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《森林之歌》瓷磚壁畫
畫稿作者：祝大年
畫稿助理：施于人 劉博生 陳開民
工藝監(jiān)制：祝大年 張松濤 張松茂
實(shí)習(xí)生：程遠(yuǎn) 霍然 陳寶光
工藝制作：中國景德鎮(zhèn)
原作尺寸：340×2000cm
原作位置：候機(jī)樓二樓西南餐廳（西壁）
編者按：
1979年9月26日，首都國際機(jī)場候機(jī)樓壁畫及其他美術(shù)、設(shè)計(jì)作品舉行落成典禮，向新中國成立30周年獻(xiàn)禮，這是新中國成立以來第一次大規(guī)模的壁畫創(chuàng)作。張仃、祝大年、袁運(yùn)甫、袁運(yùn)生、肖惠祥、李化吉、權(quán)正環(huán)、張國藩等先生參與了壁畫的創(chuàng)作設(shè)計(jì)工作，吳冠中、阿老、常沙娜、朱曜奎、喬十光、朱軍山、何鎮(zhèn)強(qiáng)等先生創(chuàng)作、設(shè)計(jì)多幅其他美術(shù)、工藝作品。機(jī)場壁畫群創(chuàng)作既有傳統(tǒng)藝術(shù)韻味，又有現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格，煥發(fā)了人們心中久違的審美情感，開辟了新時(shí)期美術(shù)的現(xiàn)代道路。
祝大年既是陶瓷專家，也是工筆重彩大家，瓷磚壁畫《森林之歌》可謂兩者的有機(jī)融合。作品取材于廣東的著名風(fēng)景“小鳥天堂”和西雙版納的熱帶雨林，參天的榕樹枝繁葉茂，人們與各種鳥類依托水面，在榕樹構(gòu)筑的空間里和諧相處，仿佛奏出一曲平和的生命之歌，抒發(fā)了作者對自然的尊重與禮贊。畫面造型別具裝飾韻味，通過強(qiáng)化樹木枝干密集而有節(jié)奏的結(jié)構(gòu)，有秩序地貫注作者精致、嚴(yán)謹(jǐn)、工整的審美情趣。此作品將繪畫性、裝飾性、工藝性完美結(jié)合，在傳統(tǒng)粉彩技法基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，是我國第一幅大型釉上彩陶瓷壁畫。吳冠中說祝大年“在首都機(jī)場留下了巨幅壁畫《森林之歌》，寬銀幕式展開西雙版納的榕樹之族，民族的花園，令看畫的觀眾頓覺自己縮小了許多，藝術(shù)大于生命”。
《森林之歌》壁畫局部
首都機(jī)場壁畫《森林之歌》的創(chuàng)作構(gòu)思
文 / 祝大年
粉碎“四人幫”以后，第一個(gè)春天到來的時(shí)候，我接到了首都國際機(jī)場壁畫的創(chuàng)作任務(wù)。這個(gè)任務(wù)在我內(nèi)心激起了層層波瀾。國際機(jī)場的建筑是當(dāng)時(shí)北京最大的工程項(xiàng)目，自己有幸能參加這一建筑的壁畫創(chuàng)作，為祖國的建設(shè)事業(yè)獻(xiàn)出自己的一點(diǎn)力量，這確是以往不可想象的事情。我感到了“春”的溫暖，萬物在新生。
我想，我國航運(yùn)事業(yè)的發(fā)展，將大大縮短我們的時(shí)間和空間的觀念。如果你身在祖國的首都，也能看到南疆的熱帶雨林，將會使你感到祖國大地的幅員遼闊；而當(dāng)你看到熱帶雨林的萬物滋長、欣欣向榮的景象時(shí)，也一定會向往陽光的溫暖、春天的美好。由此，我決定了《森林之歌》的創(chuàng)作構(gòu)思。它歌唱我們祖國的新生，歌唱大地回春。
與此同時(shí)，我深感生活不足。雖說我曾兩次去過西雙版納，但要表達(dá)出這個(gè)特定的時(shí)間和空間，還是很不夠的。為此，我要再次去西雙版納搜集素材，同時(shí)還要去廣州的“小鳥天堂”（新會縣）去收集、補(bǔ)充素材。
