拍荷花被戲稱為攝影圈里的三大俗。其實(shí)荷花本身高潔清雅，絕對(duì)不俗。而是因?yàn)樗?，每個(gè)玩攝影的人都想拍也都會(huì)去拍，拍的人太多，難免千篇一律，缺乏創(chuàng)意，所以落了個(gè)俗名。我本俗人，本著大俗大雅的心態(tài)，今年拍荷十?dāng)?shù)次，一愚之得，供攝友交流。
這里所說的選材不是攝影器材的選擇，我本不是器材派，用的器材即少又便宜，這里不談。所謂選材，是指拍攝對(duì)象的選取，也可以說是構(gòu)圖?？赡芤恍┡笥颜J(rèn)為繁花似錦、密密麻麻的荷塘是拍荷佳地?？蓴z影是減法，越簡(jiǎn)約越難拍，畫面的元素越多越難處理。
我喜歡疏朗的荷塘，荷葉不太多，荷花也不太密，彼此之間有距離有縫隙。這個(gè)構(gòu)圖起來容易多了，特別有助于留白。
【留白】
中國(guó)審美特別注重留白，所謂留白就是畫面的布局，一切“實(shí)”都必須有“虛”映襯。虛空能給人提供更多的想象空間。一首好詩(shī)，一幅好畫，就是要給人欣賞完之后有種意猶未盡之感。中國(guó)畫講究疏密有致，“疏能走馬，密不透風(fēng)”，可見一斑。所以拍荷最怕是整個(gè)畫面都是荷葉荷花，畫面的主題和審美中心就不突出了。
【倒影】
另外，有水的荷塘最易構(gòu)圖，倒影之美，可以對(duì)稱、可以虛實(shí)，亦可以水波蕩漾、波光粼粼，有水就有了靈性！
如果實(shí)在找不到疏朗的荷塘，也可以利用前后景的虛化使畫面更為簡(jiǎn)潔。
虛化分為前景虛化和后景虛化。一般選擇長(zhǎng)焦或大光圈，長(zhǎng)焦的好處是拍的遠(yuǎn)，也能虛化。虛化的目的是讓畫面干凈。所謂干凈，一來是簡(jiǎn)潔，突出主題。二來是不能亂，干擾視覺。虛化的另一個(gè)好處營(yíng)造氣氛。一幅耐人尋味的攝影作品，除了清晰的主題和疏密有致的構(gòu)圖，氛圍營(yíng)造也很關(guān)鍵。前景和后景虛化的效果是不一樣的。后景虛化可以突出主體，前景虛化可以營(yíng)造夢(mèng)幻的意境。為了虛化，長(zhǎng)焦大光圈是王道，當(dāng)然這種鏡頭的價(jià)格也高。折返鏡頭是個(gè)經(jīng)濟(jì)之選，關(guān)于折返鏡頭，【點(diǎn)擊了解】。鏡頭很重要，但構(gòu)圖更重要，因?yàn)闃?gòu)圖本身已經(jīng)決定了畫面美感的高低。
前景虛化
后景虛化
對(duì)于拍荷花，特別是營(yíng)造虛幻的意境，多重曝光頗有用處。我一般使用兩次曝光。根據(jù)目的不同，兩次曝光構(gòu)圖可以一致，也可以移動(dòng)相機(jī)。
【營(yíng)造朦朧感】
一張拍實(shí)，構(gòu)圖不變，另外一張?zhí)摻埂蓮埰毓夂铣珊罂梢誀I(yíng)造一種朦朧的畫面。
【特別的疊加效果】
拍一張實(shí)焦，另一張重新構(gòu)圖，畫面疊加會(huì)有意想不到的效果。這種畫面的疊加配合折返鏡頭，可以營(yíng)造極其虛幻的意境。不過這種對(duì)構(gòu)圖要求比較高，否則畫面凌亂不堪，需要多嘗試的。
多重曝光適可而止，否則影響畫質(zhì)，也可能讓畫面凌亂。一切手段都是為了目的，這些手段都是為了營(yíng)造一種很懸很懸的東西：意境。
關(guān)于“意境”深入而又詳盡的陳述，請(qǐng)參考宗白華先生的《美學(xué)散步》，這里不用copy了。意境這玩意兒應(yīng)該只有中國(guó)才有吧。中國(guó)文化講究含蓄，講究意在畫外，講究樹欲靜而風(fēng)不止的意味悠長(zhǎng)，似品茶的回甘。有意境就不能太直白，一張圖片清晰無比，就像一個(gè)被一覽無余的人，自然就無趣了。所以要先朦朧一點(diǎn)，可以前景虛化，也可以通過后景的焦外的光斑，或虛或?qū)?，或?dòng)或靜，或疏或密，或遠(yuǎn)或近。說白一點(diǎn)，通過疏密有致的構(gòu)圖，前后景虛化和多重曝光等手段，營(yíng)造一種讓人看完作品之后仍感覺有太多東西沒有讀出來的意猶未盡。當(dāng)然，一切適可而止，別太虛或干擾視覺，畢竟表達(dá)的主題還是要明確的。
多重曝光+折返背景虛幻，營(yíng)造夢(mèng)幻效果
極簡(jiǎn)構(gòu)圖+折返虛化，同時(shí)背景壓黑，去除干擾元素
前景虛化和小圈圈，水中倒影營(yíng)造虛實(shí)的夢(mèng)境
來源：POCO攝影社區(qū) 作者：良子
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