寫在前面：經(jīng)典的林黛玉，永遠(yuǎn)的陳曉旭：斯人已逝，當(dāng)永懷念。
《紅樓夢》是我國古代四大名著之一。一部《紅樓夢》，代表了中國古典文學(xué)的最高成就?！都t樓夢》是一部具有高度思想性和藝術(shù)性的偉大作品，在這部偉大的作品中，曹雪芹塑造了許多栩栩如生的女子形象，比如林黛玉、薛寶釵、王熙鳳、秦可卿、元迎探惜四姐妹，比如襲人、鴛鴦、平兒、紫鵑、晴雯、金釧、香菱等等。作為曹雪芹筆下所塑造的最主要人物之一，林黛玉的言行舉止對于我們研究《紅樓夢》有著極為重要的影響。再者，《紅樓夢》的偉大的文學(xué)和藝術(shù)成就，在書中的體現(xiàn)之一是詩詞曲令的大量出現(xiàn)。林黛玉這一著名人物形象的塑造的成功，有很大一部分要歸功于林黛玉在《紅樓夢》中“創(chuàng)作”的詩詞以及曲令?！皩氂褡鞯模憩F(xiàn)寶玉的身份、感情；黛玉、寶釵作的，則表現(xiàn)她們每個人的身份、感情。是書中人物自作的詩，而不是曹雪芹作的詩。換言之，每首詩都是人物形象的組成部分”。況且，“黛玉在書中是個詩人形象”，所以研究林黛玉的詩、詞以及酒令，對分析研究林黛玉的人物形象和《紅樓夢》的藝術(shù)價值有著重要影響。
“可嘆停機德，堪憐詠絮才。玉帶林中掛，金簪雪里埋”。林黛玉祖籍姑蘇，生于揚州，父親林如海是前科的探花，在林黛玉去榮國府前一年被欽點為巡鹽御史，林如海之祖，曾襲過列侯，也算是開國元勛之后，到林如海的時候，業(yè)經(jīng)五世。起初時，只封襲三世，因當(dāng)時隆恩盛德，遠(yuǎn)邁前代，額外加恩，至如海之父，又襲了一代。至如海，便從科第出身。雖系鐘鼎之家，卻亦是書香之族，是一個世代尊奉儒家文化的家族。林如海四十歲時，林黛玉五歲，本來還有一個三歲的兒子，但已經(jīng)于林黛玉四歲時死了，所以只剩黛玉一個。林黛玉母親是賈母最小的女兒賈敏，在林黛玉六歲時死去。其父親因為職務(wù)繁身，于是將女兒送往金陵林黛玉之外祖母賈家處。就是在賈府的大觀園里，林黛玉上演了她寄寓漂泊的一生，到最后“林黛玉焚稿斷癡情，薛寶釵出閨成大禮?？嘟{珠魂歸離恨天，病神瑛淚灑相思地”，在“寶玉，寶玉！你好……”的呼喚聲中離去。
林黛玉在《紅樓夢》中無疑是一個塑造的非常成功的人物，而其中她在書中創(chuàng)作的詩詞曲令，是襯托其鮮明生動的人物形象最有力的支撐點之一。在《紅樓夢》中，林黛玉的文學(xué)創(chuàng)作主要是：五言律詩、七言律詩、七言絕句、琴曲、七言古風(fēng)、聯(lián)詩、酒令以及詞。分析這些詩詞曲令，可以從中看出林黛玉人物形象的構(gòu)成。
顯然，這些詩詞曲令都能或多或少的體現(xiàn)林黛玉的人物形象，但是，畢竟這些詩詞曲令是不一樣的，其中存在很大的差別，自然它們對林黛玉的人物形象的表現(xiàn)力也是不一樣的。我覺得，最能體現(xiàn)林黛玉人物形象的詩詞曲令篇目有：七言律詩《詠白海棠》，菊花詩三首；七言絕句：“題帕三絕”，《五美吟》五首；琴曲四章；七言古風(fēng)《葬花吟》，《秋窗風(fēng)雨夕》和《桃花行》；蘆雪亭和凹晶館聯(lián)詩中的聯(lián)句；酒令；詞《唐多令》。
1．七言律詩——海棠言凄涼，菊花說孤高
