故宮博物院藏文徵明《惠山茶會(huì)圖》（局部）

遼寧省博物館藏文徵明《蘭亭序圖》（局部）

　　中國(guó)古代歷史上，有兩次著名的文人雅集，都與書畫有關(guān)。一次是東晉王羲之在今天紹興山陰舉行的蘭亭雅集；一次據(jù)說是北宋駙馬王詵在開封自家府邸舉行的西園雅集。前者因王羲之《蘭亭序》而廣為人知；后者因李公麟《西園雅集圖》而聚訟紛紜。元代以后，因?yàn)闀r(shí)代政治的影響和文人階層的擴(kuò)大，文人雅集趨于日?；蛷V泛化。例如，由昆山顧阿瑛主持的玉山雅集，當(dāng)時(shí)江南文士名流的身影，幾乎都出現(xiàn)其中。

　　美術(shù)史上對(duì)這一社會(huì)歷史現(xiàn)象的反映，便是大量以雅集為題材的繪畫的出現(xiàn)。吳門畫派的宗師沈周之祖父沈澄，居相城之西莊，性好詩酒，樂與名士交游，多年后請(qǐng)人仿元代顧阿瑛玉山雅集故事，作《西莊雅集圖》傳世。沈周自己，則每逢佳日，或邀請(qǐng)朋友聚集有竹莊，或駕舟訪友于蘇州城中。蘇州博物館藏《煙雨微茫圖》即是成化二年（1466）沈周的師友劉玨同徐有貞一起訪沈周于有竹莊而作；遼寧省博物館藏《魏園雅集圖》則是成化五年（1469）年沈周同劉玨、祝顥一起雅集于友人魏昌家中乘興而作。

　　文徵明早年曾隨父親宦游各地，十九歲返回吳中，習(xí)舉業(yè)，“文酒唱酬，不間時(shí)日。于時(shí)少年氣銳，僴然皆以古人自期”。當(dāng)時(shí)蘇州以沈周為中心的文人藝術(shù)圈子早已形成，文人之間通過雅集的交往，不但相互交流藝文心得，而且年輩小者從年輩長(zhǎng)者游處，使得文脈得以自然延續(xù)。年輕時(shí)代的文徵明，即受益于這樣的環(huán)境熏陶，從李應(yīng)楨學(xué)書，從沈周學(xué)畫；受詩法于都穆，受文法于吳寬。后來，文徵明繼承吳中雅集傳統(tǒng)，提攜晚輩，在以他為中心的吳門文人圈子里，出現(xiàn)了王寵、陳淳、陸治、居節(jié)等一大批在書畫上造詣不凡的人物。本次展覽中，《人日詩畫圖》、《雨中訪友圖》、《惠山茶會(huì)圖》、《中庭步月圖》、《連轡訪友圖》諸圖，均是文徵明參與雅集這種文人日常生活的反映，雖是雪泥鴻爪，亦可以遙想當(dāng)年。

　　《人日詩畫圖》，上海博物館藏。弘治十八年（1505）正月初七，文徵明折簡(jiǎn)相邀，與友人朱存理、吳次明、錢同愛，門生陳淳及其弟陳津，雅集于自家停云館；邢麗文、朱守中、塾賓閻采蘭三人，期而不至。文徵明用水墨手卷描繪了這次雅集：在一個(gè)竹樹映帶的地方，有幾間草閣；草閣之右，有一條溪流宛轉(zhuǎn)而出，由于剛剛下雨，溪水漲了很多，似乎可以聽見淙淙之音。草閣之中，圖書卷軸滿架，有二三好友正據(jù)案展卷而觀，一童子侍應(yīng)于側(cè)。另外一位朋友姍姍來遲，正撐傘過溪。行筆粗樸渾厚，點(diǎn)苔濃淡相宜，墨氣溫潤(rùn)，意境清幽。文徵明賦詩首倡：

