1、梅蘭芳巧借廣告
上世紀30年代，梅蘭芳先生初到上海，雖然他唱功絕頂，但要在大上海一下子出名也難。
那時，報紙為了生存，需要靠廣告收入來維持?？赡菚r候的廣告，要么吹得過分，要么說某某產品有什么特別療效，介紹演出也是說什么蓋世絕頂，這樣的廣告在報紙上比比皆是。為了宣傳梅蘭芳，當時替梅蘭芳籌劃的這個戲班子就想在報紙上打廣告，但是這個廣告要怎么登，才能引起人們的注意呢?
經過一番籌劃，他們決定在報紙上只印三個字——梅蘭芳，之后什么都不說，廣告就這樣登出去了。第一天就開始有人議論：“這梅蘭芳是誰呀?”第二天的報紙上還是不小的版面，三個大字——梅蘭芳。這下子議論的人就更多了，連登了幾天之后，上海市街頭巷尾就都在議論了：“您知道梅蘭芳嗎?”
當時上海的市民并不知道梅蘭芳是誰，因為好奇，都在互相打聽，就這樣，梅蘭芳的名聲越來越響。連登了一周之后，報紙上登出了一個詳細的廣告：“梅蘭芳——京劇名旦，今晚在上海某某戲院登臺獻藝。歡迎觀看。”廣告一出，票立即賣了個精光。大家都想去聽聽看梅蘭芳究竟唱得怎么樣，看看梅蘭芳先生的功底。從此，梅先生一唱走紅，知名度也提高了。
[素材解讀]如果按照—般的思路，在報紙上登出廣告對新人梅蘭芳大肆吹捧一番，對廣告日漸麻木的觀眾們未必會待見。然而梅蘭芳別出心裁，只登“梅蘭芳”三個字，給人們留有豐富的想象空間，讓人耳目一新，想要一探究竟。
[適用范圍]新穎
2、梅蘭芳蓄須明志
1941年12月，日本進攻香港。困在這孤島上的梅蘭芳預感到局勢緊迫，情緒很不好。他想：如果日本人占領香港，我豈不又成了他們拉攏的重點了嗎?于是，他不再刮臉了。不幾天，他就留起了小胡子。
日軍占領香港后，日軍司令酒井見到梅蘭芳，套近乎說：“我們有20多年沒見了，您還記得我嗎?我在日本使館當過武官，看過您的戲。”梅蘭芳沒有回答。酒井又驚訝地說：“您怎么留胡須了？您還應該演戲呀!”梅蘭芳說：“我年紀老了，已經失去了舞臺條件，應該退休了。”酒井明知道梅蘭芳是在拒絕為日本宣傳，但也不便發(fā)作，只好讓人把他送了回去。
由于幾年不登臺，梅蘭芳一家和他的劇團沒有收入，生活十分困難，香港住所房價又太貴。1942年，他返回了上海，可仍然閉門不出，拒絕演出。有一次，大漢奸褚民誼來找梅蘭芳，請他為“慶祝大東亞戰(zhàn)爭勝利”作巡回演出。梅蘭芳反唇相譏說：“聽說您喜歡玩票，會唱花臉戲。您率團去演出，比我可強多了，何必非我不可呢?”又有一次，日本華北方面軍頭日要派漢奸朱復昌“請”梅蘭芳出面講幾句話。梅蘭芳聽說后，與家人商量，決定采取自傷身體的辦法，讓醫(yī)生給自己打了3次傷寒預防針，發(fā)起了高燒，一連幾天不退。日本人聽說后仍不相信，派軍醫(yī)來檢查，果然發(fā)現梅蘭芳得了傷寒，高燒42度。他們這才放棄原來的打算。梅蘭芳在八年抗戰(zhàn)中，身處逆境，始終拒絕為敵偽演出，表現了高尚的民族氣節(jié)。
[適用范圍]愛國
3、梅蘭芳拜師
梅蘭芳拜師京劇大師梅蘭芳，他不僅在京劇藝術上有很深的造詣，而且還是丹青妙手。他拜名畫家齊白石為師，虛心求教，總是執(zhí)弟子之禮，經常為白石老人磨墨鋪紙，全不因為自己是外名演員而自傲。
有一次齊白石和梅蘭芳同到一家人家作客，白石老人先到，他布衣布鞋，其他賓朋皆社會名流或西裝革履或長袍馬褂，齊白石顯得有些寒酸，不引人注意。不久，梅蘭芳到，主人高興相迎，其余賓客也都蜂擁而上，一一同他握手?？擅诽m芳知道齊白石也來赴宴，便四下環(huán)顧，尋找老師。忽然，他看到了冷落在一旁的白石老人，他就讓開別人一只只伸過來的手，擠出人群向畫家恭恭敬敬地叫了一聲“老師”，向他致意問安。在座的人見狀很驚訝，齊白石深受感動。
