多大光圈，影像均可獲得全面清晰，這對于因控制快門時(shí)間而不得不采用大光圈時(shí)有實(shí)際的應(yīng)用價(jià)值。但沙依姆弗勒定律只適用于被攝體的一個(gè)面在影像上得到全面清晰，不管這個(gè)平面是垂直的還是水平的，或者是傾斜方向的，而對于要同時(shí)提高被攝體多個(gè)面的影像清晰度，則還需要縮小光圈來加以配合。反之，利用反沙依姆弗勒定律則可以使處在同一平面的被攝體一部分實(shí)、一部分虛，這只有使用了透視調(diào)整相機(jī)并應(yīng)用反沙依姆弗勒定律才能出現(xiàn)這種效果。

六、表現(xiàn)建筑質(zhì)感

    影像的質(zhì)感在建筑攝影中占有極為重要的地位，建筑攝影不但需要表現(xiàn)建筑的空間形體、還要把建筑的材料質(zhì)感絲毫畢露在讀者面前，使讀者單憑視覺就能感覺出建筑材料表面的質(zhì)感，給讀者以身臨其境的感覺。

    對于建筑攝影來說，表現(xiàn)質(zhì)感的基礎(chǔ)是把建筑拍攝得清晰細(xì)膩，因而對被攝體進(jìn)行精確聚焦，提高影像的清晰度是表現(xiàn)建筑質(zhì)感的基礎(chǔ)。        

    正確控制了光的方向，進(jìn)行了精確的調(diào)焦后，能否合理、準(zhǔn)確地曝光將直接影響表現(xiàn)質(zhì)感。準(zhǔn)確、合理曝光是指根據(jù)建筑的體型、色彩（同時(shí)出現(xiàn)各種不同的色彩）、材料質(zhì)感（同時(shí)出現(xiàn)光滑的和粗糙的材料）、受光面和背光面（陰影區(qū)）的亮度對比來采取相應(yīng)的曝光值。這個(gè)曝光值對于被攝建筑的某一部分來說可能會(huì)是曝光不足或曝光過度，但對于需要重點(diǎn)表現(xiàn)的那一部分一定是準(zhǔn)確的曝光。由于膠片寬容度（可允許曝光誤差的能力）的局限性，拍攝者是無法做到讓高反差的被攝體在各個(gè)部位都獲得準(zhǔn)確的曝光。準(zhǔn)確曝光只是一種客觀的概念，它是按測光表測取景物中的中灰亮度部位為依據(jù)來盡可能地在照片上再現(xiàn)景物的豐富影調(diào)。因此，在拍攝前一般應(yīng)有一個(gè)構(gòu)思，即需要重點(diǎn)表現(xiàn)的部位做到曝光準(zhǔn)確，但就整體而言追求的是合理曝光，只有合理曝光才能正確地表現(xiàn)你想要表現(xiàn)的那一部分的材料質(zhì)感，而不重要的部位處于曝光過度或曝光不足，有時(shí)反而會(huì)使作品更有個(gè)性。

    根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，建筑受強(qiáng)光照射時(shí)的各部位的明亮度會(huì)出現(xiàn)很大的反差，拍攝前先要對畫面有一個(gè)整體的判斷，確定要重點(diǎn)表現(xiàn)的部位，然后把它的灰度與心目中18%灰度作一個(gè)比較，如果是一個(gè)明亮的表面，則應(yīng)在測光表顯示的讀數(shù)上增加一至一擋半的曝光量，否則明亮的物體會(huì)在照片上表現(xiàn)得灰暗。反之，如果是一個(gè)黑暗的表面，則應(yīng)在測光表顯示的讀數(shù)上減少一至一擋半的曝光量，否則黑暗的物體會(huì)在照片上表現(xiàn)得過于明亮。

    不同的膠片會(huì)有不同的曝光寬容度：允許曝光過度的能力要比允許曝光不足的能力大，彩色負(fù)片的寬容度要比彩色反轉(zhuǎn)片大，因此使用彩色反轉(zhuǎn)片拍攝時(shí)曝光應(yīng)更為準(zhǔn)確。

