中國名家名畫(8):天才藝術(shù)家龐薰琹品
龐薰琹(pángxūnqín)(1906~1985)字虞鉉,筆名鼓軒。祖籍塘橋,龐鴻文之孫。是我國知名畫家,天才藝術(shù)家。他的創(chuàng)作,題材廣泛,態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn),獨具風(fēng)格。曾深入貴州80多個苗寨,考察少數(shù)民族民間藝術(shù),創(chuàng)作《貴州山民圖卷》,富有濃厚的生活氣息和感人魅力。其代表作有《地之子》、《路》、 《貴州山民圖卷》 、 《瓶花》等,享有盛譽(yù)。龐薰琹之妻丘堤,子龐均、女龐濤均為畫家。龐薰琹早期作品歸納為表現(xiàn)主義、立體主義和象征主義三種風(fēng)格,并以激進(jìn)的方式反對寫實主義。但隨著時代的變遷,他轉(zhuǎn)而認(rèn)同寫實主義,并將寫實和寫意、繪畫性和裝飾性巧妙地揉和在一起,創(chuàng)出了一種新的藝術(shù)風(fēng)格。許多作品貌似維米爾、梵高、波洛克的藝術(shù)風(fēng)格,但又有獨特的一面,可謂一部中國現(xiàn)代美術(shù)的百科全書。
1、丘堤像(龐薰琹之妻,女畫家) 麻布油彩 30年代初 表現(xiàn)主義風(fēng)格
2、如此巴黎 麻布油彩 30年代 立體主義風(fēng)格。在這幅作品中,畫家把不同時間和空間的形象,用“蒙太奇”手法剪輯,以現(xiàn)代構(gòu)成方法處理構(gòu)圖,將繁華而瘋狂的夜巴黎濃縮在一個畫面上。
3、地之子 1934年 水彩初稿(油畫遺失)40.5×37cm 象征主義風(fēng)格 龐薰琹美術(shù)館藏
這是龐薰琹有感于當(dāng)年江南大旱,土地龜裂,民不聊生而花了幾個月時間創(chuàng)作的一幅作品,也是他最重要的代表作之一。曾被當(dāng)局認(rèn)為有“赤化宣傳”嫌疑,并收到匿名恐嚇信。據(jù)畫家自述,他是用這對健美的青年夫婦來象征中國,而用將死未死的孩子隱喻當(dāng)時的中國人民。 他采用簡化和拉長了的形體描繪,大面積平涂,以平面、裝飾的風(fēng)格來表現(xiàn)樸實和力量,十分成功。這種風(fēng)格不由使人聯(lián)想到畢卡索藍(lán)色時期的風(fēng)格。
4、提水少女 1940年 絹本設(shè)色 36x26cm 龐薰琹美術(shù)館藏
這幅絹本設(shè)色的《提水少女》,真是美雅極了,很好地運(yùn)用了中國傳統(tǒng)繪畫的山水畫風(fēng)格,將人物與風(fēng)景安排得舒展適度,透視準(zhǔn)確。龐薰琹是對西方藝術(shù)十分稔熟的人,所以他的苗家女子與生活里的人不盡相同,面龐是中西融合之貌,西畫感覺凸顯,但穿了中國女子的衣裳站在中國的時空里,不突兀也不異樣,恬恬靜靜的,大大方方的,天然地協(xié)調(diào)。頭帕、銀掛飾、粗布百褶裙、袖口與裙邊的花紋、布鞋與布襪的樣式,描繪到家。只有自己去過了苗寨,眼睛方能一眼瞧出這熟悉的色澤與質(zhì)地。龐薰琹作品里的敷色,最值得一書。再濃再淡的色彩,他都有辦法讓它們濃而可透、淡而可見,層次非常豐富,特別好看。只有美學(xué)與技法同時成熟的藝術(shù)家,才會有這樣的手筆,才會出這樣的作品。
5、笙舞 龐薰琹 1941年作 紙本 39×52cm 龐薰琹美術(shù)館藏