幾天后特向梅蘭芳饋贈《雪中送炭圖》并題詩道：
記得前朝享太平，布衣尊貴動公卿。如今淪落長安市，幸有梅郎識姓名。
梅蘭芳不僅拜畫家為師，他也拜普通人為師。他有一次在演出京劇《殺惜》時，在眾多喝彩叫好聲中，他聽到有個老年觀眾說“不好”。梅蘭芳來不及卸裝更衣就用專車把這位老人接到家中。恭恭敬敬地對老人說：“說我不好的人，是我的老師。先生說我不好，必有高見，定請賜教，學生決心亡羊補牢?！崩先酥赋觯?“閻惜姣上樓和下樓的臺步，按梨園規(guī)定，應是上七下八，博士為何八上八下？”梅蘭芳恍然大悟，連聲稱謝。以后梅蘭芳經常請這位老先生觀看他演戲，請他指正，稱他“老師”。
4、梅蘭芳的藝德美
1952年梅蘭芳在武漢大舞臺上演《鳳還巢》。王琴生先生在前臺樓上觀摩梅大師的演出。本來那句原板"何況那朱千歲甚是不端"一向都是滿堂彩，但這一天卻無彩聲。王先生很奇怪，仔細琢磨，原來梅大師每次唱到這句時，都是臉朝外，手勢也沖外指；而這一天，他一邊唱，臉一邊朝著端坐臺中間的老旦偏過去了，彩聲也就沒有了。在吃夜宵時，王先生直率地提了意見。次日，梅大師就改了過來，果然又贏得了滿堂彩。梅先生待人至誠，互勉互勵。在演出過程中，同臺演員如不慎出點差錯，他從來不發(fā)脾氣訓人，而是救場如救火，盡力設法圓場，下臺后還關照幾句，安慰一下。1952年在青島演《龍鳳呈祥》時，扮小太監(jiān)的演員第一次與梅大師同臺，特別緊張，脫口而出，竟把未婚的孫尚香叫成"娘娘"，引起倒好。梅大師溫和地安慰他："別難過！下次再演，還是由你來扮小太監(jiān)，就不會念錯了！"
5、梅蘭芳把京劇推向世界
梅蘭芳是我國著名京劇演員。京劇又是我國戲曲藝術中最有代表性的劇種。梅蘭芳從小學戲，靠勤學苦練和勇于實踐，很早就成了名，被評為京劇“四大名旦”之首。他不但藝術精湛，而且有愛國思想，立志要把京劇介紹給外國，在世界上宣傳中國傳統(tǒng)藝術。
1919年以后，梅蘭芳先后到日本、美國、蘇聯等國家訪問并演出。他以精采的表演和東方人的氣質贏得了廣泛的贊譽，受到熱烈歡迎。許多外國人第一次見到中國戲曲的表演，非常新奇。著名電影大師卓別林，戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基都和梅蘭芳會面，結成好友，對中國戲曲給予很高評價。國外有些人還把中國戲曲藝術和歐洲戲劇兩個流派稱為世界戲劇三大體系。梅蘭芳為中國戲曲走向世界做出了杰出貢獻。
1937年，日本發(fā)動了侵華戰(zhàn)爭。梅蘭芳受到了日本人的監(jiān)視。日本人要求這位世界馳名的中國演員出來演出，好美化他們的侵略行為。梅蘭芳拒絕了。他為了表示自己的態(tài)度，留起了胡須。因為他是旦角演員，留胡子意味著將不再登臺表演。為了祖國的榮譽，他寧愿割舍了藝術生命。這一愛國行為，受到了普遍贊揚，為中國人爭了氣。
6、梅蘭芳與烏蘭諾娃（欣賞藝術之美）
20世紀50年代，梅蘭芳結交了一位蘇聯藝術大師，那就是著名芭蕾舞蹈家、蘇聯人民演員烏蘭諾娃。1952年，梅蘭芳觀看了她演出的芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》，第一次領略了“芭蕾皇后”的豐采。那年烏蘭諾娃已24歲，然而出現在舞臺上仍是一個圣潔美麗、充滿詩意的純情少女。