《詠白海棠》一詩，為我們展現(xiàn)了一幅黃昏時節(jié)的“秋閨獨倚”圖，意境凄涼，冷落。北宋秦觀因蘇軾牽連，紹圣元年遭貶后，有《踏莎行》和《鷓鴣天》各一首，“霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無行處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去”、“枝上流鶯和淚聞，新啼痕間舊啼痕。一春魚鳥無消息，千里關(guān)山勞夢痕。無一語，對芳尊，安排腸斷到黃昏。弗能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”。這兩首詞，風(fēng)格哀婉凄清。黛玉這首詩顯然借鑒了秦少游的詞句，與上述秦觀的兩首詞在意境營造和風(fēng)格的哀婉凄清上有異曲同工之妙，表現(xiàn)了黛玉的愁緒和哀愁。當(dāng)然除卻這些，這首詩中的“碾冰為土玉為盆”、“偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂”還表現(xiàn)了黛玉如白海棠一般的冰清和高潔。
菊花詩《詠菊》、《問菊》及《菊夢》三首，出現(xiàn)在第三十八回“林瀟湘魁奪菊花詩，薛衡蕪諷和螃蟹詠”，這三首詩是十二首詠菊詩之冠，李紈評詩，《詠菊》第一，《問菊》第二，《菊夢》第三。通過詠菊、問菊、菊夢，把與菊花關(guān)系最密切的陶淵明拉出來，借助對陶淵明高風(fēng)亮節(jié)的由衷贊美，借此也暗含了黛玉自己的孤高自許，目下無塵。
2．七言絕句——題帕明心跡，五美嘆己身
“題帕三絕”出現(xiàn)在第三十四回“情中情因情感妹妹，錯里錯以錯勸哥哥”中，在之前的第三十二回“訴肺腑心迷活寶玉，含恥辱情烈死金釧”中，賈寶玉說出：
“好妹妹，我的這心事，從來也不敢說，今日我膽大說出來，死也甘心！我為你也弄了一身的病，在這里又不敢告訴人，只好挨著。等你的病好了，只怕我的病才得好呢。睡里夢里也忘不了你！”
這些話，向林黛玉表明真心，而后寶玉因為金釧和蔣玉菡事發(fā)，大承苔撻，差點被其父賈政打死。后來，林黛玉去探望賈寶玉，哭腫了眼睛，并勸其“你從此可都改了罷！”再之后，賈寶玉命晴雯去探望林黛玉，晴雯說“白眉赤眼兒的，作什么去呢？”“寶玉想了一想，便伸手拿了兩條手帕子，撂與晴雯”。林黛玉看見兩條舊帕子，體貼出意思來，不覺神魂馳蕩由不得余意纏綿，便向兩塊舊帕上題了三首詩上去。“題帕三絕”是寶玉和黛玉感情明朗化的開端，表現(xiàn)了林黛玉在賈寶玉對其傾訴衷腸后的心境，這三首詩表達(dá)了黛玉對寶玉的感情和對未來的憂心。“尺幅鮫綃勞解贈，叫人焉得不傷悲”，林黛玉雖然明白賈寶玉的真心，可是他們的事沒有得到賈母王夫人的認(rèn)可，就不算正正的名正言順?！皰佒闈L玉只偷潸，鎮(zhèn)日無心鎮(zhèn)日閑”、“彩線難收面上珠，湘江舊跡已模糊”，真的是“情不知其所起，一往而深”。脂批本中說黛玉“還淚債”，是黛玉的癡情，其實這三首詩也在暗示寶黛愛情的悲劇結(jié)局。
《五美吟》是林黛玉“我曾見古史中有才色的女子，終身遭際，令人可欣、可羨、可悲、可嘆者甚多，近日飯后無事，因欲擇出數(shù)人，胡亂湊幾首詩，以寄感慨”之作。西施，虞姬，明妃，綠珠，紅拂，都是古代絕色、絕才，卻又薄命的女子。不管是西施、虞姬，還是明妃、綠珠，亦或是紅拂，在黛玉心中，都只是在體貌或者是性情，命運上有和自己相似的地方?？沼胁派?，卻父母雙亡，只能寄人籬下；對賈寶玉一往情深，卻不敢明確表露，況且大觀園中又有那么多強有力的競爭對手，尤其是寶釵；再加上自己體弱多病，必是不壽之軀?！皢韬?！自古名才秉杰之姿，擅文章之譽，有盛名于時者，每為造物所忌，故干將多缺折而山櫟享修齡，茫茫天道不可問也”，其實有很多女才子也是一樣的。拿她們作比，是對前人的嘆惋，其實更是對自己的憐惜。
