50mm鏡頭的故事，往往是最平凡卻又最出彩的。
結(jié)構(gòu)簡單，體積小巧，價(jià)格也可以很廉價(jià)，卻可以拍出最動人的畫面。無論是相機(jī)新人，還是攝影大師，都需要一個(gè)50mm鏡頭去好好思考：在最平凡的視角下，如何尋找攝影的本質(zhì)。
平凡/真實(shí)的視角
50mm較短的鏡頭又被稱為「標(biāo)準(zhǔn)鏡頭」，是因?yàn)槠湓?35畫幅上的視角約為39°，與人眼的視角相當(dāng)。如果鏡頭是攝影師的眼睛，那么50mm一定是最能真實(shí)還原拍攝瞬間的鏡頭。
可能會有人覺得50mm鏡頭非常雞肋，食之無味棄之可惜。廣角不夠廣，長焦不夠長，拍攝人像或者風(fēng)景都容易顯得平淡無奇，少了張力和長焦帶來的虛化感。50mm鏡頭就像一張白紙，平淡無奇。
但這也是為什么，大師通常都會向新手推薦50mm鏡頭的原因。廣角鏡頭的畸變控制、長焦鏡頭的空氣感，對于新手來說都太過困難而浮夸，恰恰50mm鏡頭的「真實(shí)感」卻能夠讓新手輕松做到「所拍即所見」，沒有器材上的困擾，新手能夠?qū)Ｗ⒂谒伎紭?gòu)圖和內(nèi)涵。
「麻煩」的定焦
現(xiàn)在的相機(jī)套頭基本都是變焦鏡頭，隨著「一鏡走天下」的熱潮，變焦鏡頭也越來越多，但是即使如此，50mm定焦鏡頭的魅力也沒有被抹殺，因?yàn)閿z影有時(shí)候就是越「麻煩」越有趣。
對于初學(xué)者來說，用一顆50mm定焦鏡頭顯然要比用變焦鏡頭麻煩許多，不能變焦意味著更多的空間限制。有時(shí)候?yàn)榱死硐氲臉?gòu)圖，你會不得不來回踱步，但其實(shí)在這個(gè)過程中，你會越來越熟悉50mm的視野和透視關(guān)系，發(fā)現(xiàn)更多有趣的視角，甚至還能學(xué)會如何運(yùn)用畫面中的元素，使它們產(chǎn)生更多共鳴。
這就是50mm定焦「麻煩」的魅力，攝影師不是簡單的取景+按快門，當(dāng)你更多的融入場景，思考并與之互動，你會發(fā)現(xiàn)更多背后的精彩。
大光圈的悖論
攝影初學(xué)者入坑的理由，相信很多都是為了「大光圈」，這是相機(jī)攝影中最為表象的魅力，也是眾多手機(jī)廠商爭相研發(fā)的方向。而50mm定焦頭的大光圈，就能夠很輕易的得到虛化的焦外。
但是虛化的意義并不是數(shù)學(xué)題一樣越多越好，大光圈與超廣角一樣，炫技的程度往往大于實(shí)際意義，新手沉迷于大光圈，拍出來的作品容易落于俗套，看多了反而有種審美疲勞。
大光圈的淺景深，在營造氣氛與突出主體的時(shí)候非常有效，其大光圈在弱光下提升快門速度的作用則更加重要，能夠讓我們更容易在室內(nèi)進(jìn)行攝影創(chuàng)作。這是容易被新手忽略的特質(zhì)。
魚和熊掌可以兼得
單反總是給人感覺沉重，但是50mm定焦鏡頭的體積卻都非常小巧。相比其他焦段同樣大光圈的定焦，50mm不僅能夠輕松的掛載，還能在拍攝時(shí)避免引起過多人的注意，面對身邊稍縱即逝的瞬間，你能夠更從容的抬手抓拍。
以50mm為代表的標(biāo)頭，是最早出現(xiàn)的鏡頭，隨著攝影技術(shù)發(fā)展至今，標(biāo)頭的制作工藝也越來越成熟。這樣的成熟，帶來了「標(biāo)頭無弱旅」的現(xiàn)象，再好的變焦鏡頭，其拍攝效果也難以媲美定焦鏡頭在最佳光圈下所拍攝的照片質(zhì)量。同時(shí)，成熟的工藝與大量制造，也讓50mm等標(biāo)頭相比其他鏡頭價(jià)格實(shí)惠很多，對于初學(xué)者來說具有很高的性價(jià)比。
大師的選擇
50mm的攝影哲學(xué)，就是真實(shí)，就是平淡。但是往往只有真實(shí)的美，才是最震撼人心的美，只有最真實(shí)的故事，才是最讓人銘記的故事。50mm鏡頭一直在用它最平凡真實(shí)的視角，講述著這個(gè)世界最值得記錄的故事，這也是為什么很多攝影界的傳世佳作都是50mm鏡頭所拍的原因。
與中國有不解之緣的馬克呂布，早期使用50mm，之后忠于35mm?！脯F(xiàn)代新聞攝影之父」布列松早期使用35mm，之后忠于50mm。世界上的兩位大師都曾使用50mm，記錄下了最真實(shí)的杰作，50mm鏡頭的魅力，著實(shí)無法小覷。
最后
正如布列松所說：「攝影家的眼睛，永遠(yuǎn)都在評估出現(xiàn)在他眼前的事物。他只須移動1毫米的幾分之一，便可以把線條吻合 起來。他只須稍微屈膝，便可以將透視改變。把照相機(jī)放置在離主體近一些或遠(yuǎn)一些，他便可以刻畫出某一細(xì)節(jié)——這細(xì)節(jié)，既可能相得益彰，也可能喧賓奪主?！?/p>
真正決定照片含義的不是鏡頭，而是鏡頭背后的我們自己，不是么？
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