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[教程]聽風對聯(lián)學院2010級對聯(lián)課程第三講
主講：羅浮居士
時間：2010年10月9日
地點：聽風對聯(lián)學院群 群號：7010511
羅浮居士：
在上一講中談到對聯(lián)創(chuàng)作方法中的幾個要點，今天繼續(xù)——
三、關聯(lián)性。 關聯(lián)性是對聯(lián)的幾大構成要件之一，十分重要。 一副對聯(lián)，其上下聯(lián)的意思應當有一定的聯(lián)系，即要求內容 互相關聯(lián)，內容與形式統(tǒng)一或有機結合，然而又不能雷同 或重復，否則就“犯規(guī)”了，這稱之為“合掌”，是對 聯(lián)創(chuàng)作中的大忌之一，這一點在下面還會談及。 另外，上下聯(lián)的語氣和力度，藝術表現(xiàn)手法也要有著相 應的關聯(lián)度，這一點以后有機會在評聯(lián)中結合具體句子 再談。 前兩講我曾談到，對聯(lián)的意思層面不宜過多及過于 復雜，而應使上下聯(lián)能夠各清晰地表述一個層面， 或者相對，或者相聯(lián)。這里所說的一個意思層面既 可以是同一主題，也可以是不同的主題抑或對立的 主題。 另外，在上下聯(lián)的相互關系以及表現(xiàn)形式上，它們 彼此間或者是延續(xù)形式的相聯(lián)關系，或者是并列 形式的相聯(lián)關系，或者是對立形式的既相對又相 聯(lián)關系。 不管什么形式，無論是描景繪形，敘事抒情，還是 談古論今，寄思感慨，都應力求做到互相呼應，虛 實結合，陰陽相映，同時詞語均衡，意象縱橫。下 面分別來談一談： 1、同一主題。 毫無疑問，同一主題的對聯(lián)，上下聯(lián)之間的意思或 者是一脈相承的，或者是緊密相聯(lián)的，然而必定都 是圍繞著一個中心思想所展開的。 在第一講中我曾提到過，“相聯(lián)的具有延續(xù)性、延 伸性，而能具有深化性及升華性的則更佳”。 譬如我們經常看到或使用的“流水對”，通常就是 基于同一主題并予以延伸、展開及深化的。 因此，同一主題一般屬于延續(xù)形式的相聯(lián)關系，但也 可存在并列形式的甚至是對立形式的相聯(lián)關系，在創(chuàng) 作上要注意的是，應如何將其主題在思想內涵上和藝 術表現(xiàn)上通過合適的形式進行挖掘、展開、渲染、 演繹或歸納。例如—— 秦皇安在哉？萬里長城筑怨。 姜女未亡也！千秋片石銘貞。 這副對聯(lián)是秦皇島山海關孟姜女廟聯(lián)。 孟姜女哭倒長城的故事家喻戶曉，這個著名的民間傳 說控訴了專制暴政，歌頌了誠摯愛情。 這副對聯(lián)非常有代表性，它既具有延續(xù)性，又同時具 有并列性及對立性。 從主題上來說，它通過孟姜女的悲劇故事及堅貞情操 來揭露和控訴了秦始皇的暴政； 從形式上而言，上下聯(lián)并列寫了兩個人物，而這兩個 具有相聯(lián)關系的人物，卻又分別代表了兩個對立的階層！ 順便簡略地談一下，從藝術表現(xiàn)力上來看，這副對聯(lián)也 寫得很好，故事以及語言既很通俗又很典型，上聯(lián)提問 式的語氣，強化了人們對暴君及其暴政的印象。 “那個殘暴的秦始皇哪去了？看，這萬里長城構筑了人 民的深重怨恨”； 下聯(lián)肯定而又感嘆的語氣表現(xiàn)了人們對孟姜女的懷念， “孟姜女她還活著！這片千秋留傳的望夫石銘刻著她 的堅貞”（片石，即望夫石，傳說孟姜女在那投海而死）。 在同一主題的對聯(lián)創(chuàng)作中，容易出現(xiàn)“合掌”現(xiàn)象， 這是要予以特別注意的。 當然啦，“合掌”現(xiàn)象容易在同一主題的對聯(lián)里出現(xiàn)， 但有時也會出現(xiàn)在不同主題抑或對立主題的對聯(lián)中。 上面說過，上下聯(lián)的意思應當有一定的聯(lián)系，即要求 內容互相關聯(lián)，內容與形式統(tǒng)一或有機結合，然而又 不能雷同或重復（即“合掌”）。 