3.琴曲——故鄉(xiāng)思心切，身世遭跡悲
林黛玉創(chuàng)作的琴曲出現(xiàn)在高鶚補續(xù)第八十七回“感秋深撫琴悲往事，坐禪寂走火入邪魔”之中。琴曲共分四章，長短句錯落有致，讀來頓覺悲入胸中，憂思滾滾襲來。第一章寫自己“美人千里兮獨沉吟”，說自己遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)千里之外?！巴枢l(xiāng)兮何處，倚欄桿兮涕沾襟”，雖然想念，只是阻于現(xiàn)實，不得回歸，表現(xiàn)出自己對家鄉(xiāng)的深沉的思念及思而不能的悲愁。第二章開始轉(zhuǎn)入對眼前景物的描寫，并寫自己心境的凄涼。第三章是對寶釵的答復(fù)，由寶釵的“遭兮不自由”，寫自己“予之遭兮多煩憂”，抒發(fā)自己身世遭際的悲嘆。第四章由自己聯(lián)想到人生，再把一切都?xì)w于“夙因”，表達(dá)了對老天給自己安排的命運的無可奈何和無能為力，表現(xiàn)出內(nèi)心深深的哀傷。
4.七言古風(fēng)——落花感春情，風(fēng)雨作悲秋
林黛玉在《紅樓夢》中的文學(xué)創(chuàng)作最精彩、最具有藝術(shù)感染力的當(dāng)屬這三首七言古風(fēng)。其中，《葬花吟》更是上上之作?！对峄ㄒ鳌烦霈F(xiàn)在第二十七回“滴翠亭楊妃戲彩蝶，埋香冢飛燕泣殘紅”之中，黛玉聽見賈政叫了寶玉去，一天不曾回來，心中為此憂慮，聽說寶玉來了，便想去問個究竟。誰知晴雯、碧痕二人絆了嘴，又兼寶釵“三更半夜”，叫她們睡不得覺，正沒好氣，聽見敲門聲，況且不知是黛玉，于是沒好氣的拒絕不開。黛玉又聽見寶釵在怡紅院內(nèi)有說有笑，便傷心不已。再加上第二日起來，看見滿地的落紅，便創(chuàng)作了這首《葬花吟》。
首先，從形式上來說，猛然看去，《葬花吟》一詩是一首工整的七言詩，仔細(xì)讀來，卻發(fā)現(xiàn)里邊夾有“卻不道人去梁空巢也傾”、“天盡頭，何處有香丘”兩句。雖然這兩句有傷于此詩的工整，卻對充分表現(xiàn)此詩的感情有了莫大的幫助。當(dāng)讀到這兩句，總覺得比起七言更有力，“卻不道人去梁空巢也傾”仿若一種控訴，聲聲入耳，字字透心。“天盡頭，何處有香丘？”以問句的形式展現(xiàn)了一個活生生的黛玉形象，仿佛這句話就是出自黛玉之口，是黛玉當(dāng)著我們的面問出來的。一個問句便拉近了讀者與黛玉的距離，成了面對面的交流，能讓讀者身臨其境的感受黛玉當(dāng)時的心境。
再者，起句的新穎。詩詞創(chuàng)作中一般忌諱同字出現(xiàn)在同一首詩里或者是詞里，除非像歐陽修的“庭院深深深幾許”、李清照的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”等用的恰到好處的。更何況是在一句之中，“花謝花飛飛滿天”，一連兩個“花”和“飛”的出現(xiàn)。但是，《葬花吟》的起句雖然犯重字忌諱，在林黛玉的筆下卻妙筆生花，用的如前人般恰到好處，一句“花謝花飛飛滿天”，只七字，便把暮春時節(jié)群花凋零的景象刻畫描寫的淋漓盡致，精簡卻不失形象生動。