在龐薰琹的筆下,苗族人民的樣子確實不全是寫實的,在很大的程度上,他們帶著藝術(shù)家自我的想象力。但他們同樣也是那么真實,那些勞動與歌舞的場景,生活與情愛的歡悅之處,尤其是服飾的樣式、色澤與花紋,都只屬于苗族人民,令人感到入骨地可親。
6、小憩 1944年作 紙本 40×52.5 龐薰琹美術(shù)館藏
這是龐薰琹1940年代前往貴州苗族地區(qū)考察時畫的一批作品中的一張,人物畫《小憩》。作品驚艷,既有扎實的基本功,又有對于現(xiàn)實的超越描繪,是令人傾倒的上品之作。龐薰琹早年留學(xué)法國,對西方藝術(shù)十分稔熟又絕不模仿,所以他的畫獨樹一幟,與誰的作品都不像。敷色非常的漂亮、沉著,無壞筆。暈染勾勒間,畫出了苗家女子大方健康的五官、端坐時穩(wěn)穩(wěn)的體態(tài)。人物的相貌既有苗家女子的特征,又有畫家的想像與提煉,不純粹照樣畫樣的。衣服的質(zhì)地是世代相傳的家織布,色彩暈染得好,粗厚的肌理是出來了的。最妙的是,過去的許多古畫美則美矣,但因中國傳統(tǒng)繪畫里沒有對于人體的寫生,所以往往只見衣服不見人體。而龐薰琹的衣裳下,是有結(jié)結(jié)實實的身體的,這與傳統(tǒng)的中國畫有著極大的差別。脈之層次,樹木之遠(yuǎn)近,既襯托人物,又與人物渾然一體。
7、垂釣 1944年作 紙本 53X33cm 龐薰琹美術(shù)館藏
這幅淡雅的《垂釣》圖,完成于抗戰(zhàn)勝利的前一年。在龐薰琹一系列的山民圖里,這幅美態(tài)的作品有著最濃的詩意、最閑情的逸致。春江水暖鴨先知,是龐薰琹先生預(yù)知到抗戰(zhàn)快勝利了嗎?是他的內(nèi)心蘊(yùn)含著對幸福生活的暗暗期待嗎?春天,桃花灼灼盛開的苗寨確實是這個樣子,不,比這個樣子更燦爛、更醉人。倒是這番悠閑自在的垂釣,在苗家人的日子里是少有的。山區(qū)偏遠(yuǎn),物產(chǎn)匱乏,家里吃的喝的,樣樣要靠自己的雙手去生產(chǎn)出來、換取回來,不勞不得食。女人從早忙到晚,從春忙到秋,一直少有歇息。釣魚,是萬事做完后的閑情,是一種心情安逸的象征。那本來就是龐薰琹的心境嗎?
8、冬 1947年作 畫布油畫 47×33cm 新藝術(shù)風(fēng)格
抗戰(zhàn)勝利后,龐薰琹全家自四川返回上海,居住在英租界虹口區(qū),狄思威路,一座三層的樓房。他整日在閣樓中埋頭作畫。大批唐代白描舞蹈圖是在此完成的。這幅油畫風(fēng)景,表現(xiàn)了典型的歐式樓房與前景的中式瓦房,形成有趣的對比,整幅作品淡雅平和,清新雋秀。
9、荷鳥 1973年作 油畫 72×71.6cm
10、玉蘭花插瓶 1974年 油畫亞麻布 65×54cm 龐薰琹美術(shù)館藏
這幅有設(shè)計意味的裝飾性花卉作品,在使用西洋畫工具時,卻運(yùn)用了中國工筆花卉的精細(xì)線條,藍(lán)灰色彩基調(diào),襯托出了白色玉蘭的溫馨和生氣,給人以愉悅的快感。
11、藤花 1981年 國畫 66×67cm 龐薰琹美術(shù)館藏
12、蘇州河畔 60.5×57.5 布面油畫 1983 中國美術(shù)館藏
13、紅黃橙 1983年作 亞麻布 57×60cm 野獸派風(fēng)格
14、江南水鄉(xiāng) 1983年 油畫亞麻布 51×62cm 龐薰琹美術(shù)館藏(構(gòu)圖似錢松喦常熟田)
15、春(獲建國35周年榮譽(yù)獎) 1984年 油畫亞麻布 80×81cm 龐薰琹美術(shù)館藏
龐龐薰簡介:
