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(1)書法美學(xué)講義（十九）

2015.07.25

二、墨色交替。不但用筆可以表現(xiàn)出一定的斷續(xù)關(guān)系，而且行墨也可以表現(xiàn)出一定的斷續(xù)關(guān)系，這就是墨色的濃淡、枯潤(rùn)的交替。陸居仁《題鮮于樞行書詩(shī)卷跋》“伊”字領(lǐng)起的五字，“薊”字領(lǐng)起的四字……都是由濃漸淡，由潤(rùn)漸枯，每一組中微妙的差異可以嶷翻一系列不同的色調(diào)。筆墨的這種周而復(fù)始，斷而還續(xù)的顯隱起伏，是一種節(jié)奏的藝術(shù)，使人如睹“墨分五色”、粲然盈楮的繪畫美，又使人如聞?shì)p重交替、強(qiáng)弱分明的音樂(lè)美。沈尹默曾說(shuō)過(guò)：
世人公認(rèn)中國(guó)書法是最高藝術(shù)，就是因?yàn)樗茱@出驚人奇跡，無(wú)色而具畫圖的燦爛，無(wú)聲而有音樂(lè)的和諧，引人欣賞，心暢神怡……
欣賞陸居仁的這一作品，諒來(lái)你也有這種美的感受吧!
三、筆勢(shì)回顧。書家使毫行墨的筆勢(shì)，如蔡邕《九勢(shì)》所說(shuō)，是“勢(shì)來(lái)不可止，勢(shì)去不可遏”，作品的氣脈正是這樣形成的。一般來(lái)說(shuō)，筆勢(shì)的行進(jìn)總是向前的，或者說(shuō)是下行的。但有的書家在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)，在適當(dāng)?shù)臈l件下，偏要暫時(shí)“遏止”一下，其表現(xiàn)就是讓一個(gè)字的末筆向上回顧。如宋克的《草書唐人詩(shī)卷》，第一行“金銅仙人辭漢歌”，是李賀一首詩(shī)的標(biāo)題，最后的“歌”字，恰好利用末筆向上鉤起，回顧以上六字，以見其標(biāo)題至此結(jié)束。同時(shí)，它又有向第二行飛度的筆意，使之“氣候通于隔行”。這種瞻前顧后的一筆，是很有意趣的。再如一個(gè)“送”字、兩個(gè)“天”字，都是借助于字形，表現(xiàn)出一往無(wú)前中的停頓，不可遏止中的“遏止”，使得通篇筆意更為豐富，使得氣脈一貫之中偶有不一貫處，使得審美的目光也不是一溜直下，而是到一定的地方就向上回顧一下，這也是一種心理的調(diào)節(jié)。
     四、中斷筆意。朱和羹《臨池心解》說(shuō)：“作書須筆筆斷而后起，言筆筆有起訖耳?！本鸵钥瑫鴣?lái)說(shuō)，筆畫與筆畫之間既要有“脈接”、“意連”，又要“斷而后起”，起訖分明，甚至在轉(zhuǎn)折處也要“斷而后起”。當(dāng)然，這種轉(zhuǎn)折處的“斷”，又要不露形跡。顏真卿《勤禮碑》166)中的有些字，轉(zhuǎn)折處的斷意非常明顯，甚至在形跡上也顯示出來(lái)了。例如“魯”、“碑”的兩個(gè)轉(zhuǎn)折，一筆明顯地分作兩筆。一個(gè)“田”字的轉(zhuǎn)折處，和。魯。、“碑”二字的其他轉(zhuǎn)折處一樣，是斷而實(shí)有連意。書法藝術(shù)是有它的節(jié)奏的。凡是筆跡斷多于連的，節(jié)奏就慢；凡是筆跡連多于斷的，節(jié)奏就快。試比較顏真卿的這三個(gè)字和趙孟頰《膽巴碑》中的三個(gè)字，節(jié)奏感就截然不同。趙孟頰把原應(yīng)斷開的筆畫都連寫了。相形之下，顏書風(fēng)格穩(wěn)重，節(jié)奏徐緩；趙書風(fēng)格流暢，節(jié)奏輕快。然而二者又不是只斷不連或只連不斷，而是或以斷為連，斷中有連，或以連為斷，連中有斷，都表現(xiàn)出連與斷、跡與勢(shì)巧妙配合。
     蘇軾的《歐陽(yáng)永叔醉翁亭記》168)，氣脈“連”與“斷”組合得更為巧妙。作品的開頭和結(jié)尾，以楷書為主，中間則以連綿的草書為主，而且楷書的轉(zhuǎn)折處也多斷筆。這樣相互映襯，就顯得斷處愈斷而連處愈連。先看作品開頭和穿插在中間的“翁”、“而”、“山”三字，斷得出奇?！独潺S夜話》說(shuō)蘇軾論詩(shī)主張“以奇趣為宗，反常合道為趣”。這三個(gè)字的斷筆，就以出奇制勝?！岸弊值恼坫^，似乎要脫離整體而掉下去了，但它那向上一鉤又似乎鉤住了。“山”字?jǐn)酁楦綦x的四筆，但又是朝揖呼應(yīng)，無(wú)筆不連。再看插在草書“發(fā)而幽香。中的“幽”字，上下的字都是兩三筆而草就，而這個(gè)“幽”字，竟斷成互不連接的七筆，使節(jié)奏到這里大大地放慢了，就如在前后連貫而流暢的旋律中插進(jìn)了若干休止符。這種藝術(shù)處理，既是“反?！钡模匆话銜鴮懥?xí)慣之“?！保质恰昂系馈钡?，合斷續(xù)相問(wèn)之“道”，可說(shuō)是富于審美的“奇趣”。
再如圖例169“陵”字，在上面“誰(shuí)廬”二字草書連寫的筆勢(shì)的牽帶下，其左旁理應(yīng)很流暢地一筆而就，但作品中卻一反常態(tài)地突然斷開。至于“陽(yáng)”字，右上角的斷開，猶如印章的破邊，書寫速度也相應(yīng)慢了一下，但這個(gè)“斷”和“慢”，又為下面的“連”和“快”蓄勢(shì)，于是下邊的“勿”，竟化作三個(gè)半虛半實(shí)的圓圈，上下的方圓對(duì)照，更突出下面的連意。一字之中，竟作如此的變化，怎不令人“拍案驚奇”!
