流水落花春去也 惜別人間四月天
文/楊春俏
1 由落花而傷春
花是植物界最美麗的部分，但是，對于植物來說，
開花并不是目的；花謝花開只是生存繁衍過程中的自然環(huán)節(jié)，
花開不意味著幸福，花落也不代表憂傷。
但是人說：世界因?yàn)槿说拇嬖诙幸饬x。
詩歌是人的思想與情感的濃縮，
自然事物經(jīng)由人的思考而成為詩歌意象，
必然打上人類情感的烙印。
花在一個春天里完成從盛開到凋落的生命周期，
提示著四季循環(huán)，暗示著年光流逝，
這種美麗、短暫、動態(tài)的意象，
給詩人留下的印象必然更為深刻。
通觀中國詩歌史，寫花開的少，寫花落的多。
飄零的落花中，
彌漫著春光不再、青春不再、美人遲暮的感慨與恐懼。
繽紛的落花，是中國古典詩歌傷春主題的核心意象。
中國古典詩歌里的落花意象
2 由落花到美人遲暮
《詩經(jīng)》中沒有對花的直接描寫，更沒有對落花的詠嘆。詩人以盛開的桃花比喻新嫁娘，以累累梅子暗示青春的生命力，以椒實(shí)蕃衍祝福子孫眾多。這些先人們關(guān)注的是果實(shí)，因?yàn)楣麑?shí)是生命延續(xù)的希望；他們還沒有從審美的角度去關(guān)注花，落花不會帶給他們憂傷。
與《詩經(jīng)》共同構(gòu)成中國詩歌傳統(tǒng)源頭的《楚辭》，主要作者是因讒去國、被流放到蠻荒之地的屈原。他用“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”這一著名詩句，表現(xiàn)歲月蹉跎、時不我待的恐懼；但草木零落是秋天的景象，與暮春的落花意象無關(guān)。
《離騷》中卻有這樣一句：及榮華之未落兮，相下女之可詒。說想要趁著花朵未落之時折取下來，物色一個美麗的侍女贈送給她。
此處的“榮華未落”，其實(shí)是比喻詩人容顏未老；“及……”的句式，則是“恐美人之遲暮”的另一種說法。詩人委婉表達(dá)對落花的想象，用象征手法，直接將花與生命聯(lián)系在一起，這種美人遲暮的憂慮，將在后世詩人那里成為一種慣用的手法。
及榮華之未落兮 相下女之可詒
3 流水與落花的組合
晉代《子夜四時歌·春歌》描寫落英繽紛的美景：
“鮮云媚朱景，芳風(fēng)散林花”，
林花隨風(fēng)飄舞，風(fēng)中彌散著花香；
南朝詩人謝朓則有“魚戲新荷動，鳥散余花落”
(《游東田》)的詩句。詩人們對落花是持一種欣賞的態(tài)度，
我們在落花中讀不出絲毫憂傷。
不過，晉代《前溪歌》中出現(xiàn)了這樣的詩句：
“花落逐水去，何當(dāng)順流還，還亦不復(fù)鮮”，
落花隨水一去不返，
輕微的嘆息聲中似乎隱隱傳出生命流逝的無奈。
這一聲低低的嘆息，也將成為一種慣性，
而“流水落花”的意象組合，
將成為中國詩歌中最凄美、最傷情的場景。
花落逐水去 何當(dāng)順流還 還亦不復(fù)鮮
4 落花中原有歡樂
南北朝時期，吟詠落花的詩句逐漸增多，
但多以客觀描寫為主，落花甚至成為歡樂的背景：
“團(tuán)扇承落花，復(fù)持掩余笑”(何遜《苑中見美人》)，
美麗女子用團(tuán)扇承接花瓣以為游戲，之后又回旋團(tuán)扇，
遮掩自己嬌羞的笑臉，這是一種多么纖秾柔美的姿態(tài)；
這一時期的詩中即使有
“浴鳥沉還戲，飄花度不歸”(江總《春日》)、
“春風(fēng)若有顧，惟愿落花遲”(蕭子范《羅敷行》)
的傷感與祈望，也是極為淡薄的。
甚至直到初唐，“清歌芳樹下，妙舞落花中”
(張說《侍宴武三思》)還是為人稱道的詩句，
飄飛的花瓣映襯著優(yōu)美的舞姿，共同成為表現(xiàn)春天美景的因素。
清歌芳樹下 妙舞落花中
5 由落花而詠人生悲哀
劉希夷的《代悲白頭吟》是初唐時期吟詠落花的名篇，
也可以說是正式以落花吟詠人生悲哀的開始：
洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家？
洛陽女兒好顏色，坐見落花長嘆息。
今年花落顏色改，明年花開復(fù)誰在？
已見松柏摧為薪，更聞桑田變成海。
古人無復(fù)洛城東，今人還對落花風(fēng)。
年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。
此詩以落花為媒介，用優(yōu)美流暢的語言表達(dá)對年光流轉(zhuǎn)、
紅顏易老、生命無常的感嘆，
