81、審察新來(lái)的女子 朱利奧·羅薩蒂 意大利 布 油彩 61cm×104cm 私人藏
畫(huà)家以細(xì)膩的手法，描繪了富于東方情調(diào)的生活現(xiàn)實(shí)現(xiàn)象：在一間充滿阿拉伯氣息的室內(nèi)，主人在審察新來(lái)的女奴。女奴們被脫下了衣服，接受主人的審視。畫(huà)家以準(zhǔn)確的造型、細(xì)微的色彩感覺(jué)，描繪了女奴勻稱(chēng)的裸體，而室內(nèi)的暖色調(diào)與紅色的襯布、衣衫、地毯等，都活躍著沉悶的氣氛，并增添了阿拉伯地區(qū)特有的文化氛圍。審察女奴的身體是阿拉伯古老的習(xí)俗，畫(huà)家以獵奇的眼光，再現(xiàn)了這一情景。
82、后宮之美 亨利·呂西安·杜塞 法國(guó) 畫(huà)布油畫(huà) 45.4×35.7厘米 墨西哥西蒙基金會(huì)藏
《后宮之美》是《后宮》的姊妹篇，畫(huà)的是一個(gè)帶著薄薄面紗而胸部袒露無(wú)遺的女子。這幅作品充分展示了作者的肖像畫(huà)功底。
83、克琳娜，達(dá)格爾的寧芙女神 弗雷德里克·萊頓 英國(guó) 1880年 畫(huà)布油畫(huà)，76.20×26.70厘米
身裹輕紗的裸體女性，以擬人化的方式追憶古典傳統(tǒng)，給觀眾以主觀想像的空間，構(gòu)成了萊頓晚年作品的突出特點(diǎn)。1880年展出的《克琳娜，達(dá)格爾的寧芙女神》就屬于這類(lèi)作品。寧芙女神以一個(gè)著寬大長(zhǎng)袍的女子形象出現(xiàn)，背對(duì)著瀑布站在一個(gè)沙堆上。萊頓借此向人們傳遞著水的天性：湍急的河流及其飛濺的水花，以及表面平靜而深不可測(cè)的暗流。這幅畫(huà)是畫(huà)家1895年創(chuàng)作的最后一幅杰作《六月煌煌》（現(xiàn)存波多黎各蓬塞博物館）的姊妹篇，十分珍貴。
84、在沃納劃的船上 安德烈·佐恩 瑞典 畫(huà)布油畫(huà) 100×64厘米
佐恩畫(huà)裸體畫(huà)均不用職業(yè)模特，而是從當(dāng)?shù)嘏嗄曛刑暨x。因此，現(xiàn)在他的裸體畫(huà)被看作瑞典的民族繪畫(huà)，是某種北歐女性的象征。正如馬爾科姆·薩拉曼指出的：“安德烈·佐恩畫(huà)他所見(jiàn)而不做任何預(yù)先的想像，他靠的是捕捉現(xiàn)實(shí)事務(wù)的能力，不管它是人的相貌，還是自然環(huán)境的變化”。
85、維納斯的誕生 亞歷山大·卡巴內(nèi)爾 1863年 油畫(huà) 130×225厘米 巴黎的奧塞美術(shù)館
畫(huà)作顯示了希臘神話愛(ài)神維納斯出世的情景。曾被拿破侖三世收藏。 卡巴奈爾畫(huà)的《維納斯的誕生》曾被批評(píng)為“畫(huà)了一個(gè)粉嫩光滑，放蕩而又肉感的裸體?！碑?dāng)然，他畫(huà)的維納斯比不上波提切利的維納斯那么清純，也不如布格羅畫(huà)的維納斯那么端莊健康，只能說(shuō)是過(guò)分地慵懶、嬌媚了，還談不上“放蕩”。而且睡在海面上的姿態(tài)是畫(huà)家的創(chuàng)造，色彩的明亮和小愛(ài)神的飛舞，都給人以愉快、歡暢的感受。
86、戴安娜的休息 布隆涅 油畫(huà)
狩獵女神戴安娜和她的護(hù)衛(wèi)使女們狩獵之后，在林間歇息。這是一個(gè)富有浪漫情趣的神話題材。因?yàn)?8世紀(jì)的貴族喜歡游獵玩耍，所以畫(huà)家以此來(lái)迎合他們享樂(lè)的審美需要。借富有浪漫色彩的女神盡興描繪女性裸體和神情面貌以滿足上流貴族的視覺(jué)愉悅，神話本身并無(wú)意義。 小路易斯·德·布隆涅的藝術(shù)也脫胎于古典主義，但他的人物造型和動(dòng)物描繪更具有現(xiàn)實(shí)感，畫(huà)中人物動(dòng)勢(shì)組合有正側(cè)向背之分，月神總是舒展雙臂，顯示出主宰一切的權(quán)威。人物造型體態(tài)豐艷，充滿青春活力。
87、《浴女》 勒穆瓦納
畫(huà)面主體形象是位豐艷玲瓏的裸女，在傭女的扶持下試探著下水的姿態(tài)神情。畫(huà)家以全身裸體面向世間，這本身就表明一種自由尋歡作樂(lè)的時(shí)代精神。小頭、嬌乳和豐滿圓渾的身體造型，是羅可可時(shí)代理想美人的表征。勒穆瓦納同樣遵循這一造型準(zhǔn)則，只是更富感官刺激罷了。主次人物的安排富有形態(tài)動(dòng)勢(shì)和藏露變化美。女傭半裸著的上身和衣裙與主人形成對(duì)比，更襯托出主人的高貴嬌柔之姿，藍(lán)天碧水與人物的肉體衣著又形成色彩的冷暖對(duì)比，借以襯托出艷麗動(dòng)人的人體美感。
88、《梳妝的維納斯》 布歇
布歇就這個(gè)畫(huà)題作過(guò)多幅變體畫(huà)，這幅梳妝的維納斯最具典型性。 畫(huà)中維納斯被置于絲綢錦緞和珠寶首飾之中，簡(jiǎn)直就是從天上下凡的仙女，她矯揉造作，懷抱鴿子搔耳轉(zhuǎn)首，小愛(ài)神圍著她裝飾打扮，甚是歡樂(lè)，體現(xiàn)出愛(ài)與美的象征。有位評(píng)論家指出：“他畫(huà)的裸體女人不過(guò)是剛從緞子枕衾爬起來(lái)的嬌滴滴的貴族女性的化身”。法國(guó)作家龔古爾挖苦這位教授院長(zhǎng)說(shuō)：“他是用猥褻的暗示與刺激來(lái)減輕路易十五的傷感。
89、《奧莫爾菲小姐》又稱(chēng)《躺在沙發(fā)上的奧達(dá)麗斯克》， 布歇 油畫(huà) 1752年 59×73厘米
描繪閨房隱秘環(huán)境里的裸女是布歇的天才，他以高超的造型技巧和色彩表現(xiàn)力塑造有血有肉的人體，極富理想美和感官刺激。畫(huà)中裸女豐潤(rùn)艷麗而富有彈性的肌膚被描繪如真，被揉皺形成繁雜褶紋的環(huán)境與光滑細(xì)膩且單純的人體形成對(duì)比襯托，人體的血肉色彩變化精妙，布歇不愧是位色彩大師。
和平帶來(lái)豐饒 伊麗莎白·路易絲·維熱·勒布倫 1780年，布面油畫(huà) 102.5x132.5cm 巴黎盧浮宮
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