文 / 游進禧
黃鑫是涌現(xiàn)畫壇的頗具國畫功力與個人獨特面貌的中國畫家，他的學習途徑與成功道路發(fā)人深省，值得深思，他把心貼近大地，傾聽大自然深處的呼喚，他的作品雖未至盡善盡美，但亦足以振聾發(fā)聵，令人刮目。
黃鑫是通往藝術(shù)殿堂上不倦的探索者，就像他說的“前行的路上有許多美麗的風景，寥寥千山在耳邊”。他不僅以作品的魅力熏陶著我們，更是其對人生的感悟，對藝術(shù)的執(zhí)著有一份激情激勵著我們。
藝術(shù)是觸類旁通的。作為藝術(shù)門類，都是觸類旁通的。中國畫“詩、書、畫、印” 缺一不可，這是成為一位畫家所必備的條件。幾年前，黃鑫從詩歌、散文、書法、國畫、篆刻立足畫壇，因為他比同行多了那寥寥數(shù)語表達出自己對生活、對大自然、對人生對事物的鑒賞和情趣，所以，他已經(jīng)成功地站在了畫家隊伍的前沿。
如果說只會寫詩寫詞寫句寫文章，不會作畫者，叫作家、詩人并不過，因為詩人詩里的意境是靠語言和文字表達出來的。如果說只會作畫不會寫詩者，眾所周知不能稱其為畫家，充其量是位畫工或畫匠。因為沒有詩情畫意的畫作談何意境，又如何能表達出畫之最高意境和情趣呢?不能表達出詩情畫意的畫者的作品怎能稱之為畫家呢？其畫作也不能稱之為作品。黃鑫詩書畫印兼容并蓄成為一名成功的畫家，這源于黃鑫水墨中流淌著詩的情韻畫之意境。山水畫是時間磨礪出來的藝術(shù)，山水畫的成功需要漫長的歷程，路程遙遠且無坦途。“起點不凡，別出新意”他以文人的情懷和獨特的藝術(shù)視角，將詩詞的情感和意境融匯于中國畫的藝術(shù)之中，他與詩詞書畫篆刻為伍，將人生意義與價值蘊含其中，他以自我和毅力開拓藝術(shù)空間，開拓著一個更為廣闊的生活新天地。這些年，他如蜜蜂之辛勤，多姿多采。他踏跋山川，行走在都市的邊緣，讀書寫作潑墨吟詩，潛心于藝術(shù)創(chuàng)作，畫出新奇。近期，他深入鄉(xiāng)村田園，選擇了地方風情，他情有獨鐘，其取得成就的卻是那些美麗的山川。他創(chuàng)作的作品《江南瑰寶羅源陳太尉宮》《河洋古鎮(zhèn)嶺兜村》《古鎮(zhèn)風采》《荷塘清趣》《十里好山詩境界》等系列作品，生動的描繪了中國傳統(tǒng)文化的藝術(shù)風貌。畫畫這事兒十分講究，太刻意拘謹，不用心則潦草，繪畫妙在于似與不似之間。黃鑫把青山綠水翠竹山花、亭臺、樓閣，那些灰墻黛瓦收入畫中，把景色情趣、結(jié)構(gòu)、造型、氣勢、肌理融進水墨相得益彰。黃鑫構(gòu)建的藝術(shù)姿態(tài)創(chuàng)造自己藝術(shù)“與君共醉煙霞中”，他培植的生命之山水因為培植在精神的土壤上，因而長綠長青，他的藝術(shù)因為涵蓋了精神意蘊，而獲得了充實與豐盈。
