謝時(shí)臣（1487-1567），明代畫(huà)家。字思忠，號(hào)樗仙。
吳（今江蘇蘇州）人。工書(shū)法，長(zhǎng)于隸書(shū)。
擅山水，師法吳鎮(zhèn)、沈周，稍作變化，作品多構(gòu)為長(zhǎng)卷巨幛，
以善畫(huà)水著稱(chēng)，江河湖海，無(wú)不精好。
又作山巒重疊，高聳險(xiǎn)峻，筆墨或細(xì)密蒼勁，
或勁健沉郁，或縱橫紛披，富有變化。
有《杜陵詩(shī)意圖》、《溪山攬勝圖》、《策杖尋幽圖》、
《武當(dāng)霽雪圖》、《謫仙玩月圖》等傳世。
明 謝時(shí)臣 雪山寒溪圖軸
絹本設(shè)色，尺寸：畫(huà)芯144×81厘米，外圍238×96.5厘米。
天津博物館藏。
明 謝時(shí)臣 虎丘圖卷
美國(guó)波士頓美術(shù)館藏。
明 謝時(shí)臣 太行晴雪圖
絹本，設(shè)色，縱：231厘米，橫：165.6厘米。青島市博物館藏。
謝時(shí)臣尤其善于畫(huà)水，在表現(xiàn)瀑布上有上乘功力。
之外，江河湖海，種種借妙。
筆墨縱橫自如，富有氣勢(shì)，介乎戴進(jìn)和沈周之間。
不過(guò)，謝時(shí)臣在刻畫(huà)局部時(shí)，有時(shí)不夠精微，缺少秀韻。
他的傳世作品多為水墨立軸，
《太行時(shí)晴圖》是一幅構(gòu)圖飽滿(mǎn)的山水畫(huà)作品。
畫(huà)中山石林立，樹(shù)木蒼翠，層崖排列有序，的確是謝時(shí)臣的傳世佳作。
明 謝時(shí)臣 仿黃鶴山樵山水圖
紙本，墨筆，縱：58.9厘米，橫：31.3厘米。南京博物館藏。
此畫(huà)描繪的是高山峻嶺的郁茂之景象。
但見(jiàn)飛瀑百丈，落紙有聲。筆法粗壯。
在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，這幅作品取全景式構(gòu)圖，
上方重巒疊嶂，奇峰突兀；中部云嵐浮動(dòng)，林木蔥郁，
畫(huà)家著力描寫(xiě)了畫(huà)面中部的數(shù)株大樹(shù)，
樹(shù)干用筆蒼勁，樹(shù)葉點(diǎn)染結(jié)合，一派蔥郁之景象。
下部飛瀑傾瀉，瀑布對(duì)面的山坡之上，用筆細(xì)勁。
整幅作品巨嶂大軸，氣勢(shì)雄偉，筆致墨韻渾然天成。
表現(xiàn)出了夏山飛瀑的氣勢(shì)和壯美。
明 謝時(shí)臣 謫仙玩月圖
紙本設(shè)色。
謝時(shí)臣（1488—1567）號(hào)樗仙，吳（蘇州）人。
是沈周、文徵明以后的吳派名家。
善山水，得石田意而有變化，筆勢(shì)縱橫，設(shè)色淺淡，
人物點(diǎn)綴，極其瀟灑。在此畫(huà)中，畫(huà)家用流利的細(xì)線(xiàn)勾勒，
然后用淡綠色略加暈染，
將激流旋渦、驚濤拍岸的水勢(shì)描繪得淋漓盡致，
并與江上行舟和天上飛云構(gòu)成一種強(qiáng)烈的動(dòng)感。
畫(huà)中人物形象用筆粗率簡(jiǎn)括，抬頭望月的神態(tài)表現(xiàn)得惟妙惟肖。
明 謝時(shí)臣 華山仙掌圖
立軸，紙本，水墨，淡設(shè)色，縱332厘米，橫97.5厘米。（日）私人藏。
此圖繪華山仙掌峰景色。畫(huà)上重巒疊嶂，溪水潺潺，
仙掌峰兀立于中央，峭拔峻秀，山間古剎錯(cuò)落，石徑蜿蜒曲折。
云霧繚繞，氣象幽深。畫(huà)山石斧劈皴和披麻皴并用，并以濕墨渲染，
樹(shù)木苔點(diǎn)則濃墨點(diǎn)簇而成，畫(huà)面上墨色適宜，秀潤(rùn)華滋。
明 謝時(shí)臣 蜀道難
紙本，水墨設(shè)色，縱336.5，橫101.5厘米。（美）私人藏。
明 謝時(shí)臣 雪山寒溪圖軸
絹本設(shè)色，尺寸：畫(huà)芯144×81厘米，外圍238×96.5厘米。
天津博物館藏。
明 謝時(shí)臣 杜陵詩(shī)意圖
冊(cè)頁(yè)，絹本，水墨，設(shè)色，縱22.2厘米，橫18.5厘米。
北京故宮博物院藏。
此圖為“雪里江船渡，風(fēng)前徑竹斜”。
《杜陵詩(shī)意圖》共八頁(yè)，畫(huà)杜甫詩(shī)意。
此選其中四圖，分別為寫(xiě)“華館春風(fēng)起，高城煙霧開(kāi)”、
“棧懸斜避石，橋斷復(fù)尋溪”、“竹深留客處，荷凈納涼時(shí)”、
“雪里江船渡，風(fēng)前徑竹斜”之景。
畫(huà)家悉心體會(huì)巧思妙構(gòu)，情景交融。
“華館春風(fēng)起，高城煙霧開(kāi)”
“棧懸斜避石，橋斷復(fù)尋溪”
“竹深留客處，荷凈納涼時(shí)”
《堅(jiān)東網(wǎng)》
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