第三，對句的藝術(shù)表現(xiàn)力?！岸霹N無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門”、“青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫”、“憐春忽至惱春去，至又無言去不聞”、“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”等句，對仗工整，讀來朗朗上口，同時也是表現(xiàn)黛玉感情的最沉重的著力點。《葬花吟》一詩徹徹底底的表現(xiàn)了黛玉心中因春歸而引發(fā)的一系列傷春之情，體現(xiàn)了黛玉的多愁善感，體現(xiàn)了對自己的身世之悼。再有“未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風(fēng)流。質(zhì)本潔來還潔去，強于污淖陷渠溝”，則表達(dá)了自己的孤傲和傲世態(tài)度。
《秋窗風(fēng)雨夕》出現(xiàn)在第四十五回“金蘭契互剖金蘭語，風(fēng)雨夕悶制風(fēng)雨詞”之中。黛玉每至春風(fēng)、秋風(fēng)之后，必犯舊疾。眼看又是一年秋天，黛玉勞了神，總覺比往年更重，只得在房中將養(yǎng)。一日太陽未落，天就開始淅淅瀝瀝的下起雨來，黛玉歪在床上，隨手拿起一本書來看，卻是《樂府雜稿》，內(nèi)中有《秋閨怨》、《別離怨》等詞，再聽得窗外雨打湘竹的聲音，于是心中有感，做成《代別離》一首，用張若虛《春江花月夜》形式，當(dāng)即寫了一首詩，就是《秋窗風(fēng)雨夕》。
“別離十九曲：生別離，離歌，長別離，河梁別，春別曲，自君之出矣，送歸曲，思?xì)w篇，送遠(yuǎn)曲，母別子，寄衣曲，迎客曲，送客曲，遠(yuǎn)別離，久別離，古離別，怨別，離怨；怨思二十五曲：傷歌行，怨辭，青樓怨，春女怨，秋閨怨，閨怨，寒夜怨，征婦怨，彩書怨，鳳樓怨，綠墀怨，四愁，七哀，長相思，憂且吟，獨處愁，思公子，思君去時行，洛陽夫七思詩，湘妃怨，娼樓怨，西宮秋怨，西宮春怨，遺所思，獨不見”，這些都是一些低沉的愁怨之作。
《秋窗風(fēng)雨夕》共二十聯(lián)，共出現(xiàn)十五個“秋”字。在這里，黛玉極度強調(diào)秋，極盡描寫秋，這里所表現(xiàn)的景象像極了脂批的“落葉蕭蕭，寒煙漠漠”。到了這里，黛玉自覺得自己的病比往常更重了些，雖然表達(dá)悲秋情緒，但這首詩比往常顯得更加蕭敗和頹傷。
《桃花行》出現(xiàn)在第七十回“林黛玉重建桃花社，史湘云偶填柳絮詞”之中。“唐《景龍文館》記曰：四年春，上宴于桃花園，群臣畢從。學(xué)士李嶠等各獻(xiàn)桃花詩，上令宮女歌之。辭既清婉，歌仍妙絕，獻(xiàn)詩者舞蹈稱萬歲。上敕太常簡二十篇入樂府，號曰‘桃花行’”。
這里黛玉作的《桃花行》是唐樂曲名。大觀園的詩社停了將近一年，因為黛玉的這首詩重新起社，并改社名為桃花社?！短一ㄐ小分凶罹实脑娋湓谠娢玻骸半僦r艷何相類，花之顏色人之淚。若將人淚比桃花，淚自長流花自媚。淚眼觀花淚易干，淚干春盡花憔悴?！惫旁娭幸话爿^少用仄聲韻，而這幾句句尾卻用了“類，淚，媚，悴”四個仄聲字，收句短促，為感情抒發(fā)的激烈、急促提供了可能，黛玉胸中的那股郁沉的憂愁、苦悶似乎噴涌而出，更加具有感染力。拿桃花和人作比，表現(xiàn)了黛玉的傷春情緒和幽深的身世和自我之悲。