黃鑫他追隨黃賓虹“渾厚華滋”的藝術(shù)主張，在書畫實踐的同時，還注重畫論、畫史的研究。其畫風傾向潑墨、積墨、宿墨、破墨互用，山水畫以黑、密、厚、重、渾的特點，使山川層層韻染，大氣磅礴?？偨Y(jié)了中國用筆用墨的規(guī)律，“用筆貴在剛而能柔，用墨貴在淋漓而不臃腫”。對章法守黑知白，講究虛實關(guān)系，要求實中有虛，虛中有實，陰陽開合，起伏回旋，氣脈連通。落筆之處留得墨，縱游山水要有情。在創(chuàng)作中經(jīng)常以圓線和點的組合加以染漬的方法，以線狀的延伸層層相扣，水墨濃淡蒼然一片。以“點式“來羅織畫面丘壑形質(zhì)，能做到整體節(jié)奏的相互照應(yīng)，大膽突破，把墨與水、墨與色及繪畫與書法的關(guān)系創(chuàng)造性的運用，不拘一格，自然天成，遒勁古樸，豪放而又充滿了書卷氣和金石味。磅礴之勢密處尋香，仿佛用點來堆積出交雜的畫面空間感，皴出一片充溢的生機。他能較好地運用淡墨來統(tǒng)籌全局，時而細膩又潤而腴，實屬不易。黃鑫不斷深入藝術(shù)與生活的實踐，其作品有濃郁的山水情懷，有著鮮明的時代感和繪畫語言，有著個性化很強的藝術(shù)手法為生機勃勃的大自然譜寫出一幅幅清新靚麗的華彩樂章。中國畫講究筆墨，筆墨的最高境界是蒼潤并濟。他于中國文化本質(zhì)體悟深刻，作品體現(xiàn)的不僅僅是筆墨的技術(shù)性，而是筆墨的人文性，以一顆平常心融入大自然，寫意人與社會、人與自我的關(guān)系，選擇了最恰當?shù)恼Z言方式，折射著人與自然的共同天性，理想的精神家園。藝術(shù)的本質(zhì)在于對精神的表現(xiàn)和張揚，正是藝術(shù)家這種最具有意義的生命表現(xiàn)形式。黃鑫把藝術(shù)創(chuàng)作當作養(yǎng)心養(yǎng)性，散發(fā)著激情與理性，本能與修養(yǎng)。心境中有一種悵然若失的體驗“鄉(xiāng)愁”在“鄉(xiāng)愁”中捕獲得即將遠去的邊緣藝術(shù)，以水墨畫自由的表達鄉(xiāng)村整潔樸素的生活場景，他的畫那么奔放，那么有生命。讀他的畫或散文、詩歌，情感真摯情境浪漫。田園牧歌式的永恒心象是其審美意識的核心內(nèi)容，中國傳統(tǒng)村落平靜恬適的生活情景是其藝術(shù)表達和思想傳遞的基本載體。豐富的情感撲茂強烈真誠的藝術(shù)品格盤旋在“精神家園”，在那遠離喧囂的大自然的懷抱里，在質(zhì)樸樂觀的鄉(xiāng)間小道上，可以領(lǐng)悟到一種令人神往，而悠遠平靜的內(nèi)心獨白，是都市生活無法感受的精神家園，今天中國的現(xiàn)實主義美術(shù)才更加顯示出其自由“借題”的真活力。在當代文化的語境下，中國畫的發(fā)展涵蓋著中國畫所特有的個人精神文化氣質(zhì)中，水墨實驗語境。
子曰：“仁者樂山，智者樂水。”大山之厚重，流水意綿延，美麗的鄉(xiāng)城景象是黃鑫筆下創(chuàng)作取之不竭的涌泉，是他繪畫藝術(shù)的生命真諦，是他通往藝術(shù)未來的廣闊空間。“心入綠青山，春花隨我開。放歌江月外，起卷暖高樓。”黃鑫以老僧補衲之沉靜，寧靜致遠，“心境、意境”的創(chuàng)作心態(tài)和他的詩書畫印擁抱自然之美，走進中國美術(shù)新的時代，沿著堅實的步伐邁向現(xiàn)代中國的時代畫壇。我們期待著他創(chuàng)造的“精神家園”在未來給我們帶來新的、永續(xù)的驚喜！