　　新年便覺景光遲，猶有余寒宿敝帷。寂寞一杯人日雨，風(fēng)流千載草堂詩。

　　花枝未動(dòng)臨佳節(jié)，菜飯相淹亦勝期。春色到今深幾許，小山南畔草痕知。

　　朱存理次韻曰：

　　人日陰寒花事遲，草堂暫假董生帷。欣陪雅集何當(dāng)客，重辱高情先寄詩。

　　荏苒年光新節(jié)物，淋漓春酒舊襟期。幽懷耿耿那堪寫，延佇東風(fēng)悵所知。

　　陳淳次韻曰：

　　西齋笑語得歸遲，獵獵東風(fēng)動(dòng)短帷。鼻觀清芬參妙篆，賓筵勝事寫新詩。

　　芳樽人日能無負(fù)，細(xì)雨梅花恰及期。千載風(fēng)流文社在，晚生何幸托相知。

　　另外，錢同愛、陳津、邢參也相繼和之。這次雅集的參與者均是文徵明早年幾位重要的朋友，形象地反映了他當(dāng)時(shí)的交游圈子和生活狀態(tài)。如今，坐落于蘇州古城區(qū)曹家巷的停云館，早已杳無蹤跡，惟有車塵市聲不絕于耳。展觀此卷，不得不讓人動(dòng)思古之幽情。

　　湖州市博物館藏《雨中訪友圖》，文徵明于同年三月所作，同是畫雨景，同是以停云館為意象。圖繪湖山、奇石、古木、亭臺(tái)、高士，亦畫一人正撐傘來訪，惟已春深，雨意更足。左空小楷自題，有句云：“吾生雅事此（即繪畫），亦頗自珍惜。愿為知者盡，不受俗子迫。惟君鑒賞家，心嗜口不索。吾終不君靳，不索翻自獲?！睋?jù)此，我們可以明確知道，三十六歲的文徵明，雖然像逝去的老師沈周一樣，視畫為“平生業(yè)障”，這時(shí)繪畫已經(jīng)頗有名氣，向他求畫的人自是不少，但他的原則和態(tài)度卻十分明確。

　　正德十三年（1518）二月十九日清明，文徵明與蔡羽、湯珍、王守、王寵、潘鋹、湯子朋 數(shù)人相約，茶會(huì)于無錫惠山。雨過天晴，大家品泉試茗、吟詩唱和之后，文徵明乘興而作《惠山茶會(huì)圖》，現(xiàn)藏故宮博物院。

　　圖繪江南山坳之景，長(zhǎng)松掩映，細(xì)竹叢生，有曲徑可通茅亭古井、平野閑地。諸人被服古雅，盤桓其間，或駐足相語，或倚井而坐，或拱手而待。茅亭之旁，有漆案茶灶、銅鼎石銚之屬，童子烹茗侍應(yīng)，蓋正當(dāng)龍吻玉濺、羊腸車轉(zhuǎn)之時(shí)。運(yùn)筆工致含蓄，設(shè)色冷逸清麗。卷前有與會(huì)者蔡羽楷書《惠山茶會(huì)序》，述及此次雅集之始末。蔡羽認(rèn)為：吾等悠游林泉，雖皆尚未有功名以兼濟(jì)天下，但卻追求著儒家孔子所說“曾點(diǎn)之樂”。卷后蔡羽、湯珍、王寵各自將此次惠山之行前后倡和所得之詩一一錄下，詞旨妙麗，書法古質(zhì)，昔賢風(fēng)流，讓人想慕。清末蘇州著名鑒藏家顧文彬曾一見此作，便評(píng)為過云樓文畫第一，于此卷拖尾集句題詞二闕，并稱贊到：“秀潤(rùn)古雅，士氣盎然，假令松雪見之，亦當(dāng)斂手，何況余子！”確實(shí)，此圖堪稱文徵明繼承趙孟頫一路文人青綠山水風(fēng)格的典范之作。

　　文徵明五十四歲時(shí)，以歲貢生薦授翰林待詔。三年期滿，即辭官歸家，放舟南還，過起了真正的閑居生活。他在自己的住舍之東筑了一間小室，名曰“玉磬山房”，作為吟詩、寫字、繪畫之所，并“樹兩桐于庭，日徘徊嘯詠其中，人望之若神仙焉”。這兩株桐樹的影子，便出現(xiàn)在《中庭步月圖》中。

　　《中庭步月圖》，南京博物院藏，描繪的是文徵明自京師返回六年后（1532）一個(gè)初冬的月夜。那天晚上，月色如晝，他與弟子朱朗在山房小酌微醉之后，便起步中庭，見月下碧桐，流影在地，人境俱寂，遂欣然而樂，命童子烹苦茗啜之，還坐于風(fēng)檐之下，不覺到了三更時(shí)分。他不禁想起了蘇東坡曾經(jīng)說過：“何夕無月，何處無竹柏影，但無我輩閑適耳?！迸d之所至，便下筆不休地賦詩一章：

