實實地循序漸進，這里既要學(xué)前人的筆墨方法、成功經(jīng)驗，也要到大自然中充分汲取養(yǎng)料，去觀察、去寫生——師造化。還要多看古今一些好的理論書，包括美術(shù)史，“讀萬卷書，行萬里路”，強調(diào)的是理論和實踐的統(tǒng)一。
色又不一樣，還得注意樹的組合、皴法、點葉、勾葉、近樹和遠林……所有這些要好好認識，好好表現(xiàn)。山石亦如此，不同地質(zhì)結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出不同的面貌，如平緩的山丘、土坡，多使用披麻皴畫法，層巖斷裂處則多用斧劈、折帶皴，山脈延綿起伏又多用荷葉皴……這些單元都把握得較好了，再綜合起來進行創(chuàng)作嘗試。猶如一個廚師，先備好各種原料輔料，炒菜時才能做到得心應(yīng)手。只要學(xué)習(xí)得法，勤學(xué)苦練，不畏艱難，就一定會有所成就，能畫出一幅幅美好的山水畫的。
2、山水畫的工具材料
筆：
分硬毫、軟毫和軟硬毫結(jié)合的兼毫三大類。硬毫主要以黃鼠狼毛、獾毛、貂毛、豬鬃等較硬的毛制成。軟毫主要以羊毛為原料，也有用鳥的羽毛制的。兼毫以羊毛和硬毫搭配，以硬毫為鋒，以羊毫為被，性在剛?cè)嶂g。如大、中、小號的“白云筆”。
硬毫常用以勾皴山石用，因性剛、含水量少，畫山石易得蒼勁有力的效果，勾樹干樹枝也很好。
軟毫常用以染云、敷色、潑墨，因性柔，含水量大，染時不易傷紙，且得滋潤的效果。
北京的“李福壽”，上海的“周虎臣”，湖州的“王一品”，都是筆業(yè)的著名品牌。近年，江西文港的農(nóng)耕筆莊，在挖掘傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上生產(chǎn)出 “文人新夢”、“懷素寫意” “一品石獾”等一批軟、硬兼毫筆，屬筆中佳品。
每次作完畫，要用清水把筆洗凈，以保持筆的性能，如可能，購置一個筆架把用完的筆掛起來。外出作畫可買塊細竹編的筆簾把筆卷在里面，因筆簾透氣，且有一定強度，不易傷筆。
墨：
分“松煙”、“油煙”兩種。作畫多用油煙墨，且舊油煙墨最好，惜不易得。
安徽歙縣、屯溪的胡開文墨廠，上海的曹素功墨廠，均為制墨的著名廠家。
近些年市場上出售的北京“一得閣”墨汁，上海“曹素功”墨汁，均為書畫用墨汁，雖然在墨韻淳和、筆觸分明方面不如磨墨，但用起來很方便，頗得書畫愛好者的喜愛。每天畫完畫，硯中余墨宜洗凈，以免結(jié)垢。
紙：
宋以前多用絹作畫，至元代起，以青檀樹皮為主料，輔以稻草生產(chǎn)的宣紙被選為主要用紙，因紙出產(chǎn)于安徽涇縣，通過宣州集散至各地，故有宣紙之名。
宣紙有生宣、熟宣之分，生宣用于寫意畫，熟宣因上了礬不洇，用于工筆畫。
生宣的吸水性很強，掌握了它的特性，畫出來的墨色便濃淡參差，富有變化，體現(xiàn)出國畫的特有表現(xiàn)力。常用的宣紙分特種凈皮、凈皮、棉料等。著名品牌有安徽涇縣的“紅星”“紅旗”等。好的宣紙能在畫后保留自然分出的淡筆觸，濃淡關(guān)系定得住，不亂串，干后墨不發(fā)灰，且滲透力適中。剛出廠的紙?zhí)?，初學(xué)者不好把握，如可能宜用放置幾年的紙或?qū)⑿录垝炱饋怼帮L(fēng)礬”至半生性則很好用了。
此外，皮紙、高麗紙及四川的“夾江宣”也可作為國畫用紙。初學(xué)者練筆使用毛邊紙也可以，但毛邊紙缺少墨色變化。
硯：
有石硯、陶硯（如山西的澄泥硯）。石硯以廣東的端硯、安徽的歙硯為最好。作畫用硯不必太講究，只要易發(fā)墨，石質(zhì)細就可以了，硯池宜大點，以存墨。為防墨干，應(yīng)選購有蓋的硯臺。
顏料：
國畫色分石色、植物色兩大類。石色是礦物制成的顏料，有朱砂、石青（分頭青、二青、三青）石綠（分頭綠、二綠、三綠）等，特點是不透明，復(fù)蓋力強，年久不褪色。另外，赭石、朱 ，色雖為礦物制成，但因其性細膩，覆蓋能力不強，可按植物性顏色使用。
石色通常呈粉狀，加膠加水調(diào)和后使用。植物色呈塊狀，以清水調(diào)開即可。
市面上出售的多為錫管狀國畫顏料，系化學(xué)合成，效果雖和傳統(tǒng)顏料不可相提并論，因使用很方便、價格低，使用廣泛，只是其中的赭石太粗，可以用加藤黃加墨調(diào)出赭石色以代替。
此外，應(yīng)準備幾塊白色碟子用以調(diào)墨、調(diào)色用。裝水的筆洗、墊宣紙的畫氈也要備好。
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