這里還要補充一點，不僅僅是上下聯(lián)內容上不可雷同 或重復，其中的詞語所表達的意思也不可雷同或重復， 即使在一個句子里。 譬如四加七的11字句子，前句四個字，后句七個字。 有人在前句里用了同一意思的詞，后句中又用了（除 非特意安排，并且上下聯(lián)都這樣使用），也不合規(guī)范。 例如前面出現(xiàn)某種鳥類或花卉，后面又出現(xiàn)了鳥類或 花卉，盡管不是同一種鳥或花，也當盡量避免。 即上下聯(lián)分別表達了不同的內容及思想，一般屬于并
列形式的相聯(lián)關系。 也就是說，在主題以及形式上，它們彼此是并列的，
然而相互之間卻應當含有內在的關聯(lián)性。 否則，并列關系就有可能成為兩條永不相交的“平行線”
，以致“風馬牛不相及”，這也是對聯(lián)創(chuàng)作中所忌
諱的。
這里要說明一下，下面要談到的對立主題，其實也屬于 不同主題之范圍，但由于對立主題是通過對立關系 來表現(xiàn)關聯(lián)性的，即所謂“既相對又相聯(lián)”的關系， 因而將其單獨列為一項。 所以，不同主題是并列關系，但未必是對立關系；而對 立主題具有并列關系，但又必須是對立關系。 現(xiàn)在來欣賞一副不同主題之并列關系的佳句，乃是我 以前曾評過的論壇聯(lián)賽參賽聯(lián)—— 霧鎖蒼山山隱隱， 舟搖碧水水迢迢。 對得何其工整！ 仿佛將一幅山水畫完整地濃縮于短短的共14個字的 對聯(lián)之中。
其實8個字已經概述了畫面，即“霧鎖蒼山”和
“舟搖碧水”。
上下聯(lián)后面的疊詞“山隱隱”和“水迢迢”乃是修
辭手法及其意境上的擴展——隱隱，既是視覺上的
感官上的一種朦朧感依稀感迷茫感，呼應了霧鎖，
也是想象中的理念中的一種避世感擺脫感隱遁感，
暗示著對超然出世、虛無飄渺的的夢幻境界的向往； 迢迢，漫漫乃遠不可及，遙遙而沒有盡頭，呼應著
舟搖，不就是我們人生的象征性的寫照嗎！忙忙碌碌、
疲于奔命，最終也不知這一葉扁舟會駛向何方…… 山隱隱，水迢迢……好！疊詞不但深化了上下兩個主
題，而且使這一副對聯(lián)讀來朗朗上口！ 我一直主張對聯(lián)也好，詩詞也罷，詞語一定要通俗通
順、簡潔流暢，少用或杜絕生僻詞甚至自造詞，這副
對聯(lián)完全做到了這一點！
[/B]作者在遣詞用句上以最常用的詞入聯(lián)，同時在平仄
格律上以“二三二”——仄仄平平平仄仄，平平仄
仄仄平平（此數(shù)字組合也是我青睞的足彩中的非
贏即輸賠率，哈哈）這一合律的而又富有抑揚感的
韻律，歌唱性地展現(xiàn)了曠達深遠的聯(lián)意。韻律、
詞性、結構、關聯(lián)、意境皆佳。
3、對立主題。 即上下聯(lián)不僅分別表達了不同的內容及思想，而且 兩者之間是對立的，屬于對立形式的“既相對又 相聯(lián)”的關系，亦即通過對立關系來表現(xiàn)其關聯(lián)性。 我曾說過，“相對的是對立的統(tǒng)一，具有內在聯(lián)系， 因而相對性的對句質量與格調更高”。 在第一講的時候，當我提到這點時，曾有朋友要我舉 例說明，我隨口說了“黑白”這兩個最簡單的詞。 黑與白本義各表示一種顏色。 還記得讀中學時我曾和同學“詭辯”，說“黑就是白” ，其“邏輯過程”是： 黑色接近于深青色，深青色接近于深藍色，深藍色接 近于墨綠色，墨綠色接近于草綠色，草綠色接近 于黃色，黃色接近于淡黃色，淡黃色接近于奶白色， 奶白色接近于白色，所以嘛……黑就是白，反之也 一樣，白就是黑。哈哈！ 說笑而已，其實社會現(xiàn)實中也確有這樣的現(xiàn)象，譬如 重慶打黑，那其中有很多“黑”原本不就出自于 “白”嗎？此乃題外的插科打諢。那么我何以提到 黑白呢？ 是因為黑與白乃是一對反義詞，兩者之間存在著 很明確的對立關系，具有強烈的反差和鮮明的對比， 然而，兩者之間的對立關系同時又是一種對立的 統(tǒng)一，是有著深刻的內在聯(lián)系的！ 作為兩大基色，黑與白互相依存，相互作用，并與紅 黃藍這三大元色（或紅黃綠這三大光譜），共同 構成了繽紛璀璨的世界。 可以說，沒有黑就沒有白，沒有白也就不存在黑， 因此，黑與白是“既相對又相聯(lián)”的關系， 這種關系是辯證的，也就是對立統(tǒng)一的關系。