《森林之歌》線描稿，紙本鋼筆，47.5×314.2cm，1979年
《森林之歌》線描稿局部
設(shè)計(jì)時(shí)，我考慮到這幅壁畫是用在中餐廳的，不免要受油煙熏染，若用陶瓷做壁畫，既衛(wèi)生清潔，又能持久耐用。所以，我在設(shè)計(jì)時(shí)利用了釉上彩的工藝特點(diǎn)。在景德鎮(zhèn)制作時(shí)，得到該市市委領(lǐng)導(dǎo)的大力支持和張松茂、章鑒、李進(jìn)等24位同志的彩繪合作，才完成了現(xiàn)在安置在首都機(jī)場中餐廳的這幅大型壁畫《森林之歌》。
只要你一進(jìn)這個(gè)餐廳的大門，迎面就可以看到一片灑滿陽光的、幽深的大榕樹林。它郁郁蔥蔥，萬木爭榮，百鳥聲喧，其中最引人注目的是那萬綠叢中的一點(diǎn)紅，它成了這幅畫的視覺中心。但這點(diǎn)紅不是一朵鮮花，而是一葉小舟，船上坐著四位紅裝的傣族男女青年和一位老人。青年人在吹笛，老年人在抽煙賞景。他們互相關(guān)懷，是那樣的親切。這葉小舟，在構(gòu)圖中吸引著人們的注意，安定人們的內(nèi)心，使各種各樣的構(gòu)成要素都要向這個(gè)注視點(diǎn)聚焦。這小舟的位置正是餐廳進(jìn)口的正對面，一進(jìn)門首先看到的小船，它緩緩向前，引導(dǎo)著人們的視線向前移。前面有一群（天鵝、野鴨、白鷺等），它們原來安靜地棲息在這寂靜的小河邊，此時(shí)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地聽到了小船上的笛聲，它們拍著翅膀起飛了。觀眾的心里自然而然地產(chǎn)生了動的感覺。隨著飛禽的滑翔方向，人們的視線由這一視點(diǎn)移向另一視點(diǎn)，最后投向另一世界，被密林封閉著的畫面到此豁然開朗，出現(xiàn)了一片廣闊的遠(yuǎn)景。這是一個(gè)天地，又是一番新的景象。
1979年，首都機(jī)場壁畫《森林之歌》色彩稿及線稿上墻前準(zhǔn)備
這幅壁畫全長20米，高3.4米，是由3000多塊瓷磚組成的。工藝上是用新彩襯托傳統(tǒng)的粉彩方法繪制成的。這兩種不同的彩繪工藝各有千秋，都有其自身的優(yōu)缺點(diǎn)，我們揚(yáng)長避短，將外來工藝和傳統(tǒng)工藝結(jié)合在一起，起到了相互對比、相輔相助的襯托作用。如畫中的水紋波和榕樹葉，都突出了古彩的線描法；花朵和禽鳥都用粉彩表現(xiàn)；樹干和晴空等等都用新彩繪制。這樣增強(qiáng)了各種形象的質(zhì)感和量感。彩繪的燒成溫度在800℃以上，每次燒后都要進(jìn)一步加工刻劃，少則燒三次，多則燒五次以上，才能使畫面豐富深厚而不單薄，使之遠(yuǎn)看見氣勢，近看一草一木都很具體可信，耐看又動人心弦。
壁畫是建筑的一個(gè)組成部分，必須配合建筑的結(jié)構(gòu)要求。如餐廳右邊有個(gè)小門，是通向廚房的后門。它是虛的，開放的，故周圍要求實(shí)，要封閉起來。而與此門相對稱的左邊墻面需要與門有個(gè)呼應(yīng)，在畫面上透出遠(yuǎn)景效果，使之突然開朗，有個(gè)變化。此外，為了保持墻面的平面感和與餐廳桌椅統(tǒng)一，我采用了抒情的裝飾手法，使理想與現(xiàn)實(shí)統(tǒng)一起來，真實(shí)性和裝飾性統(tǒng)一起來。
森林之歌，紙本工筆重彩，112×81cm×3，1979年