幾乎涵蓋了后世落花意象的所有意義。
昨夜閑潭夢落花
而在產(chǎn)生于同一時期、更為著名的《春江花月夜》中，
作者張若虛展示了女主人公迷離夢境的片斷：
昨夜閑潭夢落花。
月夜春江，清景無限，她所等待的人遲遲沒有歸來。
美麗的花瓣無聲無息飄落在寂靜深潭，
夢中的剎那，折射出漫長守望的蒼涼、紅顏衰老的恐懼。
6 盛世之時賞落花
不過，這些憂傷情緒沒有立刻成為落花意象的主流。
劉希夷、張若虛之后的詩人有幸生在一個前所未有的繁華盛世，
賞花成為盛唐時人生活中的重要內(nèi)容之一，
包括王維、李白在內(nèi)的詩人都表現(xiàn)出欣賞落花的傾向：
興闌啼鳥換，坐久落花多。
——王維《從岐王過楊氏別業(yè)應(yīng)教》
花落家童未掃，鶯啼山客猶眠?！蹙S《田園樂》
落花踏盡游何處，笑入胡姬酒肆中?！畎住渡倌晷小?div style="height:15px;">
細(xì)雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲?！獎㈤L卿《別嚴(yán)士元》
落花使詩人心境澄明，體悟悠閑細(xì)致的生活情趣；
落花中人們縱情游樂，飲酒歡笑；
落花即使引起“盛年不再得，高枝難重攀”的片刻傷感，
他們也會“試復(fù)旦游落花里，暮宿落花間”（王勃《落花落》）
這種及時行樂的方式進(jìn)行排解。
落花使詩人心境澄明 體悟悠閑細(xì)致的生活情趣
7 一片花飛減卻春
安史之亂是唐朝由盛而衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，
詩人杜甫敏銳地察覺到這種氣息，
尚在戰(zhàn)亂之中，他在收復(fù)不久的長安寫下《曲江二首》，
第一首是這樣的：
一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人。
且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇。
江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。
細(xì)推物理須行樂，何用浮榮絆此身？
東風(fēng)攪起漫天花雨，似愁情撲面而來，
無限春光中陡然生出的衰颯之感，
讓我們感受到一個偉大朝代無可挽回的傾頹之勢。
絕大的筆力、凄美的詩句，令人吟詠之間每每喉為之結(jié)。
“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人”
像是一個信號，不僅暗示大唐盛世的衰落
也標(biāo)志著中國詩人情感基調(diào)的徹底轉(zhuǎn)變。
杜甫在后來的詩中多次寫到落花：
從個人角度而言，“不是愛花即欲死，只恐花盡老相催”
（《江畔獨(dú)步尋花》）是他對自己心境的解釋；
從時代角度而言，“正是江南好風(fēng)景，落花時節(jié)又逢君”
(《江南逢李龜年》)，
與當(dāng)年名滿京城的音樂家在江南落花中黯然相逢的場面，
暗示著對于繁華盛世一去不返的深沉喟嘆。
杜甫的感嘆，成為詩歌中落花意象轉(zhuǎn)折的契機(jī)，
在他之后的中唐時期，落花意象與悲哀情感結(jié)合的詩句
陡然增加，至晚唐而發(fā)展為詩歌中的普遍感情之一，
落花頻繁地與以下這些消極詞匯、負(fù)面情感聯(lián)系在一起：
眼淚——司空曙《峽口送友人》：
峽口花飛欲盡春，天涯去住淚沾巾。
悲傷——武元衡《陌上暮春》：
何處最傷游客思，春風(fēng)三月落花時。
惆悵——李商隱《即日》：
一歲林花即日休，江間亭下悵淹留。
哀怨——杜牧《金谷園》：
日暮東風(fēng)怨啼鳥，落花猶似墜樓人。
落花頻繁地與消極詞匯、負(fù)面情感聯(lián)系在一起
8 落花與詞的天然聯(lián)系
落花與詞這種文學(xué)形式似乎有著天然的密切聯(lián)系。
與詩相比，詞的境界纖巧細(xì)致，更多地表現(xiàn)優(yōu)美、悠閑、憂愁。
在詞中，落花意象染上更多個人化、女性化的色彩：
林花謝了春紅，太匆匆！——李煜《烏夜啼》
流水落花春去也，天上人間！——李煜《浪淘沙》
滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春?！淌狻朵较场?div style="height:15px;">