龐龐薰(1906年-1985年),著名工藝美術(shù)家,工藝美術(shù)教育家。原名鎣,字虞弦,筆名鼓軒。江蘇常熟人。1921年考入上海震旦大學(xué)學(xué)醫(yī),課余學(xué)繪畫。1924年畢業(yè),次年赴法國,入巴黎敘利思繪畫研究所學(xué)畫,1927年在巴黎格朗歇米歐爾研究所深造。1930年回國,系統(tǒng)研究中國畫論、畫史,參加旭光畫會、苔蒙畫會,成為當(dāng)時有進(jìn)步傾向的新興美術(shù)啟蒙運(yùn)動組織者之一。1931年在上海昌明美術(shù)學(xué)校、上海美專任教。與張弦、倪貽德發(fā)起成立美術(shù)社團(tuán)“決瀾社”。1932年在上海舉行第一次個人畫展,以后又舉行廣告畫展覽。1936年后任教于北平藝專、四川省立藝專、華西大學(xué)、重慶中央大學(xué)、廣東省立藝專、中山大學(xué)。1938年開始搜集中國古代裝飾紋樣和云南少數(shù)民族民間藝術(shù)。翌年深入貴州民族地區(qū)作實地考察研究工作。1940年任四川省立藝專教授兼實用美術(shù)系主任。1947年在廣東省立藝專任教授兼繪畫系主任,兼中山大學(xué)教授。1948年,拒絕赴美國執(zhí)教之聘,由粵返滬,迎接解放。1949年5月29日龐薰琹與劉開渠、楊可揚(yáng)、(鄭)野夫、張樂平、朱宣咸、溫肇桐、陳煙橋、邵克萍、趙延年等國統(tǒng)區(qū)美術(shù)先驅(qū)代表上海美術(shù)界在《大公報》發(fā)表迎接解放的“美術(shù)工作者宣言”,該“宣言”的發(fā)表標(biāo)志著國統(tǒng)區(qū)美術(shù)和上海近代美術(shù)史從此翻開了嶄新的一頁。 建國后歷任中央美術(shù)學(xué)院華東分院教授、教務(wù)長。1953年在北京中央美術(shù)學(xué)院任教,并負(fù)責(zé)籌建中央工藝美術(shù)學(xué)院。同年底任“全國民間美術(shù)工藝展覽會”具體負(fù)責(zé)人。遵照周恩來總理意見,1954年又籌備四個工藝美術(shù)展覽會分赴蘇聯(lián)、東德、波蘭、匈牙利、羅馬尼亞、捷克和保加利亞展出。并任工藝美術(shù)代表團(tuán)團(tuán)長赴蘇聯(lián)訪問。1956年,中央工藝美術(shù)學(xué)院正式成立,任教授、第一副院長。1957年被錯劃成右派。1979年恢復(fù)政治名譽(yù),恢復(fù)高教級別。1980年加入中國共產(chǎn)黨。1983年舉辦建國以來第一次個人畫展。1985年逝世。家屬將龐氏遺作479幅捐獻(xiàn)桑梓常熟,于常熟高等專科學(xué)校(今常熟理工學(xué)院元和校區(qū))建龐薰琹美術(shù)館收藏、陳列。一生從事美術(shù)教育工作,并堅持繪畫創(chuàng)作,數(shù)十年如一日。主張藝術(shù)必須立足于本民族的傳統(tǒng),又必須不斷吸收、融化和創(chuàng)新。擅長油畫、水彩及白描,尤精圖案和裝飾藝術(shù)設(shè)計,均融入中國民族特色。代表作品有《大地之子》、《路》、《貴州山民圖卷》及《瓶花》等。著有《中國歷代裝飾畫研究》、《工藝美術(shù)設(shè)計》、《圖案問題的研究》和《論工藝美術(shù)》等。曾任中國美術(shù)家協(xié)會理事。
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