7．潤墨 干濕相宜，不干不濕之墨叫潤墨。用筆時(shí)略有水暈之感，使用范圍最廣。與干墨相對，一般指點(diǎn)畫中水分較多，潤澤的墨色從點(diǎn)畫中微微漫潤滲化開來，古人形容這種富于韻味的墨法為“潤含春雨”。由于墨之滋潤，故潤墨行筆需快捷靈動，不可凝滯，于墨色滲潤中使點(diǎn)畫有渾厚滋潤而豐腴的“筋書”效果。但此法難于把握，尤其在生宣紙上，用不好就會見墨不見筆，肥厚臃腫成墨豬之病，故要慎用。潤墨適宜于表現(xiàn)外柔內(nèi)剛、勁秀峻爽的意境。此類風(fēng)格的行、草書創(chuàng)作適用。明代王鐸、當(dāng)代林散之善用潤墨。
王鐸臨《圣教序·雙林八水》
釋文：雙林八水，味道餐風(fēng)。鹿苑鷲峰，瞻奇仰異。積雪晨飛，途間失地。驚砂夕起，空外迷天。丙寅閏六月，王鐸為苧蘿先生大詞宗。鈐印：王鐸之印、太史氏
王鐸（清）《行草五言律詩·花然旅意》
釋文：*花然旅意，容裔酌虛亭?？芫x人歇，蕭音入雨靈。杏桃春內(nèi)冷，天地夜來青。可耐酬明生，鐘山有茯苓。樊君相邀。翔南老親翁正。 王鐸
王鐸此作詩境蒼涼沉郁，字勢縱橫捭闔。以其詩文、筆意推之，約為王鐸四十五歲時(shí)之作，其書風(fēng)已明顯轉(zhuǎn)向含蓄蘊(yùn)藉。像“容”“離”“可”“明”等字行筆從容，著墨潤澤，沉雄渾厚。如“虛亭”“人”“相邀”“翔南老親翁正”等字蒼勁老辣，筆勢洞圓，神完氣足。該作不同于他早期全以力勝而顯劍拔弩張的那類作品，整幅氣息趨于靜穆，躁氣漸退。雖然從一些字間連帶、字之結(jié)體上仍可看到“使力”的痕跡，顯得不夠自然，但這種書風(fēng)轉(zhuǎn)變時(shí)期的作品對于學(xué)習(xí)書法的人更具有參考價(jià)值。就如目睹正在蛻皮之蟬，看到了其生長變化的最關(guān)鍵時(shí)刻。
林散之（現(xiàn)代）《勞而獲》
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