1959年國慶前夕，蘇聯舞蹈家們在北京首都劇場舉行了開幕演出，梅蘭芳懷著濃厚興趣坐在臺下觀看。第一個節(jié)目是根據肖邦的名曲《仙女們》改編的芭蕾舞劇，烏蘭諾娃擔任主角。第二個節(jié)目是烏蘭諾娃的著名作品：根據圣?桑的名曲改編的獨舞《天鵝之死》。梅蘭芳感到，“芭蕾皇后”的表演充滿了思想和感情，沒有一手一式是虛設的。烏蘭諾娃說：“一個一個字母本來是沒有什么含義的，但拼在一起就可以有說不盡的語言。芭蕾舞的一手一式舞姿，拼起來也可以表達千千萬萬的內容。”梅蘭芳認為這話道破了舞蹈的真諦。另外，他還欣喜地發(fā)現，她的藝術日臻成熟，豐富、精練而深刻，確實已達爐火純青的程度。梅蘭芳特意為蘇聯《文學報》撰文，熱情稱贊她的精湛技藝。
梅蘭芳家的客廳里，掛著那幅烏蘭諾娃在《天鵝湖》中，被王子托在掌上的劇照。在梅蘭芳眼中，她輕如飛燕，穩(wěn)如磐石，而最引人入勝的，還是那雙充滿幻想的美麗的眼睛……
7、大師的高度與低度
上世紀20年代，梅蘭芳以《霸王別姬》名震京華。他扮演虞姬，其神韻令人拍案叫絕。虞姬，其神韻令人拍案叫絕。一次，梅蘭芳正在演出《霸王別姬》一位老者突然起身，一位老者突然起身一次，梅蘭芳正在演出《霸王別姬》一位老者突然起身，大聲說道什么名角徒有虛名！在眾人驚愕的眼神中什么名角，在眾人驚愕的眼神中，聲說道：“什么名角，徒有虛名！”在眾人驚愕的眼神中，老者迅速退場。
演出結束后，有人把此事告訴梅蘭芳，并勸他：算了算了，速退場。演出結束后，有人把此事告訴梅蘭芳，并勸他：“算了，別跟無名之輩計較，那可降低了你的身份。梅蘭芳說：“計較當然不必，但我一定要找到他，向他討教。”此后，梅蘭芳托人四處打聽，終于了解到，老者叫朱山東，住在北京云居寺。處打聽，終于了解到，老者叫朱山東，住在北京云居寺。
當梅蘭芳見到老人時，老人正在庭院舞劍。梅蘭芳深鞠一躬，當梅蘭芳見到老人時，老人正在庭院舞劍。梅蘭芳深鞠一躬，虔誠地說道：晚生梅蘭芳戲演得不好，多有得罪，晚生梅蘭芳，虔誠地說道：“晚生梅蘭芳，戲演得不好，多有得罪，今日特地前來請教。”老者凝視他片刻淡淡地說道：哪里，淡淡地說道：“哪里，哪里你名震四方，你名震四方，老生豈敢指教。聽了這話，”聽了這話梅蘭芳再鞠一躬，梅蘭芳再鞠一躬，更加謙恭地說：“人外有人，天外有天。晚輩一心只愿中華國粹能夠發(fā)揚光大，若承蒙您指點一二，將不勝感激。”
聽到梅蘭芳如此肺腑之言，老者頗為感動，請他進屋說話。言談中，梅蘭芳情真意切，頗為感動，請他進屋說話。言談中，梅蘭芳情真意切，并第三次鞠躬，再次懇求老者賜教。老者感嘆：你的三次鞠躬讓我看到了你為人的高度。他把梅蘭芳慢慢扶起方才道出他的看法：“虞姬是美人，而你扮演的虞姬，舞的卻是男人劍法，這與她的身份不相稱呀！”梅蘭芳聽后頓覺醍醐灌頂，當即跪拜：您若不嫌棄您若不嫌棄，梅蘭芳聽后頓覺醍醐灌頂，當即跪拜：“您若不嫌棄，晚生愿拜您為師。老者一邊口中念叨“豈敢豈敢”一邊扶起梅蘭芳，眼神里洋溢著欣賞與贊嘆。
此后幾個月，梅蘭芳常來云居寺學劍，在老者的指導下潛心研究不同的劍式。經過一番學習，他的劍法已成為刻畫人物的“點睛之筆”，為他的表演錦上添花。
當梅蘭芳成為一代京劇大師的時候，人們總是仰慕于他藝術當梅蘭芳成為一代京劇大師的時候，造詣的高深，卻不知他將自己的身姿放得如何低。對于梅蘭芳來說，別人把他看得比山還高，他卻把自己降得比谷還低。高山仰止，虛懷若谷，這就是大師的高度和低度。虛懷若谷，這就是大師的高度和低度。
8、梅蘭芳練蹺功的故事
著名京劇藝術家梅蘭芳小時候，相貌很平常，眼神還有些呆板，見人不大會說話。在他八歲那年，家里請來了一位有名的朱素云先生教他學戲。第一出開蒙戲《二進宮》，老師反復教他，還不能上口。朱先生見他進步太慢，認為他不是學戲的材料，再不教他了。朱先生臨走時，將梅蘭芳叫到跟前斥責說：“祖師爺沒給你這碗飯吃，我也沒辦法。”說完就拂袖而去。