七、認(rèn)真觀察 精心構(gòu)圖

    攝影構(gòu)圖就是運(yùn)用鏡頭的各種成像特征和攝影的各種造型手段來構(gòu)成照片的畫面，掌握好它的一些基本常識(shí)是出好作品的基礎(chǔ)。我們在取景時(shí)只要稍微移動(dòng)一下相機(jī)的位置就會(huì)發(fā)現(xiàn)主體建筑與其它景物之間的透視關(guān)系隨之改變，更不用說離建筑主體遠(yuǎn)一點(diǎn)或近一點(diǎn)，高一點(diǎn)或低一點(diǎn)時(shí)的影響。因此，拍攝前我們最好先在建筑四周走上一圈，認(rèn)真觀察一下建筑的外形特征，尋找合適的拍攝點(diǎn)，然后再選擇相應(yīng)焦距的鏡頭，在取景器里精心構(gòu)圖，把能起到突出建筑主體、增加畫面空間感的前景和背景組織在畫面之中，把與表現(xiàn)主題無關(guān)的景物排除在外。

1、選擇拍攝點(diǎn)

    主題確定后，拍攝點(diǎn)的位置就成為影響畫面構(gòu)圖的一個(gè)重要因素，它包括拍攝的方向、高度和距離：

    拍攝方向是指拍攝點(diǎn)相對被攝建筑的方位，對表現(xiàn)畫面中建筑的空間感十分重要。改變拍攝方向不但會(huì)使畫面中建筑的透視形象發(fā)生顯著變化，還會(huì)使建筑與其周圍環(huán)境的相對位置在畫面上發(fā)生變化。在建筑正面方向拍攝，畫面會(huì)產(chǎn)生透視原理中的一點(diǎn)透視效果，適合表現(xiàn)對稱、莊重的建筑，但建筑會(huì)因缺少側(cè)立面而立體感較差。側(cè)向，特別是在建筑的前側(cè)向拍攝是建筑攝影中最常用的拍攝方位，建筑有二點(diǎn)透視效果，建筑的水平線會(huì)在畫面中產(chǎn)生具有透視效果的匯聚斜線，因而有助于表現(xiàn)建筑的立體感。與正向和側(cè)向相比，建筑的背面往往不是設(shè)計(jì)的重點(diǎn)，因而在攝影中也較少被人重點(diǎn)拍攝，但不包括無正立面設(shè)計(jì)的建筑；

    拍攝距離是指拍攝點(diǎn)相對被攝建筑的距離，改變拍攝距離會(huì)直接影響畫面的構(gòu)圖，如果有條件時(shí)不妨走近一點(diǎn)或離遠(yuǎn)一些看看，也許走近后的畫面更精煉，也許離遠(yuǎn)一點(diǎn)后的畫面更開闊、更能表達(dá)拍攝的主題。一般來說，遠(yuǎn)距離拍攝能表現(xiàn)景物的全貌，強(qiáng)調(diào)整體氣勢，中距離拍攝的景物范圍小于遠(yuǎn)距離拍攝，而近距離拍攝的景物常常是建筑的一個(gè)局部。當(dāng)然，站在同一個(gè)拍攝點(diǎn)不動(dòng)，我們采用變換鏡頭焦距的辦法也同樣能使取景的范圍縮小或放大；

    拍攝高度是指相機(jī)相對被攝建筑的水平高度，在攝影中我們把它分為平拍、仰拍和俯拍，但對于相機(jī)總是保持水平狀態(tài)的建筑攝影而言，可理解為低視點(diǎn)、半高視點(diǎn)和高視點(diǎn)拍攝。低視點(diǎn)拍攝一般指在地面拍攝，是最常見的拍攝高度。低視點(diǎn)拍攝會(huì)使建筑顯得高大，但在拍攝高層建筑時(shí)就需要使用透視調(diào)整相機(jī)（或鏡頭），否則很難攝入建筑的頂部，或者即使攝入也會(huì)使地面部分在照片中顯得過大；半高視點(diǎn)拍攝即在接近被攝建筑中心高度的附近樓宇上拍攝，具有最接近常人視覺的畫面，因而能給讀者身臨其境的感覺；高視點(diǎn)拍攝有利于清楚地表現(xiàn)地面上由近至遠(yuǎn)的層層建筑群體和建筑環(huán)境，可以表現(xiàn)大場景的縱深感，真可謂一覽無余。