“憔悴花遮憔悴人，花飛人倦易黃昏。一聲杜宇春歸盡，寂寞簾櫳空月痕！”憔悴的花和憔悴的人一起憔悴，桃花雖然美麗，卻如這天一樣容易日暮，再加上杜鵑叫個不停，好像在催促著春天快快過去，只剩下寂寞的人獨倚著簾櫳看著凄清的月光。黛玉自己何嘗不和桃花一樣呢，雖然才色過人，卻有著多病的身軀，生的如暮春的桃花一般憔悴，自己也會像凋謝的桃花一樣孤寂冷清，生活中只有冷冷的月光相伴。最后的幾句詩，深刻的體現(xiàn)了黛玉的身世之悲。
縱觀黛玉所做的七言古風(fēng)，有一個顯著的特點，就是同一個字的重復(fù)運用。比如“花謝花飛飛滿天”、“爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰”，比如“秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長”，比如“胭脂鮮艷何相類，花之顏色人之淚。若將人淚比桃花，淚自長流花自媚。淚眼觀花淚易干，淚干春盡花憔悴”，這些字的重復(fù)運用，使整個詩有了一種回環(huán)往復(fù)的曲折的美，就好像一個人輕輕低徊的傾訴。這正好體現(xiàn)了黛玉愁腸百結(jié)、無以釋發(fā)的心性特征。雖然是簡單的幾個字，對表現(xiàn)黛玉卻有重要的作用，使黛玉的形象更加豐滿、生動和立體化。
5.聯(lián)詩——蘆亭嘆紅梅，凹館葬冷月
蘆雪亭聯(lián)詩出現(xiàn)在第五十回“蘆雪亭爭聯(lián)即景詩，暖香塢雅制春燈迷”中，其中黛玉一共有八句，雖然因湘云的爭搶，這首詩里有一些取鬧的嫌疑，但是依然可以從黛玉的聯(lián)句里看出黛玉的一些心性特征出來。比如詩句中的一些字，如“苦、冷、寂寞”，相比于寶釵的“輕、醉”，就可以看出黛玉多愁善感的憂郁。再有一句“沁梅香可嚼”，短短五個字，便可以充分體現(xiàn)黛玉的孤高和冰潔和與眾不同。
凹晶館聯(lián)詩出現(xiàn)在第七十六回“凸碧堂品笛感凄清，凹晶館聯(lián)詩悲寂寥”中，是黛玉和湘云二人聯(lián)成，再加上后來妙玉補了尾句，其中黛玉一共有二十句。《紅樓夢》一書以七十六回為界，七十六回后面的部分基調(diào)為之一變，如果說前七十六回還有一些繁榮景象，那么七十六回后面的則繁榮之氣全無，從此，賈家的敗落逐漸顯露出來，一發(fā)不可收拾，這也可以從黛玉和湘云的聯(lián)詩中看出來，“酒盡情猶在，更慘樂已諼。漸聞笑語寂，空剩雪霜痕”，正是象征著這一不可挽回的現(xiàn)實。湘云和黛玉的聯(lián)詩起初還是一派欣欣向榮的氣象，到后面逐漸轉(zhuǎn)變成低緩的調(diào)子，直到最后的兩句“寒塘渡鶴影，冷月葬花魂”，直達(dá)到一種孤絕、悲絕的境地。
據(jù)此，很多人認(rèn)為黛玉的最后結(jié)局是“沉湖”，但是就從文本推敲來看，這種觀點有欠考慮，就只一個證據(jù)就可以把這個觀點推翻，第二十三回“西廂記妙詞通戲語，牡丹亭艷曲警芳心”中，那時正當(dāng)三月中旬，寶玉帶了《崔鶯鶯傳》到沁芳閘橋桃花樹底下石凳上看，卻是一陣風(fēng)吹來，吹落一大片桃花，寶玉恐怕人踐踏了，于是兜起來抖在池中。這時黛玉擔(dān)著花鋤來了，寶玉看見便叫黛玉一起將落花撿起來抖在水中。黛玉卻說不好，
“你看這里的水干凈，只一流出去，有人家的地方什么沒有？仍舊把花糟蹋了。那犄角上我有一個花冢，如今把他掃了，裝在這絹帶里，埋在那里，日久隨土化了，豈不干凈?！?/b>