壁畫是一種最古老的的藝術(shù)形式，它對人類的精神文明的提高起過極為重要的推動作用。別的不說，就以唐代為例。那時(shí)首都長安（今西安），不論宮殿、寺觀、石窟，大多繪有巨幅壁畫，為各種建筑物增添過不少藝術(shù)氛圍，唐代成了我國壁畫藝術(shù)的黃金時(shí)代?？上?，絕大多數(shù)的壁畫隨著建筑物的毀壞已不存在了。僅據(jù)歷史記載，隋唐300余年，有名可傳的壁畫家就有100多人，僅吳道子一人一生就畫了300多鋪壁畫，由此可見當(dāng)時(shí)壁畫的繁榮，已發(fā)展到了歷史的高峰。此外宋、元、明、清也都有不少壁畫留存在全國各地，仍不愧為我國民族藝術(shù)的瑰寶。
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節(jié)選自《祝大年：漫談陶瓷壁畫＜森林之歌＞的創(chuàng)作構(gòu)思和其他》
原載《美術(shù)教育通訊》，1983年第1期
《森林之歌》造型稿，尺寸不一，1979年
創(chuàng)作過程中，祝大年曾先后三次帶領(lǐng)學(xué)生深入西雙版納，繪制了上百幅素描。
歷史照片及文獻(xiàn)
1979年，首都機(jī)場壁畫《森林之歌》在景德鎮(zhèn)制作中
1979年，在景德鎮(zhèn)為制作首都機(jī)場機(jī)場壁畫《森林之歌》召開的技術(shù)研討會，站立者為施于人，前排左一為張小杰
1979年秋，首都機(jī)場壁畫《森林之歌》作者祝大年（中）與助理施于人（左）、劉博生（右）研究壁畫效果
1979年，受美國著名藝術(shù)評論家科恩夫人采訪，祝大年在家中討論機(jī)場壁畫
1979年，祝大年在創(chuàng)作完成的首都機(jī)場壁畫《森林之歌》前
1979年，祝大年、張仃、袁運(yùn)甫陪同時(shí)任文化部長黃鎮(zhèn)參觀首都機(jī)場壁畫
黃鎮(zhèn)部長同祝大年等人交談
1979年，第四次文代會代表參觀首都機(jī)場壁畫時(shí)，祝大年在《森林之歌》前留影
編輯：張玉
圖片處理：喬永宏
作者簡介
祝大年（1916－1995），中國現(xiàn)代工筆重彩、壁畫和現(xiàn)代陶藝的開拓者，藝術(shù)教育家。
1916年生于浙江諸暨。1931年考入國立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校，師從林風(fēng)眠、吳大羽。1934年在北平國立藝專學(xué)習(xí)雕塑與繪畫。1935年經(jīng)蔡元培推薦，留學(xué)日本東京帝國美專學(xué)習(xí)圖案、陶藝美術(shù)，師從富本憲吉、北大路魯山人。1938年回國，在郭沫若領(lǐng)導(dǎo)的“第三廳”畫抗日宣傳畫、壁畫。1950年應(yīng)輕工業(yè)部部長黃炎培之邀，來北京任輕工業(yè)部高級工程師，主管全國陶瓷行業(yè)。1952年，祝大年調(diào)入中央美術(shù)學(xué)院實(shí)用美術(shù)系，為副教授。1952年11月至1953年2月，開展“建國瓷”設(shè)計(jì)與組織工作。1956年中央工藝美術(shù)學(xué)院成立，任陶瓷系主任、副教授，并在裝潢、壁畫、工筆重彩、特藝、陶瓷等不同專業(yè)任教。1979年，創(chuàng)作首都機(jī)場壁畫《森林之歌》。1989年，為北京航聯(lián)飯店燒制陶瓷壁畫《玉蘭花開》。1994年在中國美術(shù)館舉辦“祝大年美術(shù)作品展”，并出版《祝大年美術(shù)作品選》。2011年在798百雅軒和國家大劇院舉辦個(gè)展。2012年在蘇州博物館、云南省博物館、浙江美術(shù)館舉辦個(gè)展。2016年在中國國家博物館舉辦“大年百年——祝大年先生百歲誕辰藝術(shù)展”。
【輔仁書苑美術(shù)館】
地址：北京市朝陽區(qū)吉里國際藝術(shù)區(qū) 勢象藝術(shù)中心E3
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