2、用鏡頭觀察世界

    鏡頭的焦距是影響畫面構(gòu)圖的又一個(gè)重要因素。變換鏡頭的焦距可使鏡頭中的取景范圍增大或縮小，人的視覺特性不可能具有用鏡頭觀察世界的隨意性。

    鏡頭的取景范圍主要取決于鏡頭的焦距，焦距越短則視角越大，取景的范圍越寬廣。為了適應(yīng)各種拍攝題材的需要，目前市場上已生產(chǎn)的鏡頭（不包括全景搖頭機(jī)和環(huán)攝相機(jī)）的視角范圍十分寬廣，可以從2°30’（35mm相機(jī)的1200mm鏡頭）一直到118°（35mm相機(jī)的13mm鏡頭）。為了改變鏡頭的取景范圍，使它能按畫面構(gòu)圖的要求縮小或放大，我們常常采用變換鏡頭焦距的辦法，因?yàn)樗芸焖佟⒂行У馗纳飘嬅娴臉?gòu)圖效果，如果我們能夠合理利用，就能拍攝出表達(dá)力更強(qiáng)的畫面。其中標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視角接近人眼觀看景物的視角；廣角與超廣角鏡的透視比例關(guān)系會(huì)產(chǎn)生正向透視畸變，夸張了畫面透視的縱深感，使用得當(dāng)會(huì)拓展透視空間，增強(qiáng)畫面的視覺沖擊，但在近距離拍攝時(shí)要特別注意影像發(fā)生變形失真，鏡頭的焦距越短，上述特征越明顯；中長焦鏡頭的透視比例關(guān)系會(huì)產(chǎn)生反向透視畸變，壓縮了畫面透視的縱深感，鏡頭的焦距越長，上述特征越明顯。

3、前景與背景的運(yùn)用

    前景與背景是畫面的有機(jī)組成部分，與被攝主體的關(guān)系會(huì)直接影響畫面的視覺效果，是構(gòu)圖中不可忽視的內(nèi)容。恰當(dāng)?shù)乩们熬翱梢栽鰪?qiáng)畫面的縱深感，突出被攝主體，從而提高畫面的藝術(shù)感染力。建筑攝影中能作為前景而加以利用的景物很多，如鮮花盛開的花壇、與建筑主題相呼應(yīng)的雕塑、富有圖案美的門框窗洞、湖面上生動(dòng)的建筑倒影和優(yōu)美體態(tài)的大樹等等。背景在構(gòu)圖中的作用主要是襯托主體，豐富主體，在構(gòu)圖中同樣十分重要，處理的好壞會(huì)直接影響畫面的統(tǒng)一感。

    對于那些與主題無關(guān)，甚至?xí)e奪主、破壞畫面效果的景物應(yīng)避免作為前景或背景出現(xiàn)在畫面中。如果有了這種討厭的景物出現(xiàn)（如空中電線、與主體相矛盾的城市景物、喧賓奪主的相鄰建筑等等）在畫面中，就應(yīng)該不斷移動(dòng)相機(jī)的位置，改變被攝體與前景或背景之間的相對位置關(guān)系，從而把那些可能破壞畫面效果的景物排除在外。當(dāng)被攝體后面出現(xiàn)雜亂的背景時(shí)，可以降低相機(jī)的拍攝高度，直到趴在地上為止。還可以改變拍攝距離，或者離拍攝主體近一點(diǎn)，或者離拍攝主體再遠(yuǎn)一點(diǎn)，然后改換不同焦距的鏡頭，常常也能收到不錯(cuò)的效果。

4、線條的運(yùn)用