梅蘭芳是個有志氣有毅力的孩子，朱先生的話像一根針刺疼了他的心。他想，難道別人能學會的戲，我就學不會？難道我比別人少點啥？他暗下決心，非闖出個樣子來不可。
不久，梅蘭芳入了“云和堂”學戲，拜吳菱仙老先生為師。吳先生對梅蘭芳的要求很嚴，有時還采取十分嚴苛的訓練方法，但梅蘭芳總是按老師要求的那樣，努力完成練功任務。當時，吳先生最厲害的一手是蹺功。他搬來一條板凳，上面放著一塊磚頭，讓梅蘭芳腳踏兩根半來多長的高蹺站在磚頭上，并要求站一柱香的工夫。起初，梅蘭芳站上去總是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，不到三分鐘，就腰酸腳疼支撐不住了?？伤麆偺聛恚直仨汃R上再站上去，因為一柱香燒不完，是不準下來休息的。為了練出過硬功夫，梅蘭芳的腿都站腫了。
經過一段基本功訓練，梅蘭芳的蹺功有了很大長進。但他沒有滿足，又積極主動地設法增加訓練難度。秋去冬來，他在庭院里找塊地方澆了一個冰場，冰面光潔如鏡，人走上去都免不了摔跤。可梅蘭芳偏偏要踏上高蹺，到冰場上去跑圓場。高蹺本來重心就高，支撐面又很小，再加上冰滑，梅蘭芳經常摔得身上青一塊紫一塊的。吳先生看了有些憐惜和心疼，就對梅蘭芳說：“休息幾天再練吧！”梅蘭芳卻堅決地說：“先生，您不是常常說，練功練功，一日不練三日空嗎？”先生無奈，只好讓他繼續(xù)練下去。
冰上踩蹺的功夫，使梅蘭芳受益甚大。他晚年時曾多次說過：“幼年練蹺功，頗以為苦，但使我腰腿力量倍增。我在六十多歲時仍然演出《醉酒》、《穆柯寨》一類刀馬花旦戲，就不能不說是當年嚴格訓練蹺功的好處。真可謂‘不受一番冰霜苦，哪得梅花放清香’啊！”
9、梅蘭芳的感恩心
1928年，正值我國戲曲大師梅蘭芳去美國訪問演出前夕。當他得知胡適曾在美國留學七年，對那里非常熟悉，便幾次前去拜訪，向胡適了解情況。胡適也熱情地接待了梅蘭芳，把美國的風土人情，觀眾的愛好和欣賞習慣、美國劇院的狀況等都對梅蘭芳做了詳盡的介紹。甚至小到哪幾出戲可在美國演唱，哪幾出戲不適宜在美國演唱，胡適也都積極地為梅蘭芳出謀劃策。對此，梅蘭芳非常感激，一直記在心上。
不久，當梅蘭芳結束美國訪問演出，載譽歸來的第二天，就不顧旅途勞累，趕到胡適家里。見到胡適，他首先畢恭畢敬地深鞠了一躬，說：“適之先生，這次多虧蒙您指教，我的美國之行才會如此順利，真是太感謝您了！”接著，他又詳細向胡適介紹了自己在美國訪演的種種情況，言談之間，無不洋溢著真摯的感激之情。
后來，梅蘭芳旅居上海，胡適則在北京任北大教授。偶爾，胡適出差到上海，梅蘭芳總要熱情宴請一番。一次，胡適要去美國參加太平洋國際學會的年會，決定深夜2點在上海登船。梅蘭芳得知這個消息時已是傍晚，距離開船時間僅有幾個小時了，自己卻還在外地演出。顧不得多想，他當即推掉一切事務，連夜趕回上海。當他站在送行的岸邊，向胡適依依不舍地揮動著手臂時，因為一路上趕得急，口中還忍不住氣喘吁吁呢。
俗話說，滴水之恩，當涌泉相報。感恩是中華民族的傳統(tǒng)美德，梅蘭芳的感恩之心著實令人欽佩。
在當今社會，我們更應該常懷一顆感恩之心：感恩父母、親朋、社會，也感恩生命、健康、財富，同樣要感恩空氣、陽光、雨露……一個懂得感恩的人最值得人尊敬與愛戴，他收獲的快樂與幸福也總是最多。人人都懂得感恩，這個世界將充滿歌聲與微笑！
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