況且黛玉有詩“未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風(fēng)流。質(zhì)本潔來還潔去，強于污淖陷渠溝”，這樣看來，黛玉最后淚盡而亡，最終長埋于地下，才是黛玉的真正結(jié)局?！袄湓略峄ɑ辍笔趋煊駥ψ晕业囊环N客觀認(rèn)識，是對自己生活和身世的認(rèn)識，也是對自己命運和歸宿的認(rèn)識，其中體現(xiàn)的是黛玉深沉的悲愁，憂郁和傷感，也暗示了黛玉的最終命運——像被埋葬的落花一樣，保持著潔凈的身軀，伴著冷月，眠于地下。
6.酒令——西廂羨自由，過雁說哀腸
在整個《紅樓夢》中，黛玉的酒令共在兩處出現(xiàn)，分別是第四十回“史太君兩宴大觀園，金鴛鴦三宣牙牌令”和第六十二回“憨湘云醉臥芍藥茵，呆香菱情解石榴裙”。第四十回中黛玉行的酒令中有出自《牡丹亭》、《西廂記》的句子，《牡丹亭》和《西廂記》在當(dāng)時來說是禁書，連男孩子都不得看，更不要說是閨中女孩兒。黛玉在賈母，王夫人，劉姥姥以及眾兄弟姐妹面前說出其中的句子來，正體現(xiàn)了黛玉的反叛精神，是對封建綱常倫理道德的公開叫板。再者，《牡丹亭》、《西廂記》都是歌頌?zāi)信畱賽鄣模主煊裼镁屏畹男问秸f出來，體現(xiàn)了她對沖破綱常的、自由愛情的向往。第六十二回中的酒令有兩句可以明顯的體現(xiàn)黛玉的形象，“風(fēng)急江天過雁哀”和“叫得人九回腸”，黛玉的哀愁就像大雁的叫唳，讓人悲愁到九回腸。
7.詞——柳花隨風(fēng)舞，燕子忍淹留
黛玉唯一的一首詞《唐多令》出現(xiàn)在第七十回“林黛玉重建桃花社，史湘云偶填柳絮詞”之中。時值暮春，史湘云無聊，看見隨風(fēng)飄舞的柳絮，于是作成一曲小令《如夢令》，因說“咱們這幾社總沒有填詞”，于是和黛玉商量以“柳絮”為題，限出調(diào)，粘在墻上，讓眾人來作。
自古以來，以柳絮為題寫詩填詞的為數(shù)不少。比如杜甫“癲狂柳絮隨風(fēng)去，輕薄桃花逐水流”、“不分桃花紅勝錦，生憎柳絮白如棉。劍南春色還無賴，觸忤愁人到酒邊”，比如蘇軾的《水龍吟》：“似花還似飛花，也無人惜從教墜”，比如柳如是《金明池》“還記得，舊時飛絮。況晚來，煙浪迷離，見行客，特地瘦腰如霧”、莊盤殊《蘇幕遮》“早垂絲，遲作絮。不見花開，只見花飛處。繞砌縈簾剛欲住，打個回旋，又被風(fēng)扶去”等等，都是在借柳絮這一柔媚、委婉凄涼的意象來表現(xiàn)一種或淡或濃的愁緒。
黛玉的這首《唐多令》也是，“粉墮百花洲，香殘燕子樓。一團(tuán)團(tuán)逐對成球。漂泊亦如人命薄，空繾綣，說風(fēng)流！草木也知愁，韶華竟白頭。嘆今生誰舍誰收？嫁與東風(fēng)春不管，憑爾去，忍淹留。”“漂泊亦如人命薄”一句既道出了柳絮的特征，又借柳絮來表現(xiàn)作者感情，表現(xiàn)了黛玉的遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，寄人籬下的漂泊之苦。緊接著“空繾綣，說風(fēng)流”又說出了自己空有才色，卻不得理解和接納的苦悶，又側(cè)面體現(xiàn)了自己的高潔?！皣@今生誰舍誰收”一句，說明了柳絮無人照看，微風(fēng)過處，只能隨風(fēng)飄舞，不知道落到哪里，無人憐惜。這又和黛玉悲苦的命運有了相同的經(jīng)歷，黛玉寄人籬下，也如柳絮般無人垂憐，不知道今后的生活會是什么?！皯{爾去，忍淹留”一句說明了柳絮的悲劇命運，同時也是黛玉在訴說自己的悲劇命運。
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