蘇軾的這一書法作品，體現(xiàn)了他“以奇趣為宗”的美學(xué)主張，而這又和他對(duì)斷與連的巧妙安排分不開的。
    五、以橫斷脈。有人認(rèn)為凡是成功的草書作品，應(yīng)該是終篇展玩，不見橫畫，這是有一定道理的。孫過(guò)庭《書譜》說(shuō)，“草貴流而暢”。如果作品中橫畫突出了，速度就放慢了，氣脈就不流暢了，就影響草書的氣勢(shì)美了。所以姜夔《續(xù)書譜》論草書，也主張“橫畫不欲太長(zhǎng)，長(zhǎng)則轉(zhuǎn)換遲”。即使是行草或行書，橫畫，也不宜太突出，因?yàn)樗绊懶袣?。但是，鄭板橋的“六分半書”，卻偏在行、草中穿插一些橫畫，而且并列書寫，寫得較長(zhǎng)，非常顯眼，如“書”字的八橫、“吾”字的三橫、“蠢”字的三橫等等，都非常突出，使氣脈似乎突然中斷，節(jié)奏似乎突然徐緩。這種穿插，也許你會(huì)認(rèn)為太怪，太反常，太不協(xié)調(diào)了。其實(shí)，這“反?！币彩恰昂系馈钡?。你有沒(méi)有注意過(guò)古典小說(shuō)《三國(guó)演義》，它就有氣脈時(shí)續(xù)時(shí)斷、節(jié)奏時(shí)快時(shí)慢的穿插之妙。如五關(guān)斬將、三顧茅廬、七擒孟獲，妙就妙在于連，可謂氣脈流暢，不見“橫畫”；而三氣周瑜、六出祁山、九伐中原，妙又妙在于斷，節(jié)奏緩慢，節(jié)外生枝，中間插進(jìn)了不少“橫畫”，然而人們讀來(lái)卻感到意趣盎然，并把這譽(yù)為“笙簫夾鼓，琴瑟間鐘”，或譽(yù)為“橫云斷嶺，橫山斷脈”。鄭板橋“六分半書。及其以橫斷脈的穿插處理，有類于《三國(guó)》的敘事之妙。
六、以點(diǎn)斷勢(shì)。孤立絕緣的“點(diǎn)”，在草書作品中往往不易貫氣。然而有些書家在草書中卻偏要以點(diǎn)斷勢(shì)，使行筆到這里略頓一下，然后繼續(xù)下行。懷素《圣母帖》中的補(bǔ)筆點(diǎn)，是很有意思的。這個(gè)作品具有流暢圓轉(zhuǎn)之美，但是，書家唯恐它太流轉(zhuǎn)、太暢通，因而在適當(dāng)?shù)牡胤窖a(bǔ)上一點(diǎn)。第二行第四個(gè)“邁”字，右邊的一點(diǎn)，有留止筆勢(shì)的妙用，使行筆至此暫時(shí)稽遲不進(jìn)。這個(gè)補(bǔ)筆點(diǎn)都是補(bǔ)在空際的。還有第一行第二字“冰”、第二行第二字“豐”、第三行第二字“神”，則是補(bǔ)在分外流轉(zhuǎn)的線上的，使線條流到這里略略停了一下，又繼續(xù)暢快地向前流去。特別是一個(gè)“神”字，有李白詩(shī)句“抽刀斷水水更流”的意味。這一“斷”，又相反相成地更顯示出“勢(shì)來(lái)不可遏，勢(shì)去不可止”的筆意。黃庭堅(jiān)的草書，有“快馬入陣”，勢(shì)不可遏的藝術(shù)特色，但他的《諸上座帖》，卻別辟蹊徑，中間安插了眾多的點(diǎn)，東一點(diǎn)，西一點(diǎn)，這里幾點(diǎn)，那里幾點(diǎn)。這些互不連屬的點(diǎn)，使凌厲無(wú)前的筆勢(shì)不斷停頓。這種藝術(shù)匠心，或許會(huì)使你想起一支神兵的行動(dòng)，既是快馬入陣，銳不可擋，又是穩(wěn)扎穩(wěn)打，步步安營(yíng)。但是，還不如把它比作音樂(lè)更為合適。它是點(diǎn)和線譜成的交響樂(lè)章，其中既有“風(fēng)趨電疾”的線，又有“高山墜石”的點(diǎn)的節(jié)奏頓挫，可謂“洋洋乎盈耳”了。七、楷隸間草?？㈦`行筆遲，草書行筆疾，二者相間，處理得好，能夠相得益彰。顏真卿的《裴將軍詩(shī)》，以楷書的體勢(shì)、隸書的筆意或隱或顯地?fù)诫s到草書中去，形成了有斷有續(xù)的特殊的風(fēng)格美。
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