　　明河垂空秋耿耿，碧瓦飛霜夜堂冷。幽人無眠月窺戶，一笑臨軒酒初醒。庭空無人萬籟沉，惟有碧樹交清陰。褰衣徑起踏流水，拄杖犖確驚棲禽。風(fēng)檐石鼎燃湘竹，夜久香浮乳花熟。銀杯和月瀉金波，洗我胸中塵百斛。更闌斗轉(zhuǎn)天蒼然，滿庭夜色霏寒煙。蓬萊何處億萬里，紫云飛墮闌干前。何人為笑李謫仙，明月萬古人千年。人千年、月猶昔，賞心且對(duì)樽前客，但得常閑似此時(shí)，不愁明月無今夕。

　　月亮，尤其是山間野地、江上溪畔的月亮，最能動(dòng)古人的詩興。詠月之作，如南朝謝希逸的《月賦》、唐朝張若虛的《春江花月夜》等，皆是因月而得、膾炙人口的千古名篇。文徵明此夜的靈感，亦是明月的惠賜。賦詩之后，他用淡墨描繪了那兩株青桐、一叢枯木，兩間齋閣、三位好友，一輪明月隱隱烘出。行筆樸而放，布景虛而簡(jiǎn)，朦朧之狀，恍如深山之景。

　　以上幾幅，多是意象式地描繪雅集的具體場(chǎng)面，而上海博物館藏《連轡訪友圖》，則是形象地描繪趕赴雅集的實(shí)際情景。該圖作于1535年，乃文徵明本色風(fēng)格之銘心絕品。圖繪江南春和景明之候，湖山小筑閑曠之地，桃紅柳綠，煙云縹緲，主人相對(duì)清言，詩客正策蹇聯(lián)翩而來。構(gòu)圖虛實(shí)相生，疏密相宜，筆墨工致，設(shè)色明潤(rùn)，妙于盈尺之間，營(yíng)造出萬千氣象。此情此景，或許就是五百多年前的某年春天，文徵明騎著自家的毛驢，在朱朗的陪伴下，應(yīng)約去陳淳家相會(huì)的真實(shí)寫照。

　　值得一提的是，本次展覽中，還有一件文徵明未曾參與卻心向往之的雅集：這就是遼寧省博物館藏為祝允明書《蘭亭序》補(bǔ)圖的《蘭亭序圖》。文徵明曾經(jīng)說：

　　余每羨王右軍蘭亭修禊，極一時(shí)之盛。恨不能追復(fù)故事，以繼晉賢之后也。

　　文徵明此作補(bǔ)圖，以青綠設(shè)色為之，構(gòu)圖平中見奇，溪水自深谷中緩緩流出，溪畔青松翠竹，溪上水閣閑敞，東晉王羲之、孫綽、謝安等江左名士，正列坐其次，曲水流觴、飲酒揮毫；收尾則見一道瀑泉直落，一人正立定玄對(duì)。運(yùn)筆工細(xì)，暈染妍麗，風(fēng)格出自趙孟頫，自稱“偶得趙松雪畫卷，精潤(rùn)可愛，故行筆設(shè)色，一一宗之”云云。

　　在文徵明的時(shí)代，蘭亭舊址已經(jīng)處于荒墟榛莽之中，吳江沈子由出任該郡，頗為好事，修葺陳跡，昔日之墨池、鵝沼，悉還舊觀?？⒐ぶ?，特請(qǐng)德高望重的文徵明為之作記。記文敘述始末甚詳，尤其對(duì)王羲之的生平出處，深表理解，文徵明堪稱是王羲之的隔代知音。

　　文徵明常用印有“悟言室”一印，即出自《蘭亭序》“悟言一室之內(nèi)”一句，顯示他對(duì)蘭亭的喜愛，而傳世作品中，可見他曾多次以蘭亭為題材進(jìn)行創(chuàng)作。讓人欽佩的是，直到八十九歲時(shí)，文徵明一有閑暇，還以此為題，書之畫之而不倦，自稱不計(jì)工拙，為的是遣興而已?！?/font>

（作者系蘇州博物館書畫研究人員，原文注釋未收錄。）

錄入編輯：王卉