從哲學上來說，對立的統(tǒng)一，反映的不僅是事物
的矛盾性，即互相對立的一面，同時還揭示矛盾
之間的內在聯(lián)系以及事物運動、發(fā)展與變化之規(guī)
律，矛盾是對立的，但同時又是相反相成、互為
依托、彼此關聯(lián)及其在一定條件下可以相互轉化的。 從這個高度上認識到這一點，對我們的對聯(lián)創(chuàng)作是很
有幫助的，尤其當我們欣賞或創(chuàng)作對立主題的對
聯(lián)時，我們便能發(fā)現(xiàn)，這種形式的對聯(lián)往往會
出現(xiàn)上品的佳句。 現(xiàn)在讓我們來欣賞一些這樣的對聯(lián)—— 青山有幸埋忠骨， 白鐵無辜鑄佞臣。
大家一看便知，這副著名的對聯(lián)是杭州岳墓墓闕聯(lián)，
聯(lián)句洗練精辟，高度概括主題，且又生動、形象，
雅俗共賞。
上下聯(lián)的主題是完全對立的，上面謳歌英雄，下面嘲罵壞蛋；
然而，上下聯(lián)的主題又是對立統(tǒng)一的，民族英雄岳飛
與大奸臣秦檜等惡人之間，不僅是在歷史事件上有著
密切關聯(lián)，而且以岳飛的忠魂映照出了秦檜等人的
罪惡和卑鄙，以秦檜等人的丑惡和渺小更加反襯出
了岳飛的偉大。 同時，在藝術手法上，這副對聯(lián)又通過并列的形式來
表現(xiàn)上下聯(lián)對立的關系： 如果說青對白、青山對白鐵，在詞語上還稱不上完全
對立的話，那么，有對無、有幸對無辜、忠骨對佞臣，
則是極其鮮明的對比，給人有一種很強烈的反差感。 此外，青山、白鐵在這里顯得是非常貼切和形象，可以
說是就地取材，無可替代；有幸、無辜又巧妙地運
用了擬人化的修辭方式，從而高度提升了藝術表現(xiàn)力
和感染力！
再看一句——
正邪自古同冰炭， 毀譽于今判偽真。 此聯(lián)也在岳墓。 這副對聯(lián)并非表現(xiàn)對立的主題，而是在藝術手法上
充分地和巧妙地運用了對立的形式或手段。 上聯(lián)從古代說起，下聯(lián)著眼于當今，古與今是對立的，
然而古往今來、自古到今卻是統(tǒng)一的和相聯(lián)的。 同時，這副對聯(lián)還在上下聯(lián)的兩句句子中，分別使用
了對立的反義詞來表現(xiàn)主題。 如上聯(lián)的正邪、冰炭，下聯(lián)的毀譽、偽真。 “正義與邪惡自古以來就如同冰與炭一樣不能相容；
而一切詆毀也罷，贊譽也好，到了今天終于能夠
判斷誰是誰非、孰真孰假！” 舉這個例子，是為了說明，對聯(lián)的表現(xiàn)形式是多樣
化的，而對立的詞語更具有對比性，不但使得對
聯(lián)的藝術性更強更高，而且往往更能有效地揭示主題。
再看一句—— 一騎絕塵，彎弓對月關山老。 滿園生色，把酒臨風賓主歡。 這副對聯(lián)是我以前曾評過的論壇聯(lián)賽參賽聯(lián)之一。 邊塞狼煙未消，征戰(zhàn)的將士與關山一起都守老了， 可后方呢？達官貴人在花園的一片艷色中豪飲狂歡！ 我將這類情景、情感及觀念上的對立也歸于主題及形式 的對立關系。 類似的對聯(lián)還有—— 霜甲戍關山，風展云旗秋點將。 紅顏醉春樓，歌伴裙袂夜吹笙。 這副對聯(lián)也是我以前曾評過的論壇聯(lián)賽參賽聯(lián)之一。 邊關的將士在用生命保衛(wèi)國家，而后方卻是一片歌舞 升平，燈紅酒綠，尋歡作樂！ 這句下聯(lián)與上聯(lián)形成了極其強烈的反差，從關聯(lián)上講， 主題完全是相對的，上下有著巨大的對立性， 然而這種對立是相反相成、互相襯托的，并且具 有內在聯(lián)系。 今天就談這些，有關詞性與結構， 下次有時間再與朋友們交流